Surréalisme africain et surréalisme français (influences, similitudes et différences)

Le surréalisme africain nécessite d interroger la part de l influence du surréalisme français. La terminologie implique, en effet, un lien entre l écriture africaine et le mouvement français. Ce lien est mis en place à la fois par la critique et par les dialogues entre les deux univers. Senghor incite à considérer la part indépendante de ce surréalisme en évoquant un surréalisme négro-africain. Nous dégageons alors, derrière d apparentes similitudes, des différences notables qui révèlent un surréalisme au service d une compréhension du monde purement africaine. Le surréalisme africain serait l expression de la perception traditionnelle africaine dont la forme s apparente à celle mise en place par le mouvement parisien sans qu il y ait nécessairement eu influence.African Surrealism requires the question from the influence of French surrealism. Terminology implies, indeed, a link between African writing and the French movement. This link is established by both critics and the dialogues between the two worlds. Senghor encouraged to consider independent part of this surrealism evoking a black negro-african surrealism. We disclaim then behind apparent similarities, differences which reveal a surrealism in the service of understanding the world purely African. African surrealism is an expression of the traditional African perception whose shape is similar to that introduced by the Parisian movement without necessarily had influence.TOURS-Bibl.électronique (372610011) / SudocSudocFranceF

"Musil et la littérature européenne : amours lointaines et fureurs intempestives"

International audiencePour quelles raisons, malgré son intérêt bien connu pour la science et pour la philosophie, Musil affirmait-il " accorder à la littérature une importance qui dépasse de beaucoup celle des autres activités humaines " ? Ce livre de synthèse procède par approches comparatistes mettant en rapport, à partir de problématiques qui touchent à des domaines essentiels pour sa pensée et pour son écriture, l'oeuvre de Musil et celle de grands écrivains européens envers lesquels ce contempteur de toute concession à la facilité en littérature n'a pour une fois pas fait preuve de sa sévérité habituelle : Flaubert (" la bêtise consiste à vouloir conclure "), Dostoïevski (" le " tout est permis " et son application problématique "), Claudel (le " théâtre de la nécessité "). Ce livre rapproche aussi l'auteur de "L'Homme sans qualités" de certains de ses grands contemporains, en particulier de Marcel Proust, d'André Breton, de Joseph Roth. Il tente enfin d'examiner l'ensemble d'une œuvre immense (nouvelle, théâtre, petites proses, essais, journaux) qui est loin de se réduire à "L'Homme sans qualités" et aux" Désarrois de l'élève Törless" ? Why Musil, in spite of his well-known interest for Science and Philosophy, declared to consider Literature as far more important than any other human activity ? This synthetical book proceeds through comparative successive investigations which link, thanks to problematics which cope with essential realms for his thought and his writing, Musil's work to other great european writers'works to whom this despiser of all concession to facility in Literature was for once not so severe as usual : Flaubert ("'Silliness is conclusion") , Dostoïevski ("All is allowed"), Claudel ("Theater of Necessity"), This book brings also Robert Musil nearer to his great contemporaries, Marcel Proust, André Breton, Joseph Roth. It attempts at last to survey an immense work (short stories, essays, theater, diaries...) which is far from being limited to "A man without qualities" and to "The confusion of young Törless"

"La Conscience de Zeno" ou le livre blanc-noir de la psychanalyse

International audienceLe grand roman d'Italo Svevo, cette oeuvre extraordinairement lucide à une date précoce sur les réussites et sur les échecs de la psychanalyse, sera relu ici à la lumière des vigoureux affrontements récents entre les adversaires de la psychanalyse et ses défenseurs. La structure narrative du livre d'Italo Svevo est si subtile et si retorse que les uns et les autres peuvent se sentir confortés par cette lecture. Mais c'est sans doute la découverte des pouvoirs concurrents de la littérature de la mémoire qui représente à la fin de "La Conscience de Zeno" le véritable dépassement de cette querelle autour de la psychanalyse. "Zeno's Conscience" or the Black-White Book of Psychoanalysis Italo Svevo's great novel, an extraordinary lucid book for its time about successes and failures of psychoanalysis, will be reread here in view of recent struggles between opponents of psychoanalysis and its defenders. The narrative structure of Italo Svevo's novel is so subtle and so twisted that each and every one can feel reassured by this reading. However, no one can doubt that it is at the end of "La Conscience de Zeno" the discovery of competitive powers of remembrance in Literature which truly overcomes the quarrel about psychoanalysis

« Colette »

International audienceMême si elles sont assez peu nombreuses, les quelques lettres admiratives que Proust a envoyées à Colette révèlent des affinités importantes entre leurs deux univers et même fugitivement, au-delà de l’opposition stéréotypée phrase brève/phrase longue, entre leurs deux conceptions du style (par exemple, dès le premier échange de 1895, la haine du cliché et l’esthétique de la surprise). Après la longue interruption due à la célèbre affaire de leur brouille on retiendra en particulier, en s’attachant aux principales œuvres de Colette que commente Proust : à partir de l’intérêt que lui inspirent les « reportages de guerre » publiés sous le titre Heures longues, la vision de biais du conflit, l’incongruité insolite des minuscules préoccupations de temps de paix qui perdurent, l’esthétisation des débuts de la guerre aérienne qui ne sont pas sans rappeler la vision de la guerre que donne Le Temps retrouvé ; à partir des pleurs que Proust dit avoir versés sur Mitsou, le mélange commun de la sentimentalité et de la sensualité, l’art d’évoquer cristallisation et décristallisation soudaines ; à partir de l’admiration de Proust pour le livre qu’il appelle « le génial Chéri », l’importance chez l’un et chez l’autre de la jalousie d’abandon qu’inspirent à des personnages peu habitués à souffrir des êtres auxquels ils se croyaient peu attachés, les ruptures annulées puis recommencées, etc. On n’en hasardera pas moins l’hypothèse selon laquelle le grand livre du renversement carnavalesque et de la satire profanatrice, « Un amour de Swann », pourrait contenir une satire cryptée de Colette

