Autrice/actrice, dans le reflet de l’autre

Comment devient-on écrivain après avoir été actrice ?C’est quelque chose que j’avais beaucoup refoulé et qui est revenu passé la trentaine, tout simplement parce que je traversais en tant que comédienne des périodes de chômage de plus en plus longues et douloureuses. Introduction Avec la modestie qui la caractérise, Anne Wiazemsky présente sa seconde carrière comme un changement qui s’est fait « simplement », nuançant pudiquement l’énoncé initial racontant comment l’écriture avait été « beauc..

Femmes à l’œuvre dans la construction des savoirs

Le volume de contributions réunies ici est issu de deux programmes de recherche pluridisciplinaires menés en 2017 et 2018 à l’Université Paris-Est Marne-la-Vallée, devenue Université Gustave Eiffel en 2020 : « Visibilité, invisibilité des Savoirs des Femmes » et « Visiautrices, visibilité des femmes de lettres dans l’enseignement secondaire et supérieur ». Ces recherches visent à mieux connaître le rôle joué par des femmes dans la construction des savoirs en s’intéressant à leurs œuvres. Elles mettent au jour les principes qui fondent la construction des savoirs, les épistémologies dans leur contexte social et historique. Les contributions montrent les différentes stratégies de femmes qui, du xvie au xxe siècle, ont créé les espaces de leur action, de leur pensée et de la conservation de sa mémoire, un lieu d’interaction entre le privé et le public, le sujet et le monde. L’étude des œuvres et de leur réception permet d’observer les choix stratégiques faits par les créatrices pour donner forme à leur pensée, à leur connaissance, en s’insérant dans le jeu de force institué par les rapports de pouvoir. Elle révèle les mécanismes paradoxaux qui les régissent en donnant une place centrale aux mécanismes de visibilité et d’invisibilité qui les affectent. Chaque étude s’attache à montrer la complexité de la position de ces femmes qui ont fait œuvre, et notamment œuvre écrite, en participant à la construction des savoirs de leur temps dans des domaines aussi divers que la médecine, la botanique, la philosophie, la pensée religieuse, l’anthropologie, l’ethnologie, la politique, l’histoire, la littérature et les arts

L’actrice, du cinéma aux arts plastiques et au roman : genre et représentation

This article analyzes representations of film actresses in novels and the visual arts. It questions the way this figure—a human being and a construction of cinema—is represented outside the world she belongs to, that is, outside cinema and popular culture. More specifically, it addresses the particular status of gender as a major stake in those works, from the genre of these narratives and images and the gender of those who create them, to the semiology of the actress herself. Do novelists and visual artists offer a different vision of the actress and of her often stereotypical femininity

Prochain rendez-vous : Dominique Maingueneau le 6 novembre

La première séance de l'année universitaire 2015-6 aura lieu vendredi 6 novembre et accueillera : Dominique MAINGUENEAU, Professeur de linguistique à l'Université Paris-Sorbonne "L'homme, la femme, l'auteur" Vendredi 6 novembre à 10h, en Salle 040 de la Maison de la Recherche (28 rue Serpente, 75006) Séances suivantes du séminaire : 11 décembre (Nathalie Heinich), 22 janvier (Susan Suleiman), 12 février (Gisèle Sapiro), 18 mars (Florence Klein

Figures of the actress in the French and the American novel, from the period immediately following the Second World War to today

