El posneoliberalismo: apuntes para una discusión

The concept of "post-neoliberalism" so far is associated with progressive Latin American governments that have distanced himself from the monetarist colonization of neoliberalism in its version of the IMF and World Bank. However, these governments carry out extractive policies involving the dispossession of territories with the consequent social criminalization. Consequently, a theoretical and epistemological deconstruction of the concept of "post-neoliberalism" is necessary to understand the violence of accumulation by dispossession.El concepto de “posneoliberalismo” hasta el momento está asociado a los gobiernos progresistas latinoamericanos que se han desmarcado de la colonización monetarista del neoliberalismo en su versión del FMI y del Banco Mundial, y que proponen la recuperación del Estado para provocar una redistribución del ingreso en beneficio de obra pública, inclusión social y redistribución del ingreso. Sin embargo, estos gobiernos llevan adelante políticas de extractivismo que implican la desposesión de territorios con la consecuente criminalización social. En consecuencia, es necesario una deconstrucción teórica y epistémica del concepto de “posneoliberalismo” y otorgarle mayor espesor teórico para evitar su utilización ideológica que encubre la violencia de la acumulación por desposesión

Comentario: El Sumak Kawsay (Buen Vivir) y la crítica a la teoría económica como ideología

Estas reflexiones han nacido al calor de la lectura de varios textos de coyuntura sobre la crisis del capitalismo, pero, en especial, la respuesta formulada por el Sr Pablo Zambrano a un texto mío aparecido en la revista Polémika No. 6, de la USFQ en el mes de marzo de 2011. Por ello, como una forma de contribuir a ese debate, ahora propongo la hipótesis de que el discurso canónico de la economía liberal, en realidad, no está hecho para comprender, y ni siquiera para visualizar el orden del oikos sino más bien para "petrificarlo" al interior de un orden ideológico determinado y legitimarlo desde una estructura epistemológica cerrada y autárquica cuya referencia teórica es, en última instancia, metafísica. La única forma de comprender esta dinámica ideológica es a través de la noción del Sumak Kawsay porque ésta hace referencia a sujetos ontológicamente constituidos por fuera de la racionalidad individual y moderna.Estas reflexiones han nacido al calor de la lectura de varios textos de coyuntura sobre la crisis del capitalismo, pero, en especial, la respuesta formulada por el Sr Pablo Zambrano a un texto mío aparecido en la revista Polémika No. 6, de la USFQ en el mes de marzo de 2011. Por ello, como una forma de contribuir a ese debate, ahora propongo la hipótesis de que el discurso canónico de la economía liberal, en realidad, no está hecho para comprender, y ni siquiera para visualizar el orden del oikos sino más bien para "petrificarlo" al interior de un orden ideológico determinado y legitimarlo desde una estructura epistemológica cerrada y autárquica cuya referencia teórica es, en última instancia, metafísica. La única forma de comprender esta dinámica ideológica es a través de la noción del Sumak Kawsay porque ésta hace referencia a sujetos ontológicamente constituidos por fuera de la racionalidad individual y moderna

Neutralidad monetaria, escasez y crisis en el capitalismo tardío

El presente texto hace una reflexión teórica a propósito de la crisis mundial, y demuestra que las teorías económicas de la crisis comparten un mismo sustrato epistemológico al compartir la teoría de la neutralidad monetaria. Con esa visión, se propone algunos elementos de una teoría de la crisis que la abandone. En ese sentido, se visualiza a los mercados autorregulados como espacios creados ex profeso para el control y la administración política de la escasez. Se propone, por consiguiente, una teoría de la crisis en la que se pueda describir analíticamente un ciclo final del capitalismo. El texto presenta, además, una cronología de la reciente crisis financiera, y datos sobre la especulación financiera en los mercados sobre el mostrador y los productos derivados.El presente texto hace una reflexión teórica a propósito de la crisis mundial, y demuestra que las teorías económicas de la crisis comparten un mismo sustrato epistemológico al compartir la teoría de la neutralidad monetaria. Con esa visión, se propone algunos elementos de una teoría de la crisis que la abandone. En ese sentido, se visualiza a los mercados autorregulados como espacios creados ex profeso para el control y la administración política de la escasez. Se propone, por consiguiente, una teoría de la crisis en la que se pueda describir analíticamente un ciclo final del capitalismo. El texto presenta, además, una cronología de la reciente crisis financiera, y datos sobre la especulación financiera en los mercados sobre el mostrador y los productos derivados

Arquitectura brutalista en Quito 1960.1980: disección gráfica de una historia en concreto

In Ecuador, the adoption and consolidation of international architectural styles has been historically executed within a late period, it has even started to exist, when in the places of their origin these approaches have stopped being active. Particularly in the capital city of Quito, the brutalist movement developed with a ten-year delay. In this period of time it was possible to visualize small or sporadic hints that started to announce its appearance. This tendency, however, became clear in the mid-sixties when monumental structures of concrete started to occupy the city. Within the two-decade work of architects Oswaldo de la Torre, Milton Barragán and Ovidio Wappenstein it’s possible to see the presence of this architectonic movement represented in the execution of public and private buildings of diverse scales. This work recognizes the existence of representative edifications within the brutalist architectural movement in Quito during a twenty-year period, and tries to assemble a speech about its acceptance in community, its development and end. This work also illustrates, through graphic analysis, the characteristics that give value to such structures and make them part of this expressive category. To develop this investigation, the next series of hypothesis are proposed: •The origin of the brutalist movement in the city of Quito, is exposed through a selected group of buildings designed by architects Oswaldo de la Torre Villacreces, Milton Barragán Dumet and Ovidio Wappenstein. •The adoption, development and ending of the brutalist movement in Quito is explained in five key moments that are related to historic, economic and political conditions of the city. • The formal and functional characteristics of the selected works, determine three ways of approximation to brutalism. • The production of Quito can be faced to the global environment of brutalism; this is because it is conceived upon universal architectonic principles. The work integrates eleven works of multiple scales, programs and representations within the city. The document is based on the analysis of the recompilation or the original blue prints as the primordial way to do its bi dimensional and tri dimensional reconstruction. This selection doesn’t look for the equilibrium in the number of works of each author, it rather evaluates the selection because of their formal, special and material relevance. To structure the development of this movement in the city, this work proposes the aggrupation of the buildings in five temporal moments where they can be associated by the historical situation in Quito and the factors that contribute to their particularity and representation in the media. The study pretends to situate the three characters as the initial exponents of this movement and to recognize that their work promoted posterior interventions in the same line by other professionals. The descriptive reading of the projects its accompanied by the graphic dissection of the buildings. This action combined, locates the qualities that sustain the edifications within the movement and at the same time it determines the particular way in which each architect intervenes. The unveiled information determines the existence of multiple classes or subcategories inside brutalism in Quito. Therefore, this work illustrates the ways this current is approximated as replicable architectonic principles. Once the specific qualities of the projects are interpreted as logics for design, they are assumed as useful tools for the orientations in essays of the studious in the subject as for the works of designer architects.La adopción y consolidación de estilos arquitectónicos internacionales en