43 research outputs found
Samoupravljanje u hrvatskom kazaliÅ”tu kroz polemiku Marijan MatkoviÄ ā Vjekoslav AfriÄ: ima li razlike izmeÄu pekara i glumaca?
Kroz polemiku iz 1953. izmeÄu intendanta HNK-a Marijana MatkoviÄa (1949. ā 1953.) i Vjekoslava AfriÄa, istaknutog protagonista kulturne politike Druge Jugoslavije, ovaj Älanak opisuje složen proces implementacije doktrine samoupravljanja u kazaliÅ”tu, zapoÄet 1950. godine. Bio je to pokuÅ”aj da se, po uzoru na tvorniÄke pogone, upravljanje spusti na niže razine te izmijeni dotad neupitan, tradicionalni instrumentarij odluÄivanja. Iako je samoupravljanje u naÅ”im kazaliÅ”tima opstalo sve do sloma socijalizma i osamostaljenja Republike Hrvatske, ono, unatoÄ velikim ambicijama i visokim ciljevima, nije uspjelo reformirati prethodno naslijeÄen model upravljanja. Razlozi za to kriju se prvenstveno u potpunoj neprimjenjivosti formule Ā»tvornice radnicimaĀ« na kulturne institucije, no jednako tako i u nesnalaženju vodeÄih apologeta tadaÅ”nje kulturne politike u podruÄju složenih i njima dalekih zahtjeva kazaliÅ”ne prakse
Croatian-Serbian theatre exchange and Strahinja PetroviÄ ā the versatile principal actor of the golden age of the National Theatre in Zagreb (1920 ā 1940)
Tijekom prvoga stoljeÄa njegova postojanja, na sceni zagrebaÄkoga kazaliÅ”ta nastupao je veliki broj srpskih glumica i glumaca, a meÄu njima je bio i danas zaboravljeni Strahinja PetroviÄ. U razdoblju izmeÄu dva svjetska rata jedan od najomiljenijih i najprominentnijih karakternih glumaca Drame HNK, ostvario je kao prvak brojne glumaÄke uspjehe potvrÄujuÄi se i kod publike i kod kritike svojim iznimnim glumaÄkim
talentom tijekom dva desetljeÄa neprekidna boravka u Zagrebu. Njegova
je gluma redovito opisivana majstorskom jer mu je kao rijetko kome uspijevalo ostvariti kontakt srca s gledaliÅ”tem ā publika je stoga hrlila na blagajnu Äim bi podjela s njegovim imenom bila objavljena. UsporeÄivali su ga s najveÄim francuskim glumcem toga vremena Louisom Jouvetom, a odigrao je gotovo tristo uloga od kojih su neke uÅ”le u povijest hrvatskoga kazaliÅ”ta kao neponovljive. Godine 1940., sluteÄi Å”to se sprema, vraÄa se u rodni Beograd gdje do smrti 1964. godine djeluje u obje Drame ā u Narodnom i u Jugoslavenskom dramskom pozoriÅ”tu.During the first century of its existence, Zagreb\u27s stages featured many
Serbian actors, including Strahinja PetroviÄ, today forgotten. In the interwar period, he was among the most beloved and prominent character actors within the Drama Ensemble of the Croatian National Theatre. As the Ensemble\u27s principal actor, he registered numerous successes, his exceptional acting talent establishing him with both the audiences and the critics over the two decades during which he resided in Zagreb. His acting was regularly described as masterly, as he had a rare ability to achieve a contact of the heart with the auditorium ā the audiences would thus swamp the box office the moment a new production was announced featuring his name among the cast. He was compared to the greatest French actor of the day, Louis Jouvet, and played almost three hundred roles, some of which entered the history of the Croatian theatre as matchless. Sensing what was about to happen, in 1940 he returned to Belgrade, the city of his birth, where he remained active in both the Belgrade Dramas Ensemble ā the National and the new Yugoslav Drama Theatre ā until his death in 1964
