Study on the sigimsae of pyeongjo and gyemyeonjo in Jeongak - Focused on the analysis about sigimsae of each instrument players and the review of 3 modal theories about Yeongsanhoesang

평조와 계면조 시김새의 차이점을 구명하여, 악조를 검토하는데 유효한 기준을 제시하는 것이 본 연구의 목적이다. 시김새 분석 결과의 객관성을 확보하기 위하여 각 악기 3명의 연주자를 대상으로 시김새에 관한 대담을 진행하였다. 그 결과 각 악기와 연주자 간에 공통적으로 나타나는 시김새를 파악할 수 있게 되었는데 그 내용은 다음과 같다. 평조 악곡에서 黃鍾은 농음하고 南呂로 하행할 때 추성한다. 林鍾은 계면조의 林鍾과는 달리 仲呂로 진행할 때 퇴성이 아닌 평성(관악기)이나 추성(현악기)을 구사하며, 농음은 黃鍾에 비해 절제하여 구사한다. 나머지 구성음에서는 음계의 한 음 아래로 진행할 때 퇴성하며 두 음 아래로 진행할 때는 추성한다. 성악의 경우 평조 가곡의 黃鍾은 치켜 떨고, 林鍾은 仲呂로 진행할 때 추성 또는 치켜 떤 다음 추성하게 된다. 계면조 악곡에서 黃鍾은 굵은 농음을 구사하고, 仲呂에서는 평성 또는 푸는 농음을 구사한다. 林鍾은 평조와 달리 仲呂로 진행할 때 퇴성하며 관악기의 경우 음을 낮게 하여 농음한다. 仲呂는 높게 연주하고 林鍾을 낮게 연주함으로써 평조와는 다른 흐름을 유지하게 된다. 계면 가곡의 성악은 반주 음악과는 달리 黃鍾, 仲呂, 林鍾의 3음으로 이루어져 있으며, 각 구성음의 시김새는 기악과 동일하다. 시김새 분석 결과를 토대로 영산회상의 세 가지 악조론, 즉 복합 계면조, 黃鍾宮 平調, 仲呂宮平調에 대하여 검토해 본 결과 세 악조론 모두 현행 음악의 시김새와 차이를 보이는 것으로 밝혀졌다. 또 현행 현악영산회상의 연주가 레－미－솔－라－도의 음계에 계면조의 시김새를 더하여 구현되는 것임을 확인하였다. The main purpose for this article lies on what is different between pyeongjo and gyemyeonjo regarding its sigimsae(playing techniques of expressions), and to suggest valid standard for the determination of a proper mode. To guarantee objectivity about the result of the analysis, further interviews were made for the 3 different instrument players, respectively. Through the interview about sigimsae, common factors were found among the interviewees, and the results are as follows: In pyeongjo pieces, hwangjong pitch mostly employs vibrato and employs Chuseong(a gradual pitch raising technique) in sequential descending to namnyeo. Imjong, unlike in gyemyeonjo, employs pyeongseong(literally peaceful or flat meaning little changes on melody) for wind instruments or chuseong for string instruments with less vibrato than in hwangjong when it is led toward jungnyeo pitch. For another pitches in pentatonic components, toeseong is used when the melody progresses one tone lower, and chuseong for two tones lower. For vocals in pyeongjo, the hwangjong pitch employs its melody to be lifted up with vibrato, and employs chuseong or chuseong after a lift-up when imjong pitch progresses toward jungneyo