Ecuador, históricamente se ha llevado a cabo dentro desplazamientos tardíos, llegando inclusive a existir en momentos en los que, en sus lugares de origen, han dejado de ser vigentes. Particularmente en la ciudad capital, Quito, la corriente brutalista se desarrolló con un retraso aproximado de diez años, tiempo en el cual fue posible visualizar pequeños o esporádicos indicios que anunciaban su aparición. No obstante, la tendencia fue rotundamente clara, a mediados de los años sesenta, cuando estructuras monumentales de hormigón armado, empezaron a poblar la ciudad. Dentro de la obra realizada durante dos décadas, por los arquitectos Oswaldo de la Torre, Milton Barragán y Ovidio Wappenstein, es posible evidenciar la presencia de este movimiento arquitectónico, representado en la ejecución de edificaciones de carácter público y privado. Este trabajo, reconoce la existencia de obras representativas del movimiento arquitectónico brutalista en Quito en un periodo de veinte años e intenta ensamblar un discurso acerca de su adopción en el medio, su desarrollo y término. Ilustra a partir del análisis gráfico, las características que dan valor a estas obras y que explican su clasificación dentro de esta categoría expresiva. La investigación plantea las siguientes hipótesis: El origen del movimiento brutalista en la ciudad de Quito, se expone a través de obras seleccionadas del trabajo de los arquitectos Oswaldo de la Torre Villacreces, Milton Barragán Dumet y Ovidio Wappenstein. La adopción, el florecimiento y el cierre de la corriente arquitectónica brutalista en Quito, se explica en cinco momentos, relativos a condiciones históricas, económicas y políticas de la ciudad. Las características formales y funcionales de las obras seleccionadas, determinan tres modos de aproximación hacia el brutalismo. La producción quiteña puede ser enfrentada al entorno brutalista global, gracias a que se concibe sobre principios arquitectónicos universales. Respecto a la primera hipótesis, el trabajo integra once proyectos de múltiples escalas, programas y representatividad dentro de la ciudad. Para su análisis, el documento se basa en la recopilación de la planimetría original como medio primordial para realizar la reconstrucción bidimensional y tridimensional. La selección no busca el equilibrio en el número de obras de cada autor, sino que evalúa la selección a partir de su pertinencia formal, espacial y material. Para estructurar el desarrollo de este movimiento en la ciudad, se propone la agrupación de las obras en cinco momentos temporales, en los que se pretende asociar la situación histórica de Quito, con la gestación de las obras, así como atar los factores que contribuyen a su particularidad y representatividad en el medio. El trabajo pretende situar a los tres personajes como exponentes iniciales de esta corriente, reconociendo simultáneamente que su trabajo promueve posteriores intervenciones en esa misma línea, de parte de otros profesionales. La lectura descriptiva de los proyectos, se acompaña de la disección gráfica de las obras. Esta acción combinada, ubica las cualidades que sustentan a las edificaciones, dentro de la corriente en estudio y al mismo tiempo, determina el modo particular, al que cada uno de los creadores recurre en su gestión. La información develada, determina la existencia de múltiples clases o subcategorías en el brutalismo quiteño, por lo tanto, el trabajo ilustra los modos de aproximación a esta corriente, como principios arquitectónicos replicables. Una vez que las cualidades específicas de los proyectos se interpretan como lógicas de diseño, se asumen como herramientas útiles, para la orientación de las faenas de estudiosos del tema, así como el trabajo de proyectistas arquitectónicos.Postprint (published version

