“Teatro Moderno” e o Teatro de Brinquedo de Álvaro Moreyra

O presente artigo tem como objetivo analisar o lugar ocupado pelo Teatro de Brinquedo, movimento estético paulista concebido por Álvaro Moreyra na década de 1920, na história do “Teatro Moderno” brasileiro tal qual como foi concebida em ensaios de Décio de Almeida Prado e Gustavo Dória. A partir da exposição sobre como estes dois importantes críticos pautaram suas concepções estéticas à luz do conceito de formação de um teatro nacional, e de considerações sobre como enquadram a obra de Moreyra em suas respectivas narrativas históricas, confrontaremos estas conceituações com uma análise da dramaturgia Adão, Eva e outros membros da família..., a mais importante do Teatro de Brinquedo. Com este desenvolvimento analítico, pretende-se esclarecer as relações entre uma narrativa histórica traçada sobre um campo artístico específico e suas afinidades e tensões com a particularidade de uma obra pouco comentada que integra esta narrativa.This article aims to analyze the place occupied by Teatro de Brinquedo, an aesthetic movement in São Paulo concieved by  Álvaro Moreyra in the 1920s, in the history of the Brazilian “Modern Theater as perceived in essays by Décio de Almeida Prado and Gustavo Dória. Departing from how these two important critics conveyed their aesthetic conceptions in the context of shaping a national theater and how they portrayed Moreyra’s in their historical accounts, I will juxtapose these concepts with an analysis of the play Adão, Eva e outros membros da família..., the most important piece in Teatro de Brinquedo. Within this analytical stand I want to point out the relations between a historical narrative  of a specific artistic field and their afinities and tensions with the peculiartiy of a work that is scarcely commented  and belongs to the narrative