Development of a geological model useful for the study of the natural hazards in urban environments. An example from the eastern sector of Rome (Italy)

Detailed knowledge of the subsoil setting is an extremely important issue for a correct risk reduction policy, especially when dealing with urban areas hosting cultural heritage, which enhance risk conditions even at low geo-hazard levels, as in the case of Rome. In general, the reliability of risk assessments related to geo-hazards is strictly dependent on the resolution of the reference geological model. The study presented here exemplifies an integrated methodology aimed at refining the knowledge of the geological setting in unique urban environments, such as the city of Rome, where canonical approaches are limited by the scarcity of outcrops and ad-hoc geognostic surveys may be expensive and time-consuming. The methodology used in the study is based on a critical review of available geological, stratigraphic, archeological and historical-archival data. The integration of such data, properly stored, managed and analysed in a GIS environment, made it possible to: i) better frame the geological setting of a wide sector of the eastern part of Rome; and, in particular, ii) focus on buried natural morphologies (i.e. valleys) strongly modified by progressive urbanisation that determined their filling with huge thickness of backfills, which often represent a critical geotechnical issue. A detailed geological model was thus developed. The model shows slight but significant differences with respect to already available official maps, emphasising the need for carrying out in-depth analyses of already existing data from different sources, in order to collect thematic data to be used for effective land management policies

Predict: Assessing the Seismic Response in the city of Rome, Part 1. New Data for a Geologic Overview

This work presents the preliminary results of the stratigraphic, paleomagnetic, micropaleontologic and geochronologic investigations carried out on the cores of three boreholes performed in the historic center of Rome within the Predict Project, aimed at evaluating the seismic response within the City through the 3D modeling of the subsoil. Moreover, we have integrated the investigations on the cores of four previously performed boreholes and we use this larger dataset to provide an objective element for the interpretation and validation of a large databank of paper stratigraphies of boreholes carried out for civil engineering purposes in the Roman area. The new data are presented within an exhaustive review of state of the art on the scientific knowledge on the geology of Rome, aimed at providing an updated background for the Quaternary scientists, seismologists, engineers and professional technicians operating in this region. Within this framework, we provide a detailed reconstruction of the chronostratigraphic setting in central Rome, highlighting a coherent picture within the glacio‐eustatic control on the sedimentary processes and providing the background geological input data for the creation of a geo‐database in a dynamic GIS environment, which is the subject of a forthcoming sister‐paper

The Quaternary paleontological research in the Campagna Romana (central Italy) at the 19th- 20th century transition. Historical overview

The Rome Basin, including the historical region of Campagna Romana, is considered as one of the most important sedimentary basin of Peninsular Italy for a paleontological viewpoint. A very high number of fossiliferous findings were collected from deposit which have a strong relationship with the evolution of the Tiber River fluvio-deltaic evolution (the “Paleo-Tiber” system). This evolution is the result of complex geological processes including tectonic, volcanism and glacio-eustatic fluctuations. A myriad of fossils were recovered during the end of 1800 and the beginning of 1900, mainly thank to the intense urbanization which affected the city of Rome. The majority of these historical fossil collection are today stored at “Museo Universitario di Scienze della Terra”, Sapienza, University of Rome (MUST), whereas sporadic specimens are kept in the scientific cabinets of several high school of the city or Latium villages. Several personalities of that time played a key role in the study of Quaternary fossiliferous deposits describing stratigraphical succession and fossil remains. The knowledge of these researchers and their histories have a crucial importance to reconstruct the storytelling of the historical fossil collection and to get more information on fossiliferous deposit today destroyed by urbanization or buried below anthropogenic deposits

Quality of t-cell response to SARS-CoV-2 mrrna vaccine in art-treated plwh

We investigated specific humoral and T-cell responses in people living with HIV (PLWH) before (T0), after two (T1) and after six months (T2) from the third dose of the BNT162b2 vaccine. Healthy donors (HD) were enrolled. The specific humoral response was present in most PLWH already after the second dose, but the third dose increased both the rate of response and its magnitude. Collectively, no significant differences were found in the percentage of responding T-cells between PLWH and HD. At T0, stratifying PLWH according to CD4 cell count, a lower percentage of responding T-cells in 200 cells/mu L one was observed. At T1, this parameter was comparable between the two subgroups, and the same result was found at T2. However, the pattern of co-expression of IFN gamma, IL2 and TNF alpha in PLWH was characterized by a higher expression of TNF alpha, independently of CD4 cell count, indicating a persistent immunological signature despite successful ART. mRNA vaccination elicited a specific response in most PLWH, although the cellular one seems qualitatively inferior compared to HD. Therefore, an understanding of the T-cell quality dynamic is needed to determine the best vaccination strategy and, in general, the capability of immune response in ART-treated PLWH