Arquitectura brutalista en Quito 1960.1980: disección gráfica de una historia en concreto

In Ecuador, the adoption and consolidation of international architectural styles has been historically executed within a late period, it has even started to exist, when in the places of their origin these approaches have stopped being active. Particularly in the capital city of Quito, the brutalist movement developed with a ten-year delay. In this period of time it was possible to visualize small or sporadic hints that started to announce its appearance. This tendency, however, became clear in the mid-sixties when monumental structures of concrete started to occupy the city. Within the two-decade work of architects Oswaldo de la Torre, Milton Barragán and Ovidio Wappenstein it’s possible to see the presence of this architectonic movement represented in the execution of public and private buildings of diverse scales. This work recognizes the existence of representative edifications within the brutalist architectural movement in Quito during a twenty-year period, and tries to assemble a speech about its acceptance in community, its development and end. This work also illustrates, through graphic analysis, the characteristics that give value to such structures and make them part of this expressive category. To develop this investigation, the next series of hypothesis are proposed: •The origin of the brutalist movement in the city of Quito, is exposed through a selected group of buildings designed by architects Oswaldo de la Torre Villacreces, Milton Barragán Dumet and Ovidio Wappenstein. •The adoption, development and ending of the brutalist movement in Quito is explained in five key moments that are related to historic, economic and political conditions of the city. • The formal and functional characteristics of the selected works, determine three ways of approximation to brutalism. • The production of Quito can be faced to the global environment of brutalism; this is because it is conceived upon universal architectonic principles. The work integrates eleven works of multiple scales, programs and representations within the city. The document is based on the analysis of the recompilation or the original blue prints as the primordial way to do its bi dimensional and tri dimensional reconstruction. This selection doesn’t look for the equilibrium in the number of works of each author, it rather evaluates the selection because of their formal, special and material relevance. To structure the development of this movement in the city, this work proposes the aggrupation of the buildings in five temporal moments where they can be associated by the historical situation in Quito and the factors that contribute to their particularity and representation in the media. The study pretends to situate the three characters as the initial exponents of this movement and to recognize that their work promoted posterior interventions in the same line by other professionals. The descriptive reading of the projects its accompanied by the graphic dissection of the buildings. This action combined, locates the qualities that sustain the edifications within the movement and at the same time it determines the particular way in which each architect intervenes. The unveiled information determines the existence of multiple classes or subcategories inside brutalism in Quito. Therefore, this work illustrates the ways this current is approximated as replicable architectonic principles. Once the specific qualities of the projects are interpreted as logics for design, they are assumed as useful tools for the orientations in essays of the studious in the subject as for the works of designer architects.La adopción y consolidación de estilos arquitectónicos internacionales en Ecuador, históricamente se ha llevado a cabo dentro desplazamientos tardíos, llegando inclusive a existir en momentos en los que, en sus lugares de origen, han dejado de ser vigentes. Particularmente en la ciudad capital, Quito, la corriente brutalista se desarrolló con un retraso aproximado de diez años, tiempo en el cual fue posible visualizar pequeños o esporádicos indicios que anunciaban su aparición. No obstante, la tendencia fue rotundamente clara, a mediados de los años sesenta, cuando estructuras monumentales de hormigón armado, empezaron a poblar la ciudad. Dentro de la obra realizada durante dos décadas, por los arquitectos Oswaldo de la Torre, Milton Barragán y Ovidio Wappenstein, es posible evidenciar la presencia de este movimiento arquitectónico, representado en la ejecución de edificaciones de carácter público y privado. Este trabajo, reconoce la existencia de obras representativas del movimiento arquitectónico brutalista en Quito en un periodo de veinte años e intenta ensamblar un discurso acerca de su adopción en el medio, su desarrollo y término. Ilustra a partir del análisis gráfico, las características que dan valor a estas obras y que explican su clasificación dentro de esta categoría expresiva. La investigación plantea las siguientes hipótesis: El origen del movimiento brutalista en la ciudad de Quito, se expone a través de obras seleccionadas del trabajo de los arquitectos Oswaldo de la Torre Villacreces, Milton Barragán Dumet y Ovidio Wappenstein. La adopción, el florecimiento y el cierre de la corriente arquitectónica brutalista en Quito, se explica en cinco momentos, relativos a condiciones históricas, económicas y políticas de la ciudad. Las características formales y funcionales de las obras seleccionadas, determinan tres modos de aproximación hacia el brutalismo. La producción quiteña puede ser enfrentada al entorno brutalista global, gracias a que se concibe sobre principios arquitectónicos universales. Respecto a la primera hipótesis, el trabajo integra once proyectos de múltiples escalas, programas y representatividad dentro de la ciudad. Para su análisis, el documento se basa en la recopilación de la planimetría original como medio primordial para realizar la reconstrucción bidimensional y tridimensional. La selección no busca el equilibrio en el número de obras de cada autor, sino que evalúa la selección a partir de su pertinencia formal, espacial y material. Para estructurar el desarrollo de este movimiento en la ciudad, se propone la agrupación de las obras en cinco momentos temporales, en los que se pretende asociar la situación histórica de Quito, con la gestación de las obras, así como atar los factores que contribuyen a su particularidad y representatividad en el medio. El trabajo pretende situar a los tres personajes como exponentes iniciales de esta corriente, reconociendo simultáneamente que su trabajo promueve posteriores intervenciones en esa misma línea, de parte de otros profesionales. La lectura descriptiva de los proyectos, se acompaña de la disección gráfica de las obras. Esta acción combinada, ubica las cualidades que sustentan a las edificaciones, dentro de la corriente en estudio y al mismo tiempo, determina el modo particular, al que cada uno de los creadores recurre en su gestión. La información develada, determina la existencia de múltiples clases o subcategorías en el brutalismo quiteño, por lo tanto, el trabajo ilustra los modos de aproximación a esta corriente, como principios arquitectónicos replicables. Una vez que las cualidades específicas de los proyectos se interpretan como lógicas de diseño, se asumen como herramientas útiles, para la orientación de las faenas de estudiosos del tema, así como el trabajo de proyectistas arquitectónicos

