Thierry Gillyboeuf. Thornton Wilder : L’homme qui a aboli le temps.

L’ouvrage de Thierry Gillyboeuf apparaît comme une tentative de réhabiliter un auteur tant soit peu oublié de nos jours, mais qui eut son heure de gloire dans les années trente et quarante aux Etats-Unis. Reconnu comme auteur à succès, surtout en tant que dramaturge, il obtint par trois fois le prix Pulitzer, en 1927 pour son roman The Bridge of San Luis Rey, en 1938 et en 1942 pour deux de ses pièces de théâtre, Our Town et The Skin of our Teeth. Il fut, de surcroît, le premier écrivain à re..

Joseph Fichtelberg. — The Complex Image: Faith and Method in American Autobiography

Bleu-Schwenninger Patricia. Joseph Fichtelberg. — The Complex Image: Faith and Method in American Autobiography. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°47, février 1991. La classe moyenne écartelée. pp. 97-98

Chambre obscure : le "Camera Eye" de U.S.A

Bleu-Schwenninger Patricia. Chambre obscure : le "Camera Eye" de U.S.A. In: Caliban, n°31, 1994. L'auto/biographie. pp. 115-122

Dos Passos et le théâtre de la révolte

Dos Passos' three plays, midway between naturalism and expression illustrate his ever renewed attempt at solving the contradictions from which his work draws its substance. Written in the 20's and early 30's, they testify to his refusal to choose between openly marxist theses and a much more individualistic and subjective vision, analogous in substance to that of the German expressionists. Hence the temptation and endeavour to effect a fusion between apparently closely connected themes through a resolutely modernist approach that pretends to situate iself beyond ideological discriminations by resorting to abstraction and indetermination. More than revolution, it is revolt that is at the heart of the debate, just as it is the main concern of expressionism drama and of the avant-garde movements as a whole.Les trois pièces de Dos Passos, à mi-chemin du naturalisme et de l'expressionnisme, sont le fidèle reflet d'une oeuvre qui s'est nourrie de ses propres contradictions, sans jamais renoncer à les résoudre. Ecrites dans les années 20 et au début des années 30, elles témoignent du refus de Dos Passos de choisir entre des thèses ouvertement marxistes et une vision beaucoup plus individualiste et subjective, analogue à celle des expressionnistes allemands. D'où la tentation et la tentative de faire l'amalgame entre des thèmes apparemment très proches les uns des autres par le biais d'une dramaturgie résolument moderniste, qui prétend se situer au-delà de tout clivage idéologique, en se fondant sur l'abstraction et l'indétermination. Plus que de révolution, il est ici question de révolte, à l'image du théâtre expressionniste et de l'avant-garde moderniste dans son ensemble.Bleu-Schwenninger Patricia. Dos Passos et le théâtre de la révolte. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°40, avril 1989. Littérature et révolution. pp. 201-212

Sister’s Choice: Tradition and Subversion in Louisa May Alcott’s « The Brothers »

Dans cette nouvelle, écrite en pleine guerre de Sécession, Louisa May Alcott plaide éloquemment en faveur de l'abolitionnisme tout en se posant résolument en ardent défenseur de la cause féminine. Elle s'emploie très subtilement non seulement à lier, mais aussi à confondre les deux discours. Derrière l'image conventionnelle de l'héroïne se profile la figure de V androgyne, dont la fonction traditionnelle est de révéler des souffrances ou des aspirations jugées inexplicables par le commun des mortels. D'où un texte d'une extrême ambiguïté.Bleu-Schwenninger Patricia. Sister’s Choice: Tradition and Subversion in Louisa May Alcott’s « The Brothers ». In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°72, mars 1997. Le déplacement dans l'histoire et la culture américaines. pp. 5-13

Joseph Fichtelberg. — The Complex Image: Faith and Method in American Autobiography

Bleu-Schwenninger Patricia. Joseph Fichtelberg. — The Complex Image: Faith and Method in American Autobiography. In: Revue Française d'Etudes Américaines, N°47, février 1991. La classe moyenne écartelée. pp. 97-98