Attori italiani alla corte della zarina Anna Ioannovna (1731-1738)

As in a journey back in time, the stages of the first tournées of Italian actors in Russia in the 18th Century are retraced. By studying the translations of comedies and musical interludes, staged in St. Petersburg from 1731 to 1738, the practices of the first Italians who trod the stages of Tsarina Anna Ioannovna are rediscovered. Through the translation of the repertoire that has come down to us, the author reconstructs the traces of the Commedia dell'Arte and of the life and works of a handful of interpreters ready to face dangerous journeys in order to obtain gains and honors. The research, conducted on printed documents and primary archival sources, also based on the previous studies of Starikova and Ferrazzi, devotes particular attention to the biographies of the interpreters

Lettere a Ruggero Jacobbi

Lettere a Ruggero Jacobbi offers an extensive register of over a thousand pieces of letters sent to the author over a period of forty years (from 1938 to 1981) and of about seventy letters written by him to various correspondents, giving an account of all the epistolary material preserved in the Jacobbi Collection of the “Bonsanti Contemporary Archive" of the Scientific Literary Cabinet G.P. Vieusseux of Florence. From the unpublished documents, carefully filed by Francesca Bartolini, the figure of an intellectual among the most significant of the Italian twentieth century emerges, always present in the cultural debates of the time and passionate and responsive towards the literary and theatrical world. Thanks to the many voices which intertwine different countries and ages, we can reconstruct life starting from the years of Hermeticism, to which he was close in his early youth, find traces of the sixteen years spent in Brazil, retrace the last Italian decades, in which he simultaneously exercised the activities of reviewer, director and theatrical author, essayist, literary critic, historian of literature, university professor, poet and director of the Academy of Dramatic Art "Silvio D'Amico". The names that recur are numerous and authoritative, even of senders of Lusitanian and Hispanic culture, testifying to the authoritative presence of Jacobbi on the European scene. Some of these important names are Murilo Mendes, Jorge Amado, Ricardo Cassiano and, among the Italians, Italo Calvino, Alessandro Parronchi, Vasco Pratolini, Salvatore Quasimodo, Vittorio Sereni and Elio Vittorini. In the appendix that closes the volume, the transcription of some letters dealing with writing, criticism, friendship and commitment is proposed

Italia nel Perù viceregio: relazioni artistiche. pittura, scultura ed arti applicate 1542-1821

