Michel MELOT, Daumier, l’art et la République et Ségolène LE MEN, Daumier et la caricature

L’intérêt suscité par le bicentenaire de la naissance de Daumier prolonge un engouement initié pour l’essentiel en 1999 lors de la rétrospective organisée au Grand Palais. Dans le catalogue de cette exposition, Michel Melot et Ségolène Le Men avaient tracé les lignes de perspective des deux ouvrages qu’ils proposent pour l’anniversaire de 2008. Les deux historiens de l’art invitent, chacun à leur manière, à examiner l’homme et l’œuvre dans leur contexte artistique, politique et social, pour e..

Les discours politiques de la presse satirique. Étude des réactions à l’« attentat horrible » du 19 novembre 1832

Sous la Monarchie de Juillet, la presse satirique a connu un essor considérable. Elle a su retenir l’attention de ses contemporains et leur a imposé un certain nombre de représentations, comme l’identification de Louis-Philippe à une poire. Journaux d’opposition et journaux ministériels s’affrontent en construisant une interprétation comique et partisane de la réalité et en proposant ainsi à leurs lecteurs une nouvelle manière de l’appréhender et de la comprendre. Chaque événement nouveau est utilisé pour servir une argumentation, qui, au fil du temps, dévoile sa portée politique. En étudiant les réactions des journaux satiriques face à l’attentat contre Louis-Philippe en novembre 1832, cet article tente de saisir les mécanismes de fabrication périodique d’un discours politique satirique et d’en décrire les différentes formes. Il cherche à évaluer l’originalité et l’efficacité de ces productions, et s’interroge sur leur influence sur les mentalités au XIXe siècle.The political discourse of the satirical press. A study of the reactions to the 19th November 1832 ‘attentat Horrible’. During the July Monarchy, the satiric newspapers developed considerably. They succeeded in holding the attention of the Public and imposing on them a number of representations, such as the identification of Louis-Philippe with a pear. The opposition and the government newspapers confronted each other by producing a comic interpretation of reality. They thus proposed to the readers a new way of grasping this reality. Every new event was used to serve a specific argumentation which, with the passing of time, revealed its political impact. This article tries to understand the mechanisms of the daily production of the satiric political speeches by analysing the murder attempt on Louis-Philippe in November 1832. It also attempts to identify its various forms and to assess the originality and effectiveness of such productions. Finally, the article wonders about their influence on the mentalities of the 19th century

Thierry Menuelle, Le Charivari contre Proudhon, Paris, Publications de la Société P.-J. Proudhon, 2006, 339 p. ISBN : 2-906096-31-0. 18 euros.

La campagne satirique contre les « communistes » qui se déchaîne en 1848 constitue sans doute le fait le plus marquant du rire politique de la Deuxième République. Les théories socialistes font irruption dans la sphère publique et suscitent des représentations durables. Menée par Le Charivari, cette campagne permet de lier pendant quelques mois la satire politique à la satire sociale. Les attaques contre Proudhon, figure centrale des « utopistes », en composent le socle et leur étude est une ..

Buchoz-Hilton, le rire fou de « la Poire-Molle »

« Pour comprendre le rire, il faut le replacer dans son milieu naturel, qui est la société ; il faut surtout en déterminer la fonction utile, qui est une fonction sociale ». En entamant ainsi son essai sur la signification du comique, Henri Bergson insiste sur le lien entre rire et normes sociales. Ainsi, chaque groupe humain se construit-il une sphère du rire social ou rire « normal », dans laquelle se déclinent plusieurs niveaux de comique. Au centre de la sphère, les rires consensuels se c..

La Restauration revisitée - Les formes de la protestation - Une histoire de l'Etat

La présente livraison reflète la vitalité actuelle de l’histoire politique du xixe siècle. Sans viser la cohérence propre à un numéro thématique ni un improbable état des lieux, elle traduit néanmoins quelques lignes de force très contemporaines : le rejet d’une clôture sur la seule « vie politique », l’approche au « ras du sol » des processus de politisation, attentive à la parole des acteurs, le décloisonnement des spécialités par l’approche culturelle du politique, l’émergence du secret comme objet majeur d’enquête historique (des sociétés secrètes à l’« État secret »), et la relecture à nouveaux frais de champs aussi classiques que l’histoire parlementaire

Le rire moderne

La France d'Ancien Régime était celle de la « gaieté » et de l'« esprit ». Avec la Révolution, commence le temps du rire moderne : d'un rire franc, dévastateur, protéiforme, et faisant flèche de tout bois ( de l'ironie, de la parodie, de la satire, mais aussi des brindille du calembour ou de la bague). Ce rire naît des convulsions de la Révolution. Il sape l'autorité triste des rois de la Restauration. Il triomphe dans le Paris louis-philippard, pour le plus grand plaisir du Bourgeois qui ne se lasse jamais de sa propre caricature. Il constitue le plaisir ordinaire d'une bohème entrée en dissidence contre toutes le formes de sérieux. Il trouve sa consécration sous la Troisième République, avec le Chat noir et ses avatars fin du siècle. Phénomène de société, le rire moderne est au coeur des inventions esthétiques du xixe siècle. Il inspire les journalistes, les poètes, les artistes et le monde de la scène. Il envahit les formes mineures de création culturelle aussi bien que les grandes oeuvres du canon. En voici le premier panorama raissoné, issu du travail collectif de vingt-huit spécialistes, historiens de la littérature, des arts ou de la culture