Croatian-Serbian theatre exchange and Strahinja PetroviÄ ā the versatile principal actor of the golden age of the National Theatre in Zagreb (1920 ā 1940)
Tijekom prvoga stoljeÄa njegova postojanja, na sceni zagrebaÄkoga kazaliÅ”ta nastupao je veliki broj srpskih glumica i glumaca, a meÄu njima je bio i danas zaboravljeni Strahinja PetroviÄ. U razdoblju izmeÄu dva svjetska rata jedan od najomiljenijih i najprominentnijih karakternih glumaca Drame HNK, ostvario je kao prvak brojne glumaÄke uspjehe potvrÄujuÄi se i kod publike i kod kritike svojim iznimnim glumaÄkim
talentom tijekom dva desetljeÄa neprekidna boravka u Zagrebu. Njegova
je gluma redovito opisivana majstorskom jer mu je kao rijetko kome uspijevalo ostvariti kontakt srca s gledaliÅ”tem ā publika je stoga hrlila na blagajnu Äim bi podjela s njegovim imenom bila objavljena. UsporeÄivali su ga s najveÄim francuskim glumcem toga vremena Louisom Jouvetom, a odigrao je gotovo tristo uloga od kojih su neke uÅ”le u povijest hrvatskoga kazaliÅ”ta kao neponovljive. Godine 1940., sluteÄi Å”to se sprema, vraÄa se u rodni Beograd gdje do smrti 1964. godine djeluje u obje Drame ā u Narodnom i u Jugoslavenskom dramskom pozoriÅ”tu.During the first century of its existence, Zagreb\u27s stages featured many
Serbian actors, including Strahinja PetroviÄ, today forgotten. In the interwar period, he was among the most beloved and prominent character actors within the Drama Ensemble of the Croatian National Theatre. As the Ensemble\u27s principal actor, he registered numerous successes, his exceptional acting talent establishing him with both the audiences and the critics over the two decades during which he resided in Zagreb. His acting was regularly described as masterly, as he had a rare ability to achieve a contact of the heart with the auditorium ā the audiences would thus swamp the box office the moment a new production was announced featuring his name among the cast. He was compared to the greatest French actor of the day, Louis Jouvet, and played almost three hundred roles, some of which entered the history of the Croatian theatre as matchless. Sensing what was about to happen, in 1940 he returned to Belgrade, the city of his birth, where he remained active in both the Belgrade Dramas Ensemble ā the National and the new Yugoslav Drama Theatre ā until his death in 1964
Samoupravljanje u hrvatskom kazaliÅ”tu kroz polemiku Marijan MatkoviÄ ā Vjekoslav AfriÄ: ima li razlike izmeÄu pekara i glumaca?
Kroz polemiku iz 1953. izmeÄu intendanta HNK-a Marijana MatkoviÄa (1949. ā 1953.) i Vjekoslava AfriÄa, istaknutog protagonista kulturne politike Druge Jugoslavije, ovaj Älanak opisuje složen proces implementacije doktrine samoupravljanja u kazaliÅ”tu, zapoÄet 1950. godine. Bio je to pokuÅ”aj da se, po uzoru na tvorniÄke pogone, upravljanje spusti na niže razine te izmijeni dotad neupitan, tradicionalni instrumentarij odluÄivanja. Iako je samoupravljanje u naÅ”im kazaliÅ”tima opstalo sve do sloma socijalizma i osamostaljenja Republike Hrvatske, ono, unatoÄ velikim ambicijama i visokim ciljevima, nije uspjelo reformirati prethodno naslijeÄen model upravljanja. Razlozi za to kriju se prvenstveno u potpunoj neprimjenjivosti formule Ā»tvornice radnicimaĀ« na kulturne institucije, no jednako tako i u nesnalaženju vodeÄih apologeta tadaÅ”nje kulturne politike u podruÄju složenih i njima dalekih zahtjeva kazaliÅ”ne prakse