Les peintures flamandes et hollandaises dans les collections d’art des Grimaldi de Monaco (xviie-xviiie siècle)

Les Grimaldi furent de grands amateurs de l’art néerlandais : Honoré II en regardant encore vers Gênes et, par conséquent, en y choisissant les Flamands qui étaient alors en activité dans cette ville (Rubens, van Dyck, Jan Roos et les de Wael), et Antoine Ier plus tourné vers la France et les goûts de la cour de Versailles et sa préférence pour Rubens, surtout pour le cycle de Marie de Médicis ; autant que pour les paysages (Brill, Brueghel). Quant à Jacques Ier, il est au contraire un homme de son siècle, revêtant une dimension ouvertement européenne, qui se reflète dans le choix de Rembrandt et de nombreux peintres hollandais du Siècle d’Or.The Grimaldi interest in Netherlandish art started since the beginning of the collection. Honoré II, influenced by the Genoese taste, prefers the Flemish painters active in the Seventeenth century in this town (Rubens, van Dyck, Jan Roos, the de Wael); while Antoine I, following the the French court, looks also at the Rubens of Maria de Medici and collects above all landscapes (Brill, Brueghel). Jacques I proves the most attentive, openly revealing an European dimension, which is also reflected in the choice of Rembrandt and other Dutch painters of the Golden Age

A generative network model of neurodevelopmental diversity in structural brain organization

Funder: RCUK | Medical Research Council (MRC); doi: https://doi.org/10.13039/501100000265Funder: James S. McDonnell Foundation (McDonnell Foundation); doi: https://doi.org/10.13039/100000913Funder: Cambridge Commonwealth, European and International Trust (Cambridge Commonwealth, European & International Trust); doi: https://doi.org/10.13039/501100003343Abstract: The formation of large-scale brain networks, and their continual refinement, represent crucial developmental processes that can drive individual differences in cognition and which are associated with multiple neurodevelopmental conditions. But how does this organization arise, and what mechanisms drive diversity in organization? We use generative network modeling to provide a computational framework for understanding neurodevelopmental diversity. Within this framework macroscopic brain organization, complete with spatial embedding of its organization, is an emergent property of a generative wiring equation that optimizes its connectivity by renegotiating its biological costs and topological values continuously over time. The rules that govern these iterative wiring properties are controlled by a set of tightly framed parameters, with subtle differences in these parameters steering network growth towards different neurodiverse outcomes. Regional expression of genes associated with the simulations converge on biological processes and cellular components predominantly involved in synaptic signaling, neuronal projection, catabolic intracellular processes and protein transport. Together, this provides a unifying computational framework for conceptualizing the mechanisms and diversity in neurodevelopment, capable of integrating different levels of analysis—from genes to cognition

I seguaci olandesi di Caravaggio: tra giochi di carte, inganni e cortigiane

L'iconografia del gioco di carte dagli esordi (incisori tedeschi, Luca di Leida, etc.) a Caravaggio e i suoi emuli olandesi

Ancora sul fiamminghismo di Giovanni Santi: novità e precisazioni

Muovendo dal saggio di Caterina Limentani Virdis per il Convegno urbinate su Giovanni Santi del 1994, l'autore torna sulle suggestioni fiamminghe nell'opera santiana. Le novità documentarie e la lettura delle indagini scientifiche consentono di operare alcune puntualizzazioni tra cui l'incontro certamente avvenuto tra il padre di Raffaello e Giusto di Gand e la mano di Santi per gli apostoli della Galleria Nazionale delle Marche e per il Cristo comunicante di casa Raffaello, già attribuite al fiammingo