Dans la lignée des « romans de l’actrice » de la fin du XIXe siècle, plusieurs romanciers français et américains prolongent la fortune littéraire de cette figure au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, dans un siècle marqué par l’essor du cinéma et plus largement de la culture populaire. Il s’agit d’analyser comment la littérature perçoit et raconte ces changements à travers la figure de l’actrice, que celle-ci soit inventée ou inspirée de personnes réelles. Les romans de l’actrice du second XXe siècle se caractérisent par une forte homogénéité des enjeux narratifs et empruntent à d’autres genres, tels que le roman de l’artiste et le conte de fées. La sémiologie du personnage central est marquée par un métier qui sème le trouble dans son identité, entre le moi, les rôles et la persona et par l’importance d’un corps portant les marques hyperboliques du genre et de la beauté. Les actrices romanesques illustrent la domination masculine et bien rares sont celles qui trouvent une capacité d’agir et se font « actrices » de leur devenir. L’écriture romanesque opère ainsi une « défiguration » de la figure qui expose la déchéance derrière les images splendides, ou exacerbe ces images pour faire de la merveille un monstre. L’enjeu de ces textes est également intermédial : il s’agit, pour le roman, de se mesurer au cinéma qui l’a remplacé dans son statut de récit populaire, en imitant ses procédés mais aussi en racontant ses modes de réception dans une vision parfois iconoclaste. S’opère ainsi une réflexion sur la littérature et la culture à travers la figure de l’actrice, artiste sans œuvre propre, parfois double de l’auteur dans des jeux entre référence et fiction.Following in the footsteps of late-19th-century “actress novels”, a number of French and American novelists prolonged the literary fortunes of the actress-protagonist in the years immediately following the Second World War, in the broader context of a century heavily influenced by the rise of the cinema and, more largely, of popular culture. This dissertation analyzes how literature perceives and recounts these changes through the character of the actress, be she fictional or based on a real-life person. Actress novels of the second half of the 20th century are characterized by their predominantly homogenous narrative aims and borrow from other genres, such as the artist novel and the fairytale. The semiology of the main character is marked by a profession that confuses her identity between her own ego, her characters and her persona, and by the importance placed on her body that bears the hyperbolic markers of gender and beauty. Novelistic actresses illustrate male domination and few of them are capable of autonomous action, of becoming independent “actors” of their own destinies. Novelistic writing thereby causes a “disfiguration” of the very figure that exposes the degradation behind the splendid images, or exacerbates those images in order to transform the marvel into a monster. The goal of these texts is also intermedial: the novel is intended to be compared to cinema, which recently supplanted it in its status of popular tale, by imitating its techniques but also by recounting its modes of reception through a sometimes-iconoclastic lens. This leads to a reflection on literature and on culture via the figure of the actress, an artist without her own work, sometimes a clone of the author in a game between referentiality and fiction

Face à l'actrice, le cinéaste et son genre

International audienc

Prochain rendez-vous : conférence d'Eric Fassin vendredi 4 avril 2014.

La première séance du séminaire "Genre et autorité" sera animée par Eric Fassin: LE VRAI GENRE Herculine Barbin, du cas à l'auteur.e La séance aura lieu en Sorbonne, cour Cujas (accès par la Galerie Claude Bernard), salle D665 à 10heures. Plan de l'université disponible à l'adresse suivante en format Pdf : http://www.paris-sorbonne.fr/sites-et-plans-d-acce

Prochain Rendez-vous : Journée d'étude le 6 novembre 2014 "Le genre des signatures"

« Le genre des signatures »,  Journée du 6 novembre Maison de la recherche, 28 rue Serpente (M° Odéon) , Salle D035 La signature comme marque d’auctorialité est aussi inscription d’autorité – publier sous son nom, c’est assumer la responsabilité de ce qui est publié, c’est se donner pour une « autorité » et c’est aussi se donner pour celui ou celle qui peut autoriser l’usage fait de la publication. Nombreuses ont été et sont les stratégies de brouillage et de masquage de la signature, qui pro..

"L’actrice, du cinéma aux arts plastiques et au roman : genre et représentation"

International audienc

Prochain rendez-vous : conférence d'Eric Fassin vendredi 4 avril 2014.

La première séance du séminaire "Genre et autorité" sera animée par Eric Fassin: LE VRAI GENRE Herculine Barbin, du cas à l'auteur.e La séance aura lieu en Sorbonne, cour Cujas (accès par la Galerie Claude Bernard), salle D665 à 10heures. Plan de l'université disponible à l'adresse suivante en format Pdf : http://www.paris-sorbonne.fr/sites-et-plans-d-acce