Imaginaire et problématique des deux mondes dans La Marche de Radetzky de Joseph Roth et dans Les Désarrois de l’élève Törless de Robert Musil

L’angle de comparaison qui vient tout de suite à l’esprit dans le cas des deux écrivains auxquels sera consacrée cette communication – et qui vient en particulier à l’esprit de Soma Morgenstern, l’ami de Joseph Roth, Juif galicien venu comme lui faire ses études à l’université de Vienne en 1913, qui a présenté autour de 1930 l’un à l’autre Roth et Musil – est que l’on se trouve en présence de deux grands écrivains autrichiens dont les chefs-d’oeuvre romanesques respectifs, aux dates de paruti..

« Reminiscences anticipées » et « ramiers fraternels » : les réécritures de quelques romans européens du xixe siècle dans le Temps retrouvé de Marcel Proust

L’intéressante problématique choisie par les comparatistes de Poitiers pour ce colloque « Reprise, répétition, réécriture » offre un champ d’investigation particulièrement large dans le cas de l’œuvre de Marcel Proust, qui est l’auteur d’un certain nombre de belles formulations ambivalentes tournant autour de toutes ces questions (dont celles que j’ai citées dans le titre de ma communication) ; il faut en effet souligner que l’imitation, la « reprise », la « réécriture », ont d’abord été aux ..

« La Marche de Radetzky de Joseph Roth : Rites et ordres à l’épreuve de l’humour et de la détresse »

International audienc

Avant que le meurtre ne se commette : autre état et idéologies pathologiques (d'après "Crime et châtiment" de Dostoïevski et d'après "La Sonate à Kreuzter" de Tolstoï)

article issu de la communication liminaire présentée en janvier 2012 à un colloque fédérateur organisé conjointement par les 3 établissements lyonnais, Lyon III, II et l'ENS LyonInternational audienceLe processus du basculement dans le crime, durant les jours et durant les heures qui précédent le meurtre, sous l'effet de signes interprétés comme venant du destin ou d'images ou de paroles obsédantes qui prennent possession d'un esprit maladif et transforment en semi-délires sa perception du réel environnant, est remarquablement mis en scène respectivement au début et à la fin de "Crime et Châtiment" de Dostoïevski et de "La Sonate à Kreutzer" de Tolstoï (qui apparaît d'ailleurs un peu comme la réalisation de cette confession d'un meurtrier en première personne à laquelle avait d'abord songé Dostoïevski). Le lecteur de ces deux œuvres peut réinstruire, à la lumière des minutieux et hallucinants " récits de pensées " qui lui sont proposés, ces procès qui ont vu Raskolnivov comme Pozdnychev bénéficier de larges circonstances atténuantes et tenter de mesurer, avec davantage d'éléments d'information que les juges, leur degré incertain de responsabilité, de lucidité ou de préméditation. Dans le cas de deux meurtriers qui légitiment surabondamment leur acte par une série de considérations liées à leur droit de " reprise " ou à leur droit de vengeance se pose la question de la limite entre l'idéologique et le pathologique et du soutien que l'idéologique intériorisé sous forme de ratiocination fiévreuse peut apporter à la pulsion pathologique et meurtrière The process of a sudden and criminal fall after hesitations during the days and during the hours spent before this commitment, because of influence of a few signs interpreted as Fate or because of obsessive images and words which captured an ill mind and turned his perception of reality into half a delirium, is remarkably put into relief at the beginning of "Crime and Punishment" by Dostoevsky and at the end of "Sonata to Kreutzer" by Tolstoy, which seems to be, besides, a kind of achievement of Dostoevsky's first aim, a quarter of a century earlier, which was to imagine the story of a murder told by the murderer himself, a plan finally replaced in "Crime and Punishment" by a story using the third person. The reader of these two books may rebuild, under the light of these fascinating and detailed "stories of thoughts", the mental universe that leads to a crime and evaluate, better than judges themselves during the trial, whether the accused deserves indulgence or not, whether his crime was "premeditated" or not, whether he was fully 'responsible" or not... But one must not forget, in both cases, the part played in the impulsion to murder by criminal ideologies which bring to the future murderer whose mind is confused and feverish theoretical justifications through a supposed right to be revenged for honour lost or to take back thanks to murders "stolen money

L’autobiographie en forme de biographie parentale, confession ou dissimulation de l’intime ?

La biographie parentale – l’évocation par leur enfant devenu écrivain de la vie et de la mort de ceux qui lui ont donné naissance – participe au plus haut point de ce mélange inquiétant qui caractérise das Unheimliche chez Freud, de ce qui est à la fois trop proche et trop lointain, trop étranger et trop familier. À son tour, la notion d’intime s’éloignera et se rapprochera selon les perspectives adoptées et selon les moments du récit dans les quatre biographies parentales qui constitueront l..

Préface

International audienceDe par son jeu autour de l’enchâssement des motifs et de par sa tendance à la mystification, Vladimir Nabokov ne cesse de fasciner le lecteur jusqu’à provoquer son indignation. Cette réaction est particulièrement visible au lendemain de la parution des romans Lolita (1955) et The Original of Laura (2009) qui, pour des raisons différentes, sont à l’origine d’un véritable scandale. Les textes réunis ici proposent des études croisées de ces deux œuvres autour de la question de l’effacement