La dimension orphique de la musique mongole

« Dans la vie ordinaire parmi les gens pacifiques, conduisez-vous comme des veaux âgés de deux ans, dans les querelles attaquez comme des vautours ; pendant les festins et les divertissements soyez comme de jeunes étalons, mais dans le combat avec les ennemis attaquez, foncez comme des faucons affamés sur leur proie ; ...par une journée claire soyez vigilants comme un loup endurci ; par une nuit sombre, prudents comme le corbeau... »Genghis Xan A la mémoire de T. Čimiddorž En mongol, musique ..

Vocal Registers Transitions Phenomena in trills used in Mongolian Long Song productions

Résumés longs et références publiés dans les actes du congrès.International audienceThis paper presents the results of a fiberoptical and acoustical analysis of "Mongolian Long song". Our goal is to quantify the vocal registers transition phenomena during the trills that occur during these Mongolian Long Song productions. The study includes: 1) videofiberoptic laryngeal data of the 61 ornaments of a song produced by a famous Mongolian singer, Narantuya, with quantitative analysis (distance between the left and right arytenoids); 2) an acoustical analysis of the fundamental frequency F0 and intensity I curves of the ornaments. The fiberoptic analysis showed two main laryngeal behaviour in producing ornamentations, with a leitmotiv: 1) "lyrical" vibratos mobilizing the entire laryngeal block; 2) "Mongolian" trills with essentially supraglottic movements, the left arytenoid being mobilized independently of the rest of the laryngeal block. The acoustic analysis showed: 1) for the "lyrical" vibrato: F0 and I were in-phase, with a moderate extent ; 2) for the "Mongolian" trill: F0 and I were in opposite phase, with an important extent. Although we didn't have electroglottographic recordings to verify this, the acoustical indications of changes of laryngeal vibratory mechanisms are 1) frequency jump values situated between 2 and 7 semitones; 2) the time separating the two frequency jumps between 40 and 80ms; 3) according to Neumann et al. 2005, the amplitudes of H2 and H4 are smaller than those of H1 et H3 for the head register part in "a" trills; it's the opposite case for the chest register part in those ornaments.Cette étude présente les résultats d'une analyse vidéostroboscopique et acoustique du "Chant Long Mongol". Notre but est de quantifier les passages registraux durant les trilles qui se produisent dans cette technique vocale. Cette étude inclut: 1) des données vidéostroboscopiques du larynx de 61 ornement d'un chant produit par une chanteuse mongole célèbre, Narantuya, avec une analyse quantitative (distance entre les aryténoïdes droit et gauche); 2) une analyse acoustique des courbes de fréquence fondamentale FO et d'intensité I des ornements. L'analyse en vidéostroboscopie montre deux principaux comportements laryngés dans la production des ornementations, avec des données reproductibles: 1) les vibrati "lyriques" mobilisant le bloc laryngé entier; 2) les trilles "mongols" avec des mouvements essentiellement supraglottiques, l'aryténoïde gauche étant mobilisé indépendamment du reste du bloc laryngé. L'analyse acoustique a montré: 1) pour les vibrati "lyriques": une F0 et une I en phase, avec une étendue des modulations modérées; 2) pour le trille "mongol": F0 et I étaient en opposition de phase, avec une étendue importante. Bien que ne disposant pas d'enregistrements électroglottographiques pour vérifier cela, les indications acoustiques de changement de mécanismes vibratoires laryngés sont: 1) des valeurs de sauts de fréquence situés entre 2 et 7 demi-tons; 2) le temps séparant les deux sauts de fréquence est situé entre 40 et 80 ms; 3) en accord avec les résultats de Neuman et al. 2005, les amplitudes de H2 et H4 sont plus basses que celles de H1 et H3 pour les trilles produits en mécanisme 2 sur la voyelle "a"; c'est le cas inverse pour le mécanisme 1 dans ces ornements

Videofiberoptic laryngeal data and acoustic analysis of the ornamentations used in Mongolian Long Song