Shrimp farming: Where does the carbon go?

Abstract The muscle tissues of the Litopenaeus vannamei shrimp grown in ponds through organic and traditional (intensive) management show that δ13C values were similar amongst the shrimp. Shrimp grown in the traditional pond were enriched in 13C by 7‰ relative to the carbon isotope ratios of their feed. The differences in the carbon isotope ratios of shrimp and feed in the traditional pond shows that the feed is not the main carbon source for shrimp grown in the traditional intensive management. Using mass balance we calculate that feed in traditional culture contributes at most 13% of the shrimp's carbon biomass

Redistribución de planta para incrementar la productividad en el área de producción de la Empresa Tamales Doña Rosa S.A.C Cusco - 2019

Esta presente investigación se realizó en la empresa de Tamales Doña Rosa S.A.C que se dedica a la producción y venta de tamales en la ciudad del Cusco. La empresa produce lotes de 440 tamales, teniendo un abastecimiento de sacos de maíz de 90kg, sacos de pancas secas de 10kg, 8kg en sacos de cal e insumos, entre los cuales están huevos, cebolla, carne picada, manteca y pisco en cada recepción de materia prima, La empresa utiliza 15kg de maíz en cada lote de producción y 440 pancas secas juntos a los insumos. El objetivo general de la investigación es realizar una redistribución de planta para incrementar la productividad. Se utilizó la metodología de redistribución de planta, técnicas e instrumentos de recolección de datos, se describió el proceso productivo, de la maquinaria y equipos, se desarrolló un estudio de tiempos antes de la redistribución, se desarrolló un Diagrama de Análisis de Proceso y un Diagrama de Operaciones de Proceso para la elaboración de tamales, se elaboró y describió el plano de distribución de planta antes de aplicar la redistribución, se realizó un diagrama de recorrido antes de aplicar la redistribución de planta y finalmente con estos datos se realizó un diagnóstico de la situación actual, entonces se determinó que la empresa cuenta con un área de producción de 128.233 m , se realizan tres procesos simultáneamente los cuales son: 2 Proceso 1: Acondicionamiento de pancas, con un tiempo requerido de producción de 221.37 min y una distancia de recorrido de 47.36 metros. Proceso 2: Preparación de Harina de Maíz, con un tiempo requerido de producción de 200.39 minutos y una distancia de recorrido de 105.71 metros. Proceso 3: Preparación del tamal, con un tiempo requerido de producción de 446.32 minutos y una distancia de recorrido de 772.01 metros. Se tomó en cuenta el tiempo más largo de producción (446.32 minutos) como tiempo total requerido de producción, y una distancia de recorrido total de 925.08 metros. Se analizó y determinó la necesidad de mover las maquinarias y equipos, así mismo la adquisición dos equipos denominados Manguera y Canastilla, los cuales disminuirán las distancias de recorrido y tiempos en la producción de los tamales. Con todos estos resultados se calculó la productividad de la empresa antes de la redistribución de planta. Proceso 1: Acondicionamiento de pancas teniendo una productividad de 2.168 lotes/8h equivalente a 953 pancas/8h. Proceso 2: Preparación de Harina de Maíz, teniendo una productividad de 2.395 lotes/8h equivalente a 35.925 kg/8h. Proceso 3: Preparación del tamal, teniendo una productividad de 1.075 lotes/8h equivalente a 473 tamales/8h. Se aplicó la redistribución en la sección de desinfección y cocina, sección de preparado y la sección de pelado y almacén, se calculó los resultados y fueron los siguientes. Proceso 1: Acondicionamiento de pancas, con un tiempo requerido de producción de 219.29 min y una distancia de recorrido de 35.47 metros, se obtuvo una disminución en 2.08 min y 11.89 metros. Proceso 2: Preparación de Harina de Maíz, con un tiempo requerido de producción de 192.08 minutos y una distancia de recorrido de 53.94 metros, se obtuvo una disminución en 8.31 min y 51.77 metros. Proceso 3: Preparación del tamal, con un tiempo requerido de producción de 430.20 minutos y una distancia de recorrido de 498.21 metros, se obtuvo una disminución en 16.12 min y 273.8 metros. Con todos estos resultados se calculó la productividad de la empresa aplicando la redistribución de planta. Proceso 1: Acondicionamiento de pancas teniendo una productividad de 2.1188 lotes/8h equivalente a 962 pancas/8h, se obtuvo una variación de 0.020 lotes/8h, lo que equivale a 9 pancas/8h, es decir un incremento de productividad de 0.922%. Proceso 2: Preparación de Harina de Maíz, teniendo una