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A modernização do baixo elétrico no samba: anålise de transcriçÔes do baixista Luizão Maia na década de 1970
O que se buscou neste trabalho foi encontrar as raĂzes que fundamentam as bases musicais do samba, bem como as estragĂ©gias presentes na construção de uma linha de baixo neste gĂȘnero, tanto no que herdou das origens da mĂșsica europeia, quanto naquilo que incorporou da cultural musical africana. Depois disso, atravĂ©s da transcrição e anĂĄlise das linhas de baixo de duas versĂ”es do samba Ăguas de Março, mĂșsica de autoria de Tom Jobim e gravadas nos discos Elis (1972) e Elis & Tom (1974), buscouqse identificar os padrĂ”es rĂtmicos, melĂłdicos, tĂ©cnicos e interpretativos mais presentes e marcantes do estilo de LuizĂŁo Maia. Percebemos haver grande escassez de trabalhos sobre baixo elĂ©trico no samba, e aparentemente nenhuma dissertação ou tese sobre LuizĂŁo, apesar de ser considerado pela maior parte dos baixistas como o criador da linguagem musical do samba no baixo elĂ©trico; âThe modernization of electric bass in samba: analysis of transcriptions of bassist LuizĂŁo Maia in the 1970âsâ.
ABSTRACT:
This work intended to find the roots that guides the musical bases of samba, as well as the strategies present in the construction of a sambaâs bass line, both in what it inherited from the origins of european music, and in what was incorporated from africanâs musical culture. After that, through the transcription and analysis of the bass lines of two versions of the samba Ăguas de Março, written by Tom Jobim and recorded on the albuns Elis (1972) and Elis & Tom (1974), we sought to identify the rhythmic and melodic patterns, as well the technical and interpretive elements more present and salient in the style of LuizĂŁo Maia. We perceive a big gap on works of electric bass in samba, and apparently no dissertations or thesis of LuizĂŁo Maia, although heâs considered by most bassists as the creator of the musical language of samba on electric bass