International audienceThe paper presents the results of a multiparametrical analysis of "Mongolian Long song", a long and slow versified melody with multiple ornamentations. The study includes: (1) a physiological analysis (videofiberoptic laryngeal data of the 61 ornamentations of a song produced by a famous Mongolian singer, Narantuya, and video recordings of the singer); (2) an acoustical analysis (fundamental frequency and intensity curves of the ornamentations). The fiberoptic analysis showed two main laryngeal behaviour in producing ornamentations, with a leitmotiv: (1) "lyrical" vibratos mobilizing the entire laryngeal block; (2) "Mongolian" trills with essentially supraglottic movements, the arytenoids being mobilized independently of the rest of the laryngeal block. These movements contrasted with the absence of cervico-scapular movement of the singer. The acoustic analysis showed: (1) for the "lyrical" vibrato: the fundamental frequency and the intensity were in-phase, with a moderate amplitude (1 to 3 semitones for the fundamental frequency, 4 to 6 dB for the intensity; 5 to 6 modulations/s); (2) for the "Mongolian" trill: the fundamental frequency and the intensity were in opposite phase, with an important amplitude (3.5 to 4.5 semitones for the fundamental frequency, 6 to 10 dB for the intensity; and 6 to 7 modulations/s) and acoustical indications of changes of laryngeal vibratory mechanisms. So in this multiparametrical study of Mongolian Long song with previously unpublished physiological data, we defined two ornamentations used by the singer in the same melody, corresponding to different laryngeal movements and different acoustic characteristics: "lyrical" vibrato and "Mongolian arytenoidian" trill

La matière et le son : considérations ethnomusicologiques sur les classifications instrumentales

Classer les instruments de musique ne relève pas d’une opération mentale simple. Les exemples fournis dans différentes cultures, à écriture ou sans écriture, montrent combien sont variables les concepts théoriques de bases, formulés ou non, qui font références à la matière, à la vibration de la matière, à la forme musicale produite, au symbolique, à la fonction musicale ou sociale des instruments, conduisent à l’élaboration de systèmes parfois complexes. Depuis la fin du XIXe siècle, les systèmes européens, parmi les plus complexes qui soient, essaient de se construire dans une perspective scientifique en perpétuelle évolution qui montre aussi ses propres limites.Any given classification of musical instruments reveals that the very process of classifying such items does not depend on a simple mental operation. Many examples, in many different cultures and in societies with as well as without writing, show how varying the basic, explicit or implicit, theoretical concepts are. Indeed, these basic concepts refer to matter out of which the instrument is made or to the vibration of this matter, to the musical form produced or to a symbolic meaning, to the musical function of instruments or to their social role, thereby leading to the design of systems which can, more often than not, turn out to be very complex. Since the end of the XIXth century, the european systems, which are among the more complex available, attempt to incorporate and build from scientific results which are in constant evolution, even though this scientific perspective has its own limitations

Analyses vidéofibroscopiques et acoustiques des ornements du Chant Long Mongol; comparaison avec la laryngectomie partielle

Plus de précisions sur cette communication au lien suivant:http://atelier-sciences-voix.fr/index.php?page=asv1-4-long-chant-mongolNational audienceAprès une présentation du chant long mongol très orné, et d'un rappel sur ce que signifie une ornementation, les recherches présentées se composent de trois parties: 1. différenciation et caractérisation des ornementations dans cette technique au moyen d'analyses acoustiques et physiologiques, 2. Etude du passage registral dans le trille mongol (en cours); 3. comparaison entre le trille mongol et les voyelles tenues de patients laryngectomisés (CHEP)

Analyses vidéofibroscopiques et acoustiques des ornements du Chant Long Mongol; comparaison avec la laryngectomie partielle,

Présentation orale de 45 minutesA partir des données fibroscopiques et acoustiques, les productions d'un chant de la chanteuse mongole Narantuya sont analysées, en particulier en ce qui concerne les vibratos et trilles effectués par la chanteuse: 1) modulations de fréquence fondamentale et d'intensité: amplitude, fréquence, corrélation entre fréquence et intensité, indices de passage registral; 2) analyse du comportement laryngé durant ces productions; 3) comparaison des mouvements laryngés avec ceux de patients laryngectomisés

Analyse fibroscopique, acoustique et perceptive des ornementations utilisées dans le chant long mongol

National audienceLes premiers résultats d'une étude préliminaire sont présentés ici: ils concernent une analyse physiologique, acoustique et perceptive d'ornementations utilisées par une chanteuse Mongole. Les résultats montrent deux types principaux d'ornementations utilisées: 2) un vibrato ressemblant au vibrato des chanteurs lyriques avec une oscillation moyenne de fréquence et d'intensité en phase d'environ 5 Hz, mobilisant le bloc laryngé tout entier, et 2) un trille spécifique marqué par une oscillation moyenne de fréquence et d'intensité en opposition de phase d'environ 6Hz, ne mobilisant q'une partie des replis ary-épiglottiques à gauche

