« Segalen médecin, archéologue et poète “en temps de détresse” »

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« Image simultanée » et « immobilité vive » (Cendrars, Delaunay, Léger)

Affranchies de l’ornement et de l’image rhétorique, la peinture moderne et la poésie moderniste des années 1910-1914 cherchent à répondre à la simultanéité nouvelle des relations au monde par une simultanéité nouvelle des relations entre les couleurs et entre les mots. Il s’agit de confronter la notion de « simultanéisme » à « l’immobilité vive » définie par Roland Barthes, dans la mesure où la simultanéité, pour Blaise Cendrars et Sonia et Robert Delaunay, manifeste un point d’intensité porté à un tel degré qu’il franchit les limites du temps chronologique. Cendrars et les Delaunay ont travaillé ensemble la notion de « simultanéisme » dans des œuvres comme La Prose du Transsibérien et Contrastes. Ezra Pound, lui, vise une condensation extrême du langage poétique dans la forme du haïku.Modern painting and Modernist poems of the years 1910-14, stripped bare of ornament and rhetorical images, appear as a response to the new simultaneity of man’s relation to the surrounding world, which seeks to create a new form of simultaneity between colours or words. The article proposes to compare the notion of “simultaneism” to that of “intense immobility” coined by Roland Barthes. Indeed, Blaise Cendrars’s poetry, as well as Robert and Sonia Delaunay’s paintings, bring the idea of simultaneity to such a degree of intensity that it frees itself from the bounds of chronological time. Cendrars and the Delaunay couple worked together on the notion of “simultaneism”, in works such as La Prose du Transsibérien and Contrasts. As for Ezra Pound, he tries to achieve an extreme condensation of poetic language, in the Japanese form of haiku

Walter Benjamin lecteur d’À la recherche du temps perdu

Walter Benjamin est né en 1892 à Berlin dans une famille bourgeoise aisée – vingt et un ans après Proust. Leur enfance et leur adolescence se sont déroulées dans le même monde, « entre deux siècles » ou, si l’on adopte la périodisation de la plupart des historiens, à la fin du « grand xixe siècle » qui s’achève le 1er août 1914. La « Belle Époque » à Paris et à Berlin (comme à Londres et à Vienne) est marquée par les transformations urbaines, les exploits techniques de la deuxième révolution ..

Paroles de lecteurs 2. Poésie et autres genres

Le volume 12 des Approches Interdisciplinaires de la Lecture avait ouvert la question de la parole du lecteur. Le volume 13 l'approfondit en s’intéressant aux genres saisis dans leur diversité et leurs variations, et notamment à la poésie. L’expérience du poète est-elle transposable à celle du lecteur ? Une seule parole, celle du poète, peut-elle réunir poète et lecteur ? Certes, trop de différences, d’espace et de temps les séparent souvent. Il faut sans doute chercher aussi d’autres rôles que celui du lecteur diligent. Le lecteur critique, le lecteur savant, le lecteur traducteur, le lecteur-spectateur, le lecteur voyageur sont quelques-uns de ces rôles, repérables dans les contributions ici rassemblées

Jaurès et Péguy face au “monde moderne” en 1913

Actes du colloque de Cerisy (juillet 2013)International audienc

La Malchimie de Gisèle Bienne, récit d’une mort injuste

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« Qu’attendent les avant-gardes en 1914 ? Londres, Berlin, Paris »

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La « scène de la fille » dans Illa d'Hélène Cixous

Camelin Colette. La « scène de la fille » dans Illa d'Hélène Cixous. In: Littérature, n°67, 1987. Le mystérieux des familles. Écriture et parenté. pp. 84-101

Walter Benjamin lecteur d’À la recherche du temps perdu

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On “Imposed Interpretation” in Literary Criticism: The Issue of “French Theory”

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