productividad de 2.499 lotes/8h equivalente a 37.485 kg/8h, se obtuvo una variación de 0.104 lotes/8h, lo que equivale a 1.56kg/8h, es decir un incremento de productividad de 4.344%. Proceso 3: Preparación del tamal, teniendo una productividad de 1.116 lotes/8g equivalente a 491 tamales/8h, se obtuvo una variación de 0.041 lotes/8h, lo que equivale a 18tamales/8h, es decir un incremento de productividad de 3.814%. Se determinó un incremento total en la productividad aplicando la redistribución de planta del 9.08%This present investigation was carried out in the company of Tamales Doña Rosa S.A.C that is dedicated to the production and sale of tamales in the city of Cusco. The company produces batches of 440 tamales, having a supply of 90kg sacks of corn, 10kg sacks of dried pancas, 8kg in sacks of lime and supplies, among which are eggs, onion, minced meat, butter and pisco at each reception. of raw material. The company uses 15kg of corn in each production batch and 440 dry pans together with the inputs. The general objective of the research is to carry out a plant redistribution to increase productivity. The plant redistribution methodology, data collection techniques and instruments were used, the production process, machinery and equipment were described, a time study was developed before the redistribution, a Process Analysis Diagram and a Process Operations Diagram for the preparation of tamales, the floor plan distribution is developed and described before applying the redistribution, a route diagram was made before applying the floor redistribution and finally a diagnosis of the situation was made with these data current, then it was determined that the company has a production area of 128,233 m2, three processes are carried out simultaneously which are: Process 1: Pancas conditioning, with a required production time of 221.37 min and a travel distance of 47.36 meters. Process 2: Corn Flour Preparation, with a required production time of 200.39 minutes and a travel distance of 105.71 meters. Process 3: Preparation of the tamale, with a required production time of 446.32 minutes and a travel distance of 772.01 meters. The longest production time (446.32 minutes) was taken into account as the total required production time, and a total travel distance of 925.08 meters. The need to move machinery and equipment was analyzed and determined, as well as the acquisition of two pieces of equipment called Hose and Canastilla, which will reduce travel distances and times in the production of tamales. With all these results, the productivity of the company was calculated before the plant redistribution. Process 1: Packaging of pancas having a productivity of 2,168 batches / 8h equivalent to 953 pancas / 8h. Process 2: Corn Flour Preparation, having a productivity of 2,395 batches / 8h equivalent to 35,925 kg / 8h. Process 3: Preparation of the tamale, having a productivity of 1,075 batches / 8h equivalent to 473 tamales / 8h. The redistribution was applied in the disinfection and kitchen section, preparation section and the peeling and storage section, the results were calculated and were as follows. Process 1: Pancas conditioning, with a required production time of 219.29 min and a travel distance of 35.47 meters, a decrease of 2.08 min and 11.89 meters was obtained. Process 2: Corn Flour Preparation, with a required production time of 192.08 minutes and a travel distance of 53.94 meters, a decrease was obtained in 8.31 min and 51.77 meters. Process 3: Preparation of the tamale, with a required production time of 430.20 minutes and a travel distance of 498.21 meters, a decrease was obtained in 16.12 min and 273.8 meters. With all these results, the productivity of the company was calculated by applying the plant redistribution. Process 1: Packaging of pancas having a productivity of 2.1188 batches / 8h equivalent to 962 batches / 8h, a variation of 0.020 batches / 8h was obtained, which is equivalent to 9 pancas / 8h, that is, a productivity increase of 0.922%. Process 2: Corn Flour Preparation, having a productivity of 2,499 batches / 8h equivalent to 37,485 kg / 8h, a variation of 0.104 batches / 8h was obtained, which is equivalent to 1.56kg / 8h, that is, an increase in productivity of 4.344%. Process 3: Preparation of the tamale, having a productivity of 1,116 batches / 8g equivalent to 491 tamales / 8h, a variation of 0.041 batches / 8h was obtained, which is equivalent to 18tamales / 8h, that is, an increase in productivity of 3,814%. A total increase in productivity was determined by applying the plant redistribution of 9.08

