Questions aux linguistes d’aujourd’hui sur poésie, langue et didactique

1. Quelle place tient la poésie dans vos lectures, dans votre vie ? Lisez-vous de la poésie contemporaine ? Quelle place tient la poésie dans la vie des jeunes que vous connaissez, quelle place a-t-elle tenue dans votre formation ? La poésie se trouve-t-elle pour vous uniquement dans les poèmes ? Où ailleurs ? 2. La poésie et la linguistique ont eu, dans l’histoire des cent ans derniers, des rapports, de la connivence, mais quasi marginaux ou clandestins, même si les formalistes russes étaien..

Questions aux poètes

Au questionnaire proposé à six poètes, en miroir de celui des linguistes, ont répondu : Édith Azam, Françoise Delorme, Danièle Faugeras, Irène Gayraud, Liliane Giraudon, Marie de Quatrebarbes. Chacune aura sélectionné en fin d’entretien deux titres de son œuvre et un ou deux de ses contemporains qui ont retenu son attention ; parmi les vingt titres retenus, juste un auteur est cité deux fois. L’une est aussi éditrice, deux sont traductrices, deux pratiquent un autre art, une un artisanat, et presque toutes ont l’habitude de dire leurs poèmes à l’école primaire ou secondaire et de conduire des ateliers d’écriture. Voici les problématiques abordées : 1) Leur réaction à l’échantillon uniquement féminin de l’enquête et au terme de « poétesse » ; 2) leur relation à la langue et à la syntaxe ; 3) l’exploration et l’expérimentation du monde et de la vie par la poésie ; 4) l’imaginaire : sa définition problématique, son rôle dans l’écriture et l’apprentissage ; 5) la relation de la poésie à la voix : voix interne(s) et externe(s) ; 6) Poésie, éducation, élèves en difficulté et interventions des poètes à l’école. La plupart des poètes-femmes refusent le terme de poétesse comme discriminatoire, suggérant une prétendue différence entre poésie masculine et féminine. L’échantillon féminin a fait généralement problème. Toutes disent que la langue est une composante fondamentale de l’écriture et de la lecture sans partager la même définition de la syntaxe : syntaxe normative ou système ouvert de la syntaxe étendue, ni la même conduite envers normes et règles. La plupart relèvent le rôle de la matière sonore et visuelle des mots, sans oser l’intégrer à la syntaxe étendue. La langue est retenue comme vie, mouvement corporel, désir, mais aussi comme échec, essai perpétuel, parfois comme maladie ou désastre. Le point de vue des poètes sur la langue est moins linguistique qu’existentiel et philosophique. Deux camps s’opposent pour savoir qui, de la langue ou du monde/de l’observation/de la perception/du ressenti, est le premier. Certains distinguent « réel » et « réalité, i.e, la réalité commune, superficielle : leur objectif serait d’affronter le réel en se débarrassant de la subjectivité et du « moi ». Mais la cible est régulièrement manquée. Le monde et la vie d’un côté, la langue de l’autre restent deux mystères durs à raccorder, quoique indissociables. L’imaginaire se définit différemment selon la culture de chacune ; certaines se réfèrent à la psychanalyse et à Lacan, d’autres acceptent la distinction proposée entre imaginaire singulier et imaginaire collectif, certaines partent de l’acception adjectivale de monde imaginaire construit par chacun en propre. Juste une considère que le problème ne se pose pas pour un adulte, quand la plupart s’interrogent beaucoup, passionnément. L’imaginaire serait à la fois relié à la peur, aux peurs ancestrales et à leur revers : énergie, courage, pulsion créative, intersubjectivité, voire réflexivité. L’imaginaire, à la jointure entre inconscient, première levée d’images et de mots, alimenterait le désir de renaître toujours dans la langue et de dévoiler ou d’intensifier le réel. La diction publique est une pratique ordinaire que les poètes aiment et redoutent ; le corps est impliqué dans sa quasi-nudité, ce qui nécessite de la confiance mutuelle. Certaines y voient un champ d’expérimentation ou une étape de création. Dire la poésie, même silencieusement, est aussi une aide fréquente à l’écriture. Presque toutes font des récitals ou des ateliers (d’écriture ou de traduction de poèmes) dans les écoles ou dans d’autres lieux sociaux, ce qui accroît le rôle social de la poésie. Chacune parle des événements qui ont déclenché la réaction positive de tels élèves, en difficulté notamment. En tireraient profit d’abord l’image de soi et la motivation en lien avec la vie intérieure ; ensuite le goût d’apprendre, de vivre, de regarder, quelle que soit la discipline ; enfin l’attention plus fine à la langue, à son fonctionnement et à sa sémiose. Mais toutes insistent sur l’« écopoésie » en tant que milieu d’apprentissage et de rencontres humaines, l’année durant, plutôt que sur des projets didactiques ciblés sur une seule matière, langue maternelle ou étrangère. Donc, même si les réponses des poètes et des linguistes s’accordent largement sur la langue, la voix et l’enseignement, elles divergent néanmoins sur la définition de la poésie, là plus centrée sur le fonctionnement de la langue, ici branchée sur le corps, l’imaginaire, le réel. Mais on découvre entre eux une fascination réciproque, comme si les uns avaient un pouvoir mystérieux dont les autres seraient privés.The questionnaire proposed to six poets, echoing the one for linguists, is filled up by: Edith Azam, Françoise Delorme, Danièle Faugeras, Irène Gayraud, Liliane Giraudon, Marie de Quatrebarbes. Each of them has selected, at the end of the interview, two titles of her own works and one or two contemporaries from her recent reading who deserve to be known. Among these 20 books, only one author is referred twice. One of the poets is moreover an editor, two are translators, and two practice another art, one handicraft. Almost all of them are used to perform their poems in primary or secondary schools and some of them lead creative writing workshops. Here are the issues raised by the questionnaire: 1) Their reaction towards the “women-only” sampling in the questionnaire and their attitudes towards the word “poetess”; 2) their relation with language and syntax; 3) The exploration and experimentation of world and life through poetry ; 4) imaginary (as a noun): its problematic definition, its role in writing and learning; 5) the relation between poetry and voice: internal and external voice(s); 6) poetry, education, non-enhanced students and poets’ interventions in schools. Most of the poets do not accept the word ‘poetess’, regarding it as a discrimination, which suggests the so-called difference between masculine and feminine poetry. The “women-only” sampling becomes therefore a problem. Language is widely accepted as a fundamental component in writing and reading but people share distinguished definitions of syntax including the standard syntax, the extended syntax as an open system, or the same behavior towards norms and rules. A majority emphasizes the role of sound /visual materials in words, but dare not to admit their places in extended syntax. Language is considered as life, physical movement, desire but also as failure, perpetual attempt, sometimes as disaster or disease. The poets’ point of view of language is less linguistic, more existential and philosophical. Two camps stand against each other on the question whether language or the world/the observation/the perception/the feeling, comes the first? Some of them make the difference between ‘real” and ‘reality’, i.e. common and superficial reality: their target would be to face the real, sometimes by getting rid of their own subjectivity and themselves. But the target is regularly missed. The world and life on one side, and language on the other side, stand as two mysteries hard to connect, however inseparable. Imaginary is defined differently along with the culture. Some refer to the psychoanalysis or Lacan, some accept the proposed distinction between singular imaginary and collective imaginary, others take it as an adjective of the imaginary world built by each person. Just one does not consider it as an issue for adults, whereas most of them discuss this issue with passion. Imaginary would connect the fear, the ancestoral fear and their failures: energy, courage, creative impulse, intersubjectivity, and even reflexivity. Imaginary, at the crossroad of unconscious, together with the first rise of images and words, would feed the desire to revive again and again through language and to unveil or intensify the real. Saying poetry aloud in public is a common practice poets generally like and fear. Body is involved, almost naked, which therefore needs mutual confidence. For some, it is an experimentation area or a step of creation. Saying poetry, even just in silence, is also a frequent help to writing. Almost all the poets manage performances and workshops (writing or translating poems) in schools or in other social places, therefore strengthening the social role of poetry. Everyone says about positive reactions in some pupils triggered by poetry, especially in the non-enhanced ones. The first benefit would be a better self-image and motivation in connection with inner life; the second is the appetites to learn, to live and to look, whatever the discipline is; and thirdly, it brings an accurate attention towards the language, its functioning and the semiosis. But all insist on ‘écopoésie’, i.e learning environment all along the year, and the human meetings rather than strict teaching projects devoted to one topic only, mother tongue or foreign language. So, even if the responses from the poets and linguists demonstrate their wide agreements on language, voice and teaching, they, nevertheless, differ a lot on their definition of poetry: linguists concentrate on the language functioning while poets focus more on body, imaginary and ‘real’. But there exists a kind of mutual charm flowing between them, as if each side held the mysterious power that the other side had been deprived of