Analogy between Laryngeal Gesture in Mongolian Long Song and Supracricoid Partial Laryngectomy

International audienceThis article reports the results of a multiparametrical analysis of Mongolian Long Song, characterised by multiple ornamentation and shows the similarities between the laryngeal behaviour observed during these ornamentations and the compensatory gesture produced by patients after supracricoid partial laryngectomy. This study includes (1) a physiological analysis of videofiberscopic laryngeal data from a healthy Mongolian singer and from three non-singer French-speaking clinical patients; and (2) an acoustical analysis (fundamental frequency and intensity). For the singer, the fiberoptic analysis showed two main laryngeal behaviours in producing ornamentations: (1) 'lyrical' vibratos mobilising the entire laryngeal block; (2) 'Mongolian' trills with essentially supraglottic movements, the arytenoids being mobilised independently of the rest of the laryngeal block. Patients demonstrated similar aryepiglottic trilling to fulfil a function of voicing. The acoustic analysis showed that the fundamental frequency and the intensity were in phase for vibrato, contrary to the 'Mongolian' trills which were in opposite phase, underlying a change of laryngeal vibratory mechanisms.Cet article rapporte les résultats d'une analyse multiparamétrique du Chant Long Mongol, caractérisé par de multiples ornementations. Il montre les similarités entre le comportement laryngé observé durant ces ornementations et le geste compensatoire produit par les patients après une laryngectomie partielle supracricoïdienne. Cette étude inclut (1) une analyse physiologique de données de vidéofibroscopie laryngée d'une chanteuse mongole en bonne santé, et de trois patients non chanteurs parlant le français; et (2) une analyse acoustique (fréquence fondamentale et intensité). Pour la chanteuse, l'analyse fibroscopique a montré deux principaux comportements laryngés dans la production d'ornementations: (1) vibrati "lyriques" mobilisant le bloc laryngé entier; (2) les trilles "mongols" avec essentiellement des mouvements supraglottiques, les aryténoïdes étant mobilisés indépendamment du reste du bloc laryngé. Les patients montrent une oscillation aryépiglottique similaire pour remplir la fonction de voisement. L'analyse acoustique a montré que la fréquence fondamentale et l'intensité sont en phase pour le vibrato, contrairement aux trilles "mongols" qui montrent une opposition de phase, révélant un changement sous-jacent de mécanisme vibratoire laryngé

L'instrument de musique

Le présent numéro est issu d’un séminaire intitulé « L’instrument de musique. Approches ontologiques et esthétiques », tenu durant les années 2008-2009 et 2009-2010 dans le cadre de l’UMR 8163, « Savoirs, Textes, Langage », et animé par Bernard Sève. Étudié par les physiciens, les musicologues, les historiens des arts et des techniques, l’instrument de musique est largement négligé par les philosophes de l’art. Les dix études ici réunies sont dues à des chercheurs dont les travaux s’inscrivent dans des champs disciplinaires assez différents, mais elles sont toutes marquées par le souci de penser philosophiquement l’instrument de musique. Dans leurs convergences comme dans leurs désaccords, ces études témoignent de la pertinence et de la fécondité d’une recherche interdisciplinaire consacrée à l’instrument de musique. Bernard Sèv

Musique et pouvoirs

Selon une croyance quasi universelle, certaines musiques sont investies de pouvoirs, d'où leur efficacité dans des rites permettant à l'individu ou à la collectivité de communiquer avec le monde invisible. D'autres musiques sont porteuses de messages subliminaux et d'effets, dans la mesure où leurs formes sont adaptées à leur finalité. Ainsi, l'usage de la musique à des fins politiques est fréquent, en tant que signe du pouvoir ou que de véhicule de sa propagation. Cette relation peut d'ailleurs revêtir une autre dimension : celle de l'influence du politique sur le musical. Pouvoirs de la musique, pouvoirs par la musique, pouvoirs sur la musique : tels sont les axes d'une relation toujours complexe et ambigüe que les contributions à ce cahier se proposent d'aborder