Effect of aeration on nitrogen removal-associated microbial community in an innovative vertical cork-based constructed wetland for winery wastewater treatment

The wine industry produces large quantities of wastewater that often contains high levels of organic matter and nutrients, like nitrogen and phosphorous. In particular, nitrogen pollution can be harmful, even at low levels, since infants are vulnerable to nitrates in drinking water, and excess nitrogen can harm the health of soils and waterways. Herein, an innovative compact, modular, and mobile treatment wetland (TW) using cork by product as the only granular media was used to treat the final effluents from the Codorniu winery (Sant Sadurní d'Anoia, Spain). The TW was operated during two 5-month periods with or without intermittent induced aeration (40 min cycles, 90 L/min air flow rate). Nitrate (N-NO3) and total nitrogen (TN) removal were higher (52.8% and 46.8%, respectively, p < 0.05) during TW operation under aerated-condition. Additionally, qPCR analysis of 16S rRNA, nirS and nosZ genes revealed that intermittent induced aeration facilitates N-NO3 reduction by the stimulation of denitrifying bacteria in the TW biofilm (11.4% increase in nirS copies number/g cork sample, p < 0.05) as well as increasing the number of heterotrophic bacteria adhered to cork (25.5% increase in 16S rRNA copies number/g cork sample, p < 0.05). Moreover, SEM images demonstrated the suitability of cork as a resistant filter media for TW after long-term system operation (1.5 years). In conclusion, our results suggest that aeration improved ni- trogen compounds removal compared to the non-aerated period, without affecting phosphorous elimination. Additionally, residual cork is presented here in a circular bioeconomy view, as a suitable filling media to treat winery wastewater that can provide additional carbon source to increase C/N rate stimulating denitrification, as well as a reliable organic substrate for biomass growth.To LIFE Programme, the EU's financial instrument supporting environmental, nature conservation, and climate action projects throughout the EU that supports LIFE ECORKWASTE 14 ENV/ES/460.Peer ReviewedPostprint (published version