Deutsch-französische Wissenschaftsförderung in europäischer Perspektive. Rückblick und Ausblick / Formation à la recherche franco-allemande : bilans et perspectives

Une rencontre de l’ensemble des partenaires du soutien à la recherche en SHS Le Bureau universitaire de l’Ambassade de France à Berlin, en partenariat avec le Frankreich-Zentrum de la Freie Universität Berlin, la Mission Historique Française en Allemagne, le Centre Marc Bloch et une dizaine d’institutions actrices de la formation et du soutien à la recherche en France et en Allemagne, a organisé, le 28 novembre 2008, une journée d’études et de rencontre, destinée aux bénéficiaires des progra..

Génétique, musicologie, comparatisme : quelques réflexions

L'intérêt des généticiens pour l'appréhension des œuvres musicales, celui des musicologues pour les pratiques et les problématiques propres à la génétique textuelle ne sont pas un simple effet de mode ou de conjoncture. La méthodologie qu'a mise en œuvre la génétique des textes depuis les années 1970, les formes selon lesquelles s'est développée durant le même temps la musicologie peuvent en effet se rencontrer sur un certain nombre de procédures, sur les objets dont elles traitent, comme sur..

« What noise is this ? », « Qual concento ? » : les apparitions dans Macbeth chez Shakespeare et Verdi

L’opéra est propice à l’interrogation des figures spectrales : son livret est en effet souvent la réécriture d’un texte plus ancien dont il reproduit le squelette et qui lui fait parfois un peu d’ombre. Le lecteur-auditeur se trouve ainsi engagé à questionner ce qui se manifeste de ce fantôme littéraire ou théâtral dans la réalisation dramatique et musicale à laquelle il assiste et ce questionnement n’est jamais loin de le conduire à sonder l’origine, la nature, et le statut du genre opératiq..

Dramaturgies de l'ombre

De la première pièce conservée du théâtre occidental (Les Perses d’Eschyle) au théâtre contemporain (Genet, Kantor, Müller, Koltès ou Bond), les morts n’ont cessé de hanter la scène occidentale. Le phénomène est assez frappant, pourtant les spectres – les « ombres », comme les dramaturges les appellent, du XVIe au XVIIIe s. – ont assez peu attiré l’attention, sauf celui de Hamlet. On sait qu’ils interviennent chez les tragiques grecs, chez Sénèque, Shakespeare, Strindberg et Ibsen ; on connaissait beaucoup moins le rôle qui leur est dévolu dans la tragédie humaniste, le théâtre élisabéthain, le ballet de cour, la tragédie du XVIIIe s., le drame et l’opéra du XIXe s. Et même dans le théâtre le plus proche de nous, leur présence obstinée n’a pas beaucoup soulevé l’intérêt des spécialistes. Ce volume entend réparer cet oubli en se penchant sur les raisons – théoriques, pratiques, voire politiques – qui ont favorisé le retour des morts, à travers vingt-cinq siècles de théâtre occidental. Ce ne sont pas seulement les textes dramatiques qui sont interrogés, et la théorie théâtrale, mais aussi les conditions de représentation, puisque les fantômes sont une source d’effets spectaculaires pour lesquels les hommes de l’art exploitent, avec une ingéniosité parfois confondante, toutes les ressources techniques qui leur sont accessibles