La Asociación de Pintores y Escultores de Córdoba : arte moderno, emprendimientos institucionales y compromiso social entre 1937 y 1945

La tesis aborda la trayectoria de una agrupación de artistas, la Asociación de Pintores y Escultores, cuya primera conformación data de 1937, y que estuvo activa en Córdoba en el período comprendido entre 1938 y 1945. Si se lo considera desde la perspectiva de la historia cultural del arte, el devenir de esta entidad constituye una suerte de prisma mediante el cual indagar sobre algunas cuestiones que resultan significativas. En primer lugar, este análisis objetiva el arte moderno de Córdoba a través de la práctica formacional de un grupo de artistas, en tanto ésta configura mediaciones que operan entre el desarrollo de nuevas formas y lenguajes y el espacio social más amplio. Luego, el estudio de esta agrupación es relevante en relación al proceso de institucionalización del arte en la ciudad porque, desde posiciones relativas que varían a lo largo del período, la entidad puso en el centro del debate las relaciones específicas de producción: cuáles eran los ámbitos de formación, cómo crear nuevas condiciones de circulación, consumo y recepción de las artes plásticas y cuál era el rol que les cabía a las y los artistas en la implementación de determinadas políticas culturales. Finalmente, la asociación, y el movimiento artístico con el que progresivamente fue identificada, es el contexto pertinente para estudiar las representaciones del compromiso social, experimentado entonces como una demanda del momento histórico y de las opciones estético-ideológicas que signaron la trayectoria de la agrupación. El trabajo indaga en un fenómeno propio de la historia del arte moderno, la actividad formacional de las y los artistas, y en los procesos de cambio y transformación del arte argentino, mediante un objeto recortado en coordenadas de tiempo y espacio específicas. La trayectoria de la Asociación de Pintores y Escultores produjo modificaciones en el espacio cultural de Córdoba, constituyó el ámbito de discusión y recepción selectiva de ciertas líneas de pensamiento del modernismo internacional, que a su vez hicieron a la consolidación de ciertas opciones estéticas (centradas en el género del paisaje suburbano, principalmente), y representó una serie de tentativas orientadas a discutir y reconfigurar las asimétricas relaciones interurbanas que caracterizaban al arte argentino en ese período.Alderete, Ana Sol. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Artes. Departamento Académico de Artes Visuales; Argentina

Las Pussy Riot del cono sur

El diseño de la autobiografía a partir de imágenes, relatos, objetos, gustos y consumos culturales es una experiencia que, hoy, tenemos en común casi todas las personas. El mundo de belleza, no obstante, se sincera ante nuestros ojos cuando confronta con una acción violenta sobre esa superficie diseñada. Reseña crítica de la exposición "Yerba Mala" de Lucas Di Pascuale, en el Museo Genaro Pérez de Córdoba.http://www.unc.edu.ar/institucional/perfil/editorial/deodoro/2013/numero35publishedVersionAlderete, Ana Sol. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Artes. Departamento Académico de Artes Visuales; Argentina.Arte, Historia del Art

Cátedra, taller libre, escuela popular: tentativas de enseñanza del grabado en Córdoba (1936-1943)

This paper aims to identify the specific role played by different initiatives for teaching engraving in Cordoba, within a broader study about modern art in the city, between 1936 and 1943. The Provincial Academy of Fine Arts, although by then it had been open for four decades, didn’t have space, nor equipment, nor specialized staff to teach and learn engraving techniques. Instead, different groups and artist associations took on the task of opening workshops, schools and journals dedicated to the discipline, and demanded recognition in official institutions for their work and innovations. In addition, the artists conceptualized the potentialities graphic arts had to synthesize forms and ideas. This features would indicate that engraving was at the core of a modern experience characterized for a constructive volition, which is to say related to the project of tie up new forms and artistic institutions.Este trabajo aborda el rol específico de las distintas iniciativas de enseñanza del grabado en Córdoba, dentro de un estudio más amplio sobre el arte moderno en la ciudad entre 1936 y 1943. Aunque para ese entonces la Academia Provincial de Bellas Artes funcionaba hacía cuatro décadas, esta carecía de espacio, docentes y equipamiento para enseñar y aprender las técnicas de grabado. En contraste, distintos grupos y asociaciones de artistas asumieron la tarea de abrir talleres, escuelas y espacios en revistas dedicados a la disciplina, y demandaron el reconocimiento de sus obras e innovaciones en instituciones oficiales. Además, las y los artistas conceptualizaron el potencial que veían en las artes gráficas para sintetizar formas e ideas. Estas características indicarían que el grabado estuvo en el centro de una experiencia moderna definida por su voluntad constructiva, es decir, relacionada con el proyecto de vincular formas nuevas e instituciones artísticas

