Sarah ou Réjane, Réjane et Sarah : les deux masques de… Victorien Sardou

Liminaire Administrateur de la Comédie-Française dans les années soixante-dix, Jules. Claretie prétendait qu’il n’était nul besoin d’auteurs nouveaux, puisque, une année Augier, une année Dumas, une année Sardou, chaque saison apportait son succès attendu, et confirmé. Si les propos sont décevants, ils sont même, au delà de leur étroitesse, et s’agissant de Sardou, particulièrement inexacts. En effet, à bien considérer l’ensemble de l’œuvre, il est patent qu’elle se renouvelle et que le Sardo..

Portrait d’Effi Briest en Cendrillon, Nora, et … Froufrou

Pour tous les lecteurs d’Effi Briest comme pour tous les amoureux d’Effi Briest (mais ce sont les mêmes), comparer ce personnage unique s’il en est un à d’autres relève de la gageure, si ce n’est pas du crime. Pourtant la comparatiste que je suis prend ici ce risque, certaine qu’aucune confrontation jamais n’épuisera le mystère ni le charme d’Effi, mais persuadée que la tentative peut fournir des raisons renouvelées de la préférence dont elle jouit en effet. Effi et Cendrillon D’une manière g..

Un théâtre d’ombre claudélien ?

Toujours la théâtralité inventive de Paul Claudel occupe une place singulière. La présence de l’ombre sur la scène et ses modalités n’échappent pas à la règle. Y faire apparaître l’Ombre Double, autrement dit donner forme à l’informe, représenter intensément l’irreprésentable relève de la gageure... et pourtant... Claudel, solaire... et nocturne Fils de Rimbaud, fils d’un fils du soleil, la couleur éblouit Claudel sous toutes les formes que suscite la lumière : le sang et l’or..

Le problème de l'origine des amphores massaliètes. Comparaison pétrographique et minéralogique de tessons venant des sites d'Olbia et d'Espeyran, des ateliers marseillais de la Butte des Carmes et de Velaux [L'origine des amphores massaliètes (I)]

The problem of the origine of Massaliote amphoras (petrographic and mineralogical comparaisons of potsherds coming from the sites of Olbia and Espeyran, and from workshops of Butte des Carmes at Marseilles and Velaux). The authors pose straightforward the question that conditions the orientation of their objective : do the Massaliote amphoras made of micaceous clay come frome the same zone of production ? If the answer is yes, can it be the zone of Marseilles ? The petrographic analysis and the research for heavy minerals interest two sites of consommation, also two tardif pottery workshops at Marseilles and its region. The nature and the morphology of the mineral components bring the authors to consider that the amphoras are all very similar, and that they are fashioned with a carbonate clay, into which has been added crushed mica schist as degraissant (scouring agent). The convergencies ascertained between these analyses and the ones made on the kiln rejects at the Butte des Carmes make highly probable the hypothesis of a unique zone of production, which would be the Marseilles basin.Les auteurs posent d'emblée la question qui conditionne l'orientation de leur démarche : les amphores massaliètes à pâte micacée proviennent-elles d'une même zone de production et si oui, celle-ci peut-elle être celle de Marseille ? Les analyses pétrographiques et la recherche des minéraux lourds portent sur l'échantillonnage de deux sites de consommation, ainsi que sur deux ateliers tardifs de Marseille et de sa région. La nature et la morphologie des constituants minéraux amènent les auteurs à considérer que les amphores sont très semblables entre elles, et qu'elles sont fabriquées avec une argile carbonatée à laquelle est ajouté un dégraissant sous forme de micaschistes broyés. Les convergences constatées avec les rebuts des fours de la Butte des Carmes rendent hautement probable l'hypothèse d'une production en une zone unique qui serait celle du bassin de Marseille.Ricq-de Bouard Monique, Dubar Michel. Le problème de l'origine des amphores massaliètes. Comparaison pétrographique et minéralogique de tessons venant des sites d'Olbia et d'Espeyran, des ateliers marseillais de la Butte des Carmes et de Velaux [L'origine des amphores massaliètes (I)]. In: Documents d'Archéologie Méridionale, vol. 8, 1985. pp. 113-117

Les pavements décorés de Forum Iullii (Fréjus, France). Actualités de la Recherche. Les réflexions sur l'approvisionnement en matériaux du mosaïste

Les pavements décorés de Forum Iullii (Fréjus, France). Actualités de la Recherche. Les réflexions sur l'approvisionnement en matériaux du mosaïst

Chantiers de constructions, chantiers de mosaïques : Fréjus

National audienceChantiers de constructions, chantiers de mosaïques : Fréju

Theodor Fontane. Un promeneur dans le siècle

Considéré par les meilleurs écrivains de ce siècle comme un des pionniers du roman moderne, Theodor Fontane est aussi devenu le plus populaire des classiques allemands du XIXe siècle. Il est urgent de le redécouvrir aussi en France.Considered by this century’s greatest writers as one of the modern novel’s pioneer, Theodor Fontane has also become the most popular among German 19th century classics. It is crucial to re-discover him in France as well

Victorien Sardou, un siècle plus tard

Dans la deuxième moitié du xixe siècle, Victorien Sardou (1831-1908) fut l'ambassadeur officieux de la culture française à l'étranger, grâce notamment à sa muse Sarah Bernhardt, pour qui il écrivit sept pièces. En quarante ans de carrière, il parvint à déployer des talents variés : tour à tour, ou simultanément, auteur de féeries, de vaudevilles, de comédies de mœurs, de satires sociales, de drames historiques ou psychologiques, il fut aussi metteur en scène, décorateur à ses heures, agent littéraire et promoteur de spectacles. Un homme de théâtre, dans l'acception plurielle que l'expression recouvrait au xixe siècle, et jusqu'à Cocteau. Mais cet éclectisme, et plus encore le suffrage du grand public, valurent à l'auteur de solides inimitiés, et un mépris persistant. Ce n'est pas le moindre intérêt de son œuvre que d'avoir servi de repoussoir aux poètes et dramaturges de l'avant-garde, notamment symboliste. Aujourd'hui que l'on commémore le centenaire de la disparition de l'auteur, il est possible de jeter un regard renouvelé sur son œuvre - sur des spectacles qui marquèrent à maints égards l'apogée du xixe siècle au théâtre, mais qui, peu avant l'arrivée du cinéma, semblaient aussi annoncer le siècle à venir. Comment considérer, à un siècle de distance, la production de Sardou ? Et son travail de mise en scène ? Comment les articuler surtout avec la création théâtrale du xixe siècle finissant ? Et avec celle d'un xxe siècle que Sardou connut à peine ? Telles sont les questions développées par ce livre - le premier à projeter des feux croisés sur celui qui s'était tenu, durant un demi-siècle, au centre de la scène théâtrale européenne

Dramaturgies de l'ombre

De la première pièce conservée du théâtre occidental (Les Perses d’Eschyle) au théâtre contemporain (Genet, Kantor, Müller, Koltès ou Bond), les morts n’ont cessé de hanter la scène occidentale. Le phénomène est assez frappant, pourtant les spectres – les « ombres », comme les dramaturges les appellent, du XVIe au XVIIIe s. – ont assez peu attiré l’attention, sauf celui de Hamlet. On sait qu’ils interviennent chez les tragiques grecs, chez Sénèque, Shakespeare, Strindberg et Ibsen ; on connaissait beaucoup moins le rôle qui leur est dévolu dans la tragédie humaniste, le théâtre élisabéthain, le ballet de cour, la tragédie du XVIIIe s., le drame et l’opéra du XIXe s. Et même dans le théâtre le plus proche de nous, leur présence obstinée n’a pas beaucoup soulevé l’intérêt des spécialistes. Ce volume entend réparer cet oubli en se penchant sur les raisons – théoriques, pratiques, voire politiques – qui ont favorisé le retour des morts, à travers vingt-cinq siècles de théâtre occidental. Ce ne sont pas seulement les textes dramatiques qui sont interrogés, et la théorie théâtrale, mais aussi les conditions de représentation, puisque les fantômes sont une source d’effets spectaculaires pour lesquels les hommes de l’art exploitent, avec une ingéniosité parfois confondante, toutes les ressources techniques qui leur sont accessibles