Matilde Festa Piacentini e il mosaico: tra intimismo e arte di regime

Matilde Festa Piacentini (Rome 1890-1957) was a talented and famous painter, decorator and mosaicist in the first half of the Twentieth Century, now almost forgotten. In addition to easel paintings and frescoes, between post-Impressionism and Twentieth-Century Modernism, she also created two mosaics with Saint Cristopher, made for the Palaces of Post of Gorizia and Agrigento, architectures by Angiolo Mazzoni. Accused of having worked only because of her marriage to Marcello Piacentini, the most important exponent of Fascist architecture, on the contrary, she will see her creativity stifled for political reasons; misogyny will end her entire career. Matilde Festa Piacentini (Roma 1890-1957) è stata una pittrice, decoratrice e mosaicista assai dotata e celebre nella prima metà del Novecento, ora pressoché dimenticata. Oltre a dipinti da cavalletto e affreschi, tra post impressionismo e modernismo novecentesco, ha al suo attivo anche due mosaici a tema san Cristoforo, eseguiti per i palazzi delle Poste di Agrigento e Gorizia, architetture di Angiolo Mazzoni. Accusata di aver lavorato solo in ragione del suo matrimonio con Marcello Piacentini, il più famoso architetto del regime fascista, al contrario vedrà la sua creatività soffocata dalle ragioni politiche e l'imperante misoginia porrà fine alla sua carriera

Rubens dans les collections des princes de Monaco (XVIIe-XVIIIe siècles)

Il fascino dirompente dell’opera di Peter Paul Rubens, il pittore delle corti europee secentesche, non poteva sfuggire alla casata dei Grimaldi: negli inventari di Honoré II figurano alcuni quadri a lui attribuiti, mentre Antoine I richiese al pittore monegasco Jean-Augustin Vento le copie del celebre ciclo parigino di Maria de Medici. Ma fu Jacques I il suo più appassionato estimatore: tra i presunti dipinti del maestro fiammingo da lui posseduti possiamo riconoscere il cosiddetto “Le fils de Paul Rubens”, bellissimo ritratto infantile conservatosi sino ai nostri giorni. L’opera, che si trova attualmente allo Städel Museum di Francoforte, è attribuita a Cornelis de Vos, grande ritrattista fiammingo collaboratore di Rubens, e identificata come il ritratto di sua figlia Susanna

Натюрморт с фруктами, попугаем и кроликами. Аллегория Осени; Натюрморт с дичью, фруктами, овощами и котом; Цветочная композиция с вазами и медными тазами; Цветочная композиция с корзиной и гирляндами; Пейзаж с Лазарем и богачом; Пейзаж с чудесным уловом; Христос; Пейзаж с триумфальной аркой и конной статуей среди учителей; Перспектива с руинами и фигурами; Пейзаж с рекой и мельницей; Пейзаж

I più importanti dipinti del Settecento veneziano delle collezioni vicentine di Palazzo Chiericati si incontrano coni corrispettivi presenti al Museo Pushkin: schede alle pagine 40-41, 46-47, 48-52, 58-59, 60-65, 72-74, 78-7

La fotografia post-strutturalista: Londra, Parigi e il Giappone dopo Fukushima. Intervista ad Andrija Lekic

Un'interpretazione in chiave poststrutturalista dell'opera del fotografo montenegrino Andrija Lekic. I reportage di Londra, Parigi e Fukushim

La Comunione di Federico e la Cresima di Guidubaldo? Una proposta per la Pala di Giusto di Gand

In the article the iconology of the Communion of the Apostles appears reconsidered, an altarpiece made by the Flemish painter Justus van Ghent, between 1473 and 1474 in Urbino for the Confraternity of Corpus Domini. In the past, following the late affirmation of the Urbino scholar Bernardino Baldi, it was almost always believed that a testimony from the Persian embassy appeared in the Communion, identifying the oriental dignitary having a conversation with the Duke Federico da Montefeltro, as an ambassador of King Husun Hasan. From here various proposals started, often intertwined with the strong anti-Jewish values of Paolo Uccello’s Predella. However, as I’m persuaded that a small official such as an ambassador could not be represented with such intimacy and on the same level of dignity as the Duke, I suggest another reading. In reason of the offering for the Altarpiece he donated to the Confraternity in 1474, Federico would have wanted to add to the communion of the apostles the confirmation of the newborn Guidobaldo, officiated in Gubbio by Cardinal Bessarion in 1472. His beloved wife Battista and his fraternal friend Bessarion died that same year only a few months apart: it is plausible that he felt the urge to re-propose the memory while sealing the confirmation of the heir, who had just been baptized, in a sort of exaltation of the triad of Catholic initiation, according to precepts of his beloved St. Thomas