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    L’émergence des comĂ©dies communautaires dans le cinĂ©ma français : ambiguĂŻtĂ©s et paradoxes

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    Cet article suggĂšre que depuis le dĂ©but du vingt-et-uniĂšme siĂšcle, un nouveau genre a fait son apparition en France : la comĂ©die communautaire. A l’écoute des analyses politiques et esthĂ©tiques qui ont accueilli des films comme Intouchables (Éric Toledano and Oliver Nakache, 2011), Qu’est-ce qu’on a fait au Bon Dieu ? (Philippe de Chauveron, 2014) ou Bienvenue chez les Ch’tis (Dany Boon, 2008) cette Ă©tude se demande dans quelle mesure les comĂ©dies communautaires contribuent Ă  l’écriture et la rĂ©criture des discours sur le national. Dans une premiĂšre partie, l’article examine le rapport entre le genre de la comĂ©die communautaire et la notion controversĂ©e de “communautarisme” en France. La deuxiĂšme partie se penche sur Rue Mandar (Idit Cebula, 2013), une comĂ©die qui nous fait sourire d’une famille juive dont les membres ont une connaissance rudimentaire des rituels religieux. Le film nous invite Ă  rĂ©flĂ©chir Ă  la façon dont les comĂ©dies communautaires imaginent et crĂ©ent un public initiĂ© ou ignorant. Dans quelle mesure nous apprennent-elles Ă  distinguer connaissance culturelle et identitĂ© communautaire? Ou nous apprennent-elles Ă  revoir ce que nous entendons par le mot de communautĂ© et par appartenir

    Theories of Scientific Method from Plato to Mach

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