Les problèmes de ponctuation générale soulevés par la poésie contemporaine

Cet article vise la double relation entre linguistique et poésie dans le domaine de la ponctuation. Après avoir constaté l’élargissement progressif de la ponctuation au cours des cinq millénaires d’écriture, nous proposons d’examiner les problèmes de linguistique que la poésie contemporaine met sur le devant. Le blanc n’est pas simplement une marque de ponctuation (le signe majeur, selon N. Catach), mais un tiroir distinct du plurisystème ponctuationnel, ayant ses propres unités discursives, syntaxe et sémantique. Il en va de même avec la « ponctuation grise » ou graphique. La ponctuation canonique deviendra alors « ponctuation noire », avec ses signes habituels à valeur tant émotionnelle que métalinguistique. La ponctuation étendue pourrait être analysée comme une scénographie textuelle, éclairant les unités discursives dans leurs mouvements et ajustements pluriels tant de syntaxe que de sémantique. Ainsi la poésie contemporaine nous suggère-t-elle une conception affinée de la ponctuation.The main target of this article is to show the double relation between linguistics and poetry on the account of punctuation. The historical tendency has been to enlarge punctuation during the five millenaries of writing, which we can continue by examining the problems of linguistics contemporary poetry brings to the fore. Blank is not a simple punctuation grade (the most important, said N. Catach) but a quite distinct drawer of the punctuation plurisystem, with its own discursive units, its syntax and its semantic. The same with grey punctuation (or graphic punctuation). The usual punctuation will be therefore called black punctuation with its usual signs which will be considered as emotional and metalinguistic signs as well. The proposed extended punctuation could be analyzed as a text scenography, able to highlight the different text units, their movements and adjustments combined by a plural syntax at the benefit of a plural semantics. So contemporary poetry suggests a more refined conception of punctuation