Fuente abierta: de cómo se transforma una casa

El artículo propone la articulación de la noción de fuente abierta, proveniente del desarrollo de software, con el funcionamiento y las transformaciones de un lugar y una comunidad de trabajadoras culturales como Casa 13. Dicha articulación toma como punto de partida la noción de “habitar” una casa, un espacio o incluso un concepto, conflicto que atraviesa a Casa 13 desde, por ejemplo, su programa de residencia. Luego se hace foco en la conformación del Taller de Herramientas Libres, para lo cual se reconstruye la trayectoria de quienes promovieron la iniciativa en la casa y la red de relaciones que dio lugar a la convergencia entre este grupo y la comunidad organizadora del Festival Latinoamericano de Instalación de Software Libre en Córdoba. Resultado de este cruce fue la constitución del colectivo Libre Base en Casa 13, experiencia que da pie a las autoras para analizar algunos desbordes en los modos de producción casatrecina (tanto de manera retrospectiva como prospectiva) que invitan a pensar varias preguntas: ¿qué implicaría copiar, estudiar, modificar y redistribuir (las cuatro libertades básicas del copyleft) Casa 13? ¿Cuáles son las herramientas de ese espacio y cómo transformarlas en herramientas libres? ¿Cuáles son las consecuencias políticas de estos contagios entre ámbitos disciplinares

La figuración de síntesis en la plástica moderna de Córdoba. El caso de Horacio Álvarez lector de Romero Brest

Modern visual arts in Córdoba, in the time span between 1939 and 1945, pose an analytic problem that can be approached from multiple perspectives. The starting point of this article is the first solo exhibition of Horacio Álvarez, held in November 1944: significant connections are suggested between thematic, conceptual and formal exploration in the artworks included, and the participation of the artist in the local Association of Painters and Sculptors during the previous years to the exhibition. The study of this relation entails the inquiry into representation and self-representation of the artists as politically and ideologically engaged intellectuals. Therefore, it is considered jointly with the study of the reception of a long and detailed critique of the artistic scene in Argentina, published by Jorge Romero Brest in the beginning of 1941, confirmed to be read in Córdoba in those years. In the study case presented here, the synthetic figurative language of representation, and its local modulation, represented an anti-fascist engagement developed from the specificity of the artistic mean

Economic impact of Juvenile Idiopathic Arthritis: a systematic review

Abstract Background Juvenile Idiopathic Arthritis (JIA) requires complex care that generate elevated costs, which results in a high economic impact for the family. The aim of this systematic review was to collect and cluster the information currently available on healthcare costs associated with JIA after the introduction of biological therapies. Methods We comprehensively searched in MEDLINE, EMBASE, Web of Science, Scopus, and Cochrane Databases for studies from January 2000 to March 2021. Reviewers working independently and in duplicate appraised the quality and included primary studies that report total, direct and/or indirect costs related to JIA for at least one year. The costs were converted to United States dollars and an inflationary adjustment was made. Results We found 18 eligible studies including data from 6,540 patients. Total costs were reported in 10 articles, ranging from $310 USD to$44,832 USD annually. Direct costs were reported in 16 articles ($193 USD to$32,446 USD), showing a proportion of 55 to 98 % of total costs. Those costs were mostly related to medications and medical appointments. Six studies reported indirect costs ($117 USD to$12,385 USD). Four studies reported costs according to JIA category observing the highest in polyarticular JIA. Total and direct costs increased up to three times after biological therapy initiation. A high risk of reporting bias and inconsistency of the methodology used were found. Conclusion The costs of JIA are substantial, and the highest are derived from medication and medical appointments. Indirect costs of JIA are underrepresented in costs analysis