La Tesis de doctorado titulada Italia en el Perú virreinal: relaciones artísticas. Pintura, escultura y artes aplicadas, 1542-1821 tiene como objetivo contribuir al estudio del fenómeno de las relaciones artísticas que han ligado, durante la época virreinal (1542-1821), al Perú y a Italia, mediante el envío constante de obras de arte, así como a través de la transferencia de artistas que han llevado consigo un bagaje cultural lleno de métodos de trabajo, técnicas, ideas y estilo italiano. Para abordar críticamente este tema, en el presente trabajo se ha empleado una metodología que ha previsto la adopción de una perspectiva de investigación que se ha llevado de Italia al Perú, con la reconsideración crítica de lo que ya se ha publicado sobre el tema, detectando los errores interpretativos anteriores, así como una búsqueda archivística y de investigación de campo. El trabajo se articula en tres bloques temáticos principales que agrupan, por cronología y por argumento, los distintos capítulos. La primera parte de la tesis enmarca el clima cultural y artístico que caracterizó a Italia y a Andalucía durante el siglo XVI para contextualizar la formación de los principales artistas italianos que se trasladaron a Perú. En particular, el capítulo 1 reconstruye el contexto histórico, económico y cultural de la Península italiana en la época de Felipe II en el que nacieron y se formaron Bernardo Bitti, Medoro Angelino y Mateo Pérez de Lecce. Sigue una amplia reflexión sobre la pintura en Roma en la segunda mitad del siglo XVI, ya que esta ciudad representó un lugar de gran importancia para la formación de los artistas protagonistas de esta Tesis, ilustrando las principales obras pictóricas romanas y presentando los principales maestros activos en ese período. Posteriormente se encuadran Bitti, Pérez y Angelino dentro del ámbito cultural en el que nacieron y en el que dieron sus primeros pasos, examinándolos a cada uno por separado. El primer artista estudiado es Bernardo Bitti, que se enmarca dentro de la pintura de las Marcas de la época. Ingresado en la Compañía de Jesús en Roma en 1568, Bitti perfeccionó su estilo y su arte en línea con los últimos desarrollos de la Maniera romana tardía. El segundo artista estudiado es Mateo Pérez de Lecce que se enmarca en el contexto artístico y el humus cultural de Apulia del siglo XVI. Por primera vez se plantea la formación de este artista en el ámbito de la escuela salentina de Copertino de Gianserio Strafella y Donato da Copertino, a la que siguió, quizás después de una estadía en Venecia, la llegada a Roma antes de 1568. Además, se hacen precisiones necesarias sobre el origen del pintor, nativo de Lecce, y un estudio detallado de sus obras conocidas en Italia y Malta. El último artista estudiado en este capítulo es Medoro Angelino, pintor de quien se aportan novedades tanto a nivel biográfico como formativo. En particular, se presentan documentos inéditos relacionados con los padres de Angelino, cuya formación tuvo lugar en el ámbito de los talleres romanos de la Maniera tardía. El capítulo concluye con una sección dedicada a un estudio pormenorizado de una serie de obras elegidas de los artistas citados. El capítulo 2 ofrece una visión del contexto cultural y artístico de Andalucía entre los siglos XVI y XVII, marcado fuertemente por las influencias italianas y que vio la presencia o el paso de Bernardo Bitti, Medoro Angelino y Mateo Pérez. La atención se centra también en la actividad y las huellas dejadas por estos tres maestros en Sevilla antes de que se trasladaran al Virreinato del Perú. A continuación, se examinan las obras de Mateo Pérez y Medoro Angelino existentes en Sevilla y el impacto que provocaron en el contexto local. En el segundo bloque temático de la Tesis, el centro de las investigaciones se traslada de Europa al Virreinato del Perú. En esta sección se estudian los artistas italianos que trabajaron en Perú durante la época virreinal, así como las obras de pintura, escultura y artes aplicadas enviadas desde Italia hacia este virreinato americano. En el capítulo 3 nos acercamos al estudio del Perú virreinal y de sus aspectos históricos, sociales, económicos y culturales que ayudan a comprender el contexto en que se insertaron los artistas y las obras italianas implicadas en el fenómeno de la circulación artística. Se estudian, además, cuáles fueron las rutas seguidas, por mercancías y por hombres, para el tránsito de Europa al Perú, del mismo modo se estudian casos de viajeros e inmigrantes italianos que se trasladaron a Perú durante este periodo y se investigan los motivos que llevaron a los artistas italianos a trasladarse a América del Sur. En el capítulo 4 se estudian los artistas italianos en el Virreinato del Perú entre la Maniera tardía y la Contrarreforma. El primer artista examinado es Bitti, del cual, después de reconstruir la fortuna crítica, se ofrece no un catálogo analítico de obras, sino una visión detallada y enmendada. A través de la relectura de fuentes se reconstruye el largo recorrido de Bitti por los colegios jesuitas de los Andes, constelado por la realización de obras en pintura y escultura. El segundo artista estudiado es Mateo Pérez, del cual se aclaran ante todo las razones que lo llevaron a cruzar el Océano. La compleja personalidad de este pintor emerge de la gran cantidad de documentos, algunos de los cuales aquí publicados por primera vez, que permiten clarificar aspectos de su trabajo de taller con los numerosos alumnos y colaboradores, pero también de sus actividades empresariales centradas en la búsqueda de minas y tesoros precolombinos y en el comercio de esclavos y mercancías. De los documentos descubiertos surgen, además, datos sobre su vida privada relativos a su familia y a la densa red de relaciones con la élite laica y eclesiástica limeña. El tercer gran protagonista estudiado es Medoro Angelino del que se sigue la actividad a partir de su llegada a Nueva Granada en 1587, acompañándolo en sus diversos traslados a Ecuador y luego a Perú, donde permaneció hasta 1620. Un nuevo enfoque crítico hacia