Pour une écopoésie de l’apprentissage de la lecture au cycle 2, qui n’oublie pas les élèves en difficulté

Cet article, constatant l’échec de la politique de l’apprentissage de la lecture depuis les années 1980, essaie de promouvoir le rôle de la poésie comme accompagnatrice d’une méthode systématique inspirée des résultats des sciences cognitives et de la linguistique. Il montre que les poèmes, dans le sillage des comptines, permettraient de faciliter le saut symbolique et cognitif que représente cette seconde symbolisation linguistique, en faisant le rapport entre l’imaginaire du sujet apprenant et son questionnement plus abstrait sur le fonctionnement de la langue. Mais cette facilitation de la poésie ne peut idéalement se faire qu’à des conditions strictes d’étayage et de milieu d’apprentissage, l’écopoésie.This article, noting the failure of the policy of learning to read since the eighties, tries to promote the role of poetry as a companion to a systematic method inspired by the laws of cognitive science and linguistics. It shows that poems, in the wake of nursery rhymes, would facilitate the symbolic and cognitive jump represented by this second linguistic symbolization, making the connection between the imagination of the learner and his more abstract questioning on the functioning of the language. But this facilitation of poetry can ideally be done only under strict conditions of support and environment of learning, “écopoésie”(ecopoesis)

Ponctuations blanche et grise dans un album de jeunesse de Béatrice Poncelet

Pour écrire et publier un texte il a toujours fallu un auteur, des lecteurs potentiels et un tiers : scripteur, copieur, éditeur, imprimeur, diffuseur... La mise en page et la lisibilité ont été des préoccupations dès les débuts historiques de l’écriture (Pardee, 1982 ; Poccetti, 2011). On a souvent chargé ce médiateur de mille péchés, sans mettre à son crédit la lisibilité du texte ou, mieux, sa « ré-énonciation éditoriale » (Laufer, 1989 ; Souchier, 1991, 2005, 2007 ; Dessons, 1992, 2000 ; ..

ET : signe clé de la poétique de Vents de Saint-John Perse ?

International audienc

La ponctuation de Nathalie Sarraute ou le théâtre de la phrase

Toute écriture développe un système de ponctuation qui lui est propre, constituant une véritable signature. Il est à la fois idiosyncrasique et conforme, sinon à un usage passé-présent de la langue, du moins à une attente et une entente de la langue. En retour l’usage fait par tel écrivain de la ponctuation peut nous éclairer sur la ponctuation générale et la phrase. Nous entendons par « ponctuation » la ponctuation noire et la ponctuation blanche. Celle-ci ne semble pas jouer un rôle primord..

Qu’est-ce que la poésie nous dit du monde ?

La poésie contemporaine nous dit-elle quelque chose particulier du monde que les autres régimes littéraires, que les autres arts ne nous diraient pas ? Est-elle, à l’intérieur des sciences de la culture un observatoire incomparable, et donc indispensable ? La poésie est rarement interrogée sous cet angle, à quelques exceptions près (Collot, Bougault, Bissay, par exemple). Le roman, la bande dessinée, le théâtre font du monde un objet tellement plus évident. En revanche on parle souvent du mon..

André Du Bouchet : la ponctuation du monde et le passage d’une phénoménologie à une herméneutique matérielle

Introduction Si le mot « monde » est très présent dans l’œuvre d’André Du Bouchet, notamment dans Matière de l’interlocuteur (p. 27), ce n’est certainement pas pour désigner le monde superficiel : celui des villes et des campagnes, des paysages et du temps historique, ou celui de l’enfance – ce qu’on pourrait appeler globalement le monde journalistique, romanesque ou lyrique. La démarche poétique de Du Bouchet s’apparenterait plus – par sa ténacité, par la permanence de l’objet et l’élaborati..

Les mondes flottants de Marie de Quatrebarbes : avec le poémateur, voguons !

La première question tournerait autour du monde, et en quoi il consiste : monde humain ou extra-humain ? La question du « réel » vient alors s’interposer : le réel coïncide-t-il avec le monde ou est-il un monde augmenté et par quoi ? La troisième porterait sur ce qui, ou qui le constitue : une puissance transcendantale ou, plus littérairement, une intériorité, un point de vue. En littérature, il est difficile de distinguer le sujet, focalisateur, du monde focalisé. Le monde, en poésie tout pa..