L'Analyse praxéologique. Composition, ordre et articulation d'un procès

Comment aborder l'inextricable enchevêtrement des manifestations d'un procès technique en tenant compte simultanément de son déroulement dans le temps, de son déploiement dans l'espace, de la part respective prise par les contraintes matérielles et les obligations rituelles ? Tel est l'un des objets de l'analyse praxéologique, entendue comme une méthode d'investigation des formes de l'action, et notamment de celles que rend observables le comportement technique. Les articulations temporelles ..

Cinéma et anthropologie

Comment concevoir une anthropologie pleinement fondée sur l'emploi de l'image animée ? Telle est la question essentielle de l'ouvrage. L'auteur tente d'y répondre en explorant quelques fondements, principes et stratégies de cette nouvelle discipliné qu'est l'anthropologie filmique ; les conditions dans lesquelles elle arrache progressivement l'appréhension du sensible à l'emprise de l'écrit et de l'observation directe ; la manière dont elle dévoile des aspects de l'activité humaine que les méthodes classiques d'enquête rejetaient dans les coulisses

Conclusion

Le lecteur qui nous aura suivie jusqu’ici s’étonnera sans doute de ce que certains thèmes traditionnellement évoqués à propos du film ethnographique, ou, plus généralement, du film de recherche, et jugés fondamentaux, n’aient pas été abordés directement dans cet ouvrage. Parmi eux figure notamment la question de la part respective de l’objectivité, du subjectivisme et des habitudes mentales dans la réalisation d’un film documentaire. Une telle question, qui relève davantage de la philosophie ..

IV. Contiguïtés et intervalles

Savoir démêler dans le procès observé les éléments dont la présence ou la coprésence sont indispensables à son développement (agent, dispositif), des éléments dont la présence est facultative (milieu marginal), est certes une étape nécessaire dans la démarche du cinéaste. Cette connaissance des modes de composition du procès doit être complétée par celle de ses modes d’ordonnancement qui ont trait à l’orientation, libre ou obligée, des éléments dans l’espace, les uns par rapport aux autres. M..

Préface à la seconde édition

Lorsque parut pour la première fois Cinéma et anthropologie (1982), il n’existait pas d’ouvrage entièrement consacré au cinéma ethnographique qui fût l’œuvre d’un seul auteur, si l’on excepte l’étude de Karl Heider Ethnographic film (1975), essentiellement fondée sur son expérience d’anthropologue cinéaste chez les Dani de Nouvelle-Guinée, dont il tire des propositions méthodologiques relatives à l’enquête filmique, en accordant une attention privilégiée à l’appréhension globale d’une société..

VI. L’exposition

L’une des toutes premières règles que l’on enseigne à l’apprenti ethnologue-cinéaste est de ne filmer qu’après avoir longuement usé de l’observation directe et de l’enquête orale. « Nous apercevons mal, écrit Luc de Heusch, comment le cinéma pourrait être, dans le domaine des phénomènes sociaux, un instrument de recherche généralisé, un instrument de découverte : la caméra est un témoin, certes, mais un témoin extérieur et stupide, aussi longtemps qu’un œil averti, un œil humain qui a déjà vu..

VII. L’exploration

Des ethnologues et des cinéastes documentaristes ont été, souvent à leur insu, les précurseurs d’une utilisation de l’image animée capable de bouleverser profondément les classiques méthodes d’enquête. Le premier en date fut Robert Flaherty lorsque, filmant en 1920 la vie quotidienne de Nanook l’Eskimo, il lui vint à l’esprit de développer chaque soir dans un laboratoire improvisé les images enregistrées le jour même, de les projeter immédiatement à son héros, puis de recueillir ses appréciat..

Introduction à la troisième partie

La concurrence partielle entre les divers fils conducteurs que le chercheur cinéaste est susceptible de suivre pour démêler l’écheveau des manifestations sensibles auxquelles il est confronté le contraint à choisir à tout moment entre plusieurs pistes intimement entrelacées, souvent brouillées elles-mêmes par de multiples fausses pistes. De ce choix obligé résulte sur l’image, on l’a vu, une grande variété de découpages des mêmes activités humaines. Or, quel que soit le parti que tire le ciné..