el pintor permite la sustancial revalorización de su figura de artista y de sus obras. Posteriormente, se profundiza en la actividad de los artistas italianos en Nueva Granada, donde, además de Angelino, estuvieron activos Francisco Pozzo, del cual se proporcionan documentos, consideraciones y atribuciones inéditas, y Juan Bautista Castello. El estudio continúa enfocándose en otros ejemplos de pintura, escultura y artes aplicadas de origen italiano que durante el siglo XVI llegaron al Virreinato del Perú. Un espacio se da al estudio de otras figuras significativas: Pedro Pablo Morón, del cual se publica y examina por primera vez el testamento; el jesuita napolitano José Avitabile; el escultor y arquitecto José Pastorello, sobre el cual se dan a conocer datos inéditos. El capítulo concluye con una sección dedicada a una selección de obras de los principales protagonistas estudiados, con consideraciones inéditas de carácter crítico, atributivo e iconográfico. El capítulo 5 investiga el fenómeno de la circulación artística entre Italia y Perú desde el siglo XVII hasta la proclamación de la Independencia en 1821. En este período, junto a la constante, aunque decreciente, presencia de artistas italianos trasladados a Perú, aumenta la cantidad de pinturas, esculturas y artes aplicadas que se importan de los Estados italianos. En cuanto a las primeras décadas del siglo XVII, se observa la persistencia en Lima del estilo de la Maniera romana tardía, cuya continuidad se debe a los alumnos de Angelino y Pérez, así como a otros pintores italianos como Juan Bautista Planeta y Antonio Dovela. Nos detenemos en estos dos pintores reconstruyendo su actividad con base en información documental. Al mismo tiempo que la Maniera tardía se desvanece, es posible registrar la inclinación hacia la pintura del naturalismo de marca italiana del que existen en Lima ejemplos relativos tanto al taller de los Bassano como a la declinación caravaggesca, además de obras atribuibles a Vicente Carducho, Angelo Nardi, El Españoleto, entre otros. Precisamente sobre el consenso obtenido por la pintura naturalista pone sus bases la difusión de la pintura italiana del período barroco y rococó, que en parte fue a compensar el decreciente número de artistas italianos trasladados al Virreinato en los siglos XVII y XVIII, entre los cuales solo hay algunos pintores itinerantes que llegaron al Perú después de la expedición de Alessandro Malaspina como Ferdinando Brambilla. Dentro de esta sección del capítulo se examinan algunas obras italianas inéditas relativas, en particular, a las colecciones de las Órdenes religiosas y a las colecciones de las catedrales. Después de la pintura, el capítulo se centra en la escultura de mármol, especialmente de manufactura genovesa, y se examinan los ejemplares encontrados en el territorio del Virreinato del Perú. Varias obras italianas en mármol son aquí contextualizadas y atribuidas por primera vez, así como una serie de obras inéditas. Un gran espacio se reserva para la escultura de madera. Fue sobre todo Nápoles el centro exportador de imágenes de madera policromada, verificable a través de los numerosos ejemplares encontrados en Sudamérica de los que se da cuenta aquí. También se presta atención a algunos escultores napolitanos que se trasladaron a Perú durante la época virreinal, entre los que se destaca Silvestre Jacobelli. De este escultor se reconstruye la formación, la carrera y el catálogo de obras esparcidas por Italia, España y América del Sur, presentando también una serie de documentos inéditos. El capítulo continúa con el estudio de las artes aplicadas de producción italiana existentes en el Perú, generalmente objetos lujosos utilizados como símbolo de estatus por las élites civiles y religiosas. En particular, se presta atención a los vidrios pintados, esculturas de marfil, alabastro, coral y cera, platería, reliquias y relicarios, objetos devocionales y de uso litúrgico, muebles domésticos y litúrgicos, telas y grabados. Además, se toma en consideración también el caso de maestros italianos trasladados a Perú y activos en el campo de la platería como José Boqui. Por la singularidad de sus vínculos con Italia, se realiza una profundización específica sobre el caso de Arequipa en la que se evidencia una conexión artística con Italia más estrecha de lo que se pudiera imaginar. También el capítulo 5 se cierra con la sección dedicada a las obras elegidas, seleccionadas por su valor emblemático, por su relevancia y por las novedades crítico-interpretativas que se proporcionan. La tercera parte de la Tesis se compone de Conclusiones, Láminas en color, Anexo documental, Bibliografía y Textos en español. En el Anexo documental se publican tanto documentos inéditos o nunca transcritos, como documentos ya publicados en otros lugares, que por su importancia se vuelven a publicar aquí, ya que en ellos se basan nuevas consideraciones críticas.Tesis Univ. Granada

Indice delle opere recensite 1873-2002

Spoglio delle annate 21-40, 86-88, 103-114, coordinamento generale, definizione dei criteri di ordinamento, controllo delle correzioni e redazione dell’Avvertenza, pp. 4 sg. e dell’errata-corrige, p. 512. Delle opere recensite è stato effettuato sistematicamente il controllo della correttezza bibliografica, procedendo tacitamente a correggere i riferimenti scorretti presenti a stampa, e si è proceduto all'uniformazione delle modalità di citazione, cambiate nel corso della plurisecolare vita della rivista

Bibliografia di storia della psichiatria italiana 1991-2010

This bibliography renders account of the over two thousand books on the history of Italian psychiatry that have appeared over the last twenty years. The aim is thus to support the demand for a new historiographic approach to psychiatry which has come regularly to the fore since the 1990s. It is also intended to respond to the need for comparison with the consistently topical reflections handed down to us from the past on issues such as madness, mental health, psychiatry and society. Bibliographic database: www.fupress.net/storiapsichiatri