A Study of Daegeum playing Techniques for Contemporary Composition

본고에서는 대금 창작곡의 연주기법 중 발음원리와 배음구조적 측면에서 연관성이 있는 세 가지 주법 즉 12음주법, 다음주법(multiphonics), 트레몰로(트릴)주법을 중심으로 주법 확대의 가능성을 모색하였다. 각 연주법에 대한 본고의 연구결과는 다음과 같다. 12음주법 연구에서는 key가 달리지 않은 전통대금의 연주법을 확대하기 위한 방법 중 하나로 같은 음을 내기 위한 최대한 다양한 운지법을 찾아내는 것에 주안하여 최소 음향 임피던스 분석과 실제 연주에 대한 음고 측정을 병행하였다. 연구결과 실험에 사용된 B♭관 대금의 배음구조와 음향적 특성을 파악할 수 있었으며 12음 연주에 활용 가능한 새로운 운지들을 찾아낼 수 있었다. 본고에서 제시한 운지는 3개의 저음역 운지, 7개의 중음역 운지, 29개의 고음역 운지로 총 39개이며, 저음역 보다는 중음역과 고음역에서 교차운지와 하모닉스 주법이 효과적으로 적용되어 다양한 운지가 가능해짐을 알 수 있었다. 특히 G6(㵈)정도로 인식되었던 대금의 최고음이 A6(氵㶋)까지 확대됨으로써 전통대금이 완전한 3옥타브 음역의 악기가 될 수 있다는 사실을 알게 되었다. 한편 기존의 음향학 이론을 적용시켜 대금 운지법에 나타나는 음향학적 원리에 대하여 고찰해 본 결과 대금의 운지는 1. 음향길이(acoustic length)와 관끝효과(end effect) 2. 교차운지(cross fingering) 3. 고음공(高音孔, register hole)의 원리로 설명될 수 있음을 밝히게 되었다. 다음(多音)주법 - Multiphonics 항에서는 12음주법 연구에서 선행된 음향 임피던스 분석 그래프를 통해 교차운지(cross fingering)와 반규운지가 독특한 배음구조를 갖고 있으며 그것이 다음주법(multiphonics) 연주와 밀접한 관련이 있다는 사실을 밝히게 되었다. 또 대금 운지의 모든 경우의 수를 통해 729개의 운지를 도출한 후 연주 실험을 거쳐 각 운지의 다음주법 가능 여부와 배음렬을 확인하였으며, 그 결과 실제 연주와 창작에 사용될 수 있는 다음주법 운지를 찾을 수 있게 되었다. 본 연구를 통해 밝혀진 다음주법의 개수는 제 1배음의 음고에 따라 E♭4(黃) 5개 , E4(大) 4개, F4(太) 9개, G♭4(夾) 11개 , G4(姑) 33개, A♭4(仲) 15개, A4(蕤) 36개로 총 113개이며, 필자의 석사학위논문을 통해 밝혀진 다음주법 18개를 포함해 총 131개의 다음주법이 연주 가능함을 알게 되었다. 또 연속된 다음주법 연주 즉 두 개 이상의 운지를 이동하면서 다음주법을 이어가는 연주법이 가능함을 알게 되었고 교차운지(cross fingering)와 반규운지를 활용한 새로운 다음주법을 통해 주자에 따라 연주편차가 컸던 다음주법의 문제점을 어느 정도 보완할 수 있게 되었다. 트레몰로(트릴)주법에서는 앞서 연구한 12음주법과 다음주법(multiphonics)의 원리를 활용하여 그 동안 매우 제한적으로 시도되었던 트레몰로(트릴)주법의 연주 영역을 확대시키고자 하였다. 그 결과 새로운 연주 가능성을 찾게 되었는데 특히 반규운지와 하모닉스 주법을 트레몰로(트릴)주법에 적용시킴으로써 보다 다양한 음형에서의 트레몰로(트릴)주법이 가능해짐을 알 수 있었다. 또한 다음주법을 활용한 트릴과 두음을 동시에 트릴하는 더블 트릴 등의 새로운 연주법을 통해 대금만의 독특한 음향이 가능하다는 사실을 밝히게 되었다.Abstract A Study of Daegeum Playing Techniques for Contemporary Compositions Kim Jeong-Seung This study explores possible expansion of daegeum playing techniques related to intonation and the overtone structure; 12-tone technique, multiphonics, and tremolos(trills). The result of such analysis is as following. In the case of 12-tone technique, one way to expand traditional techniques for a non-key flute such as the daegeum, is to procure as many as possible different ways of sounding identical pitch using fingering techniques, including harmonics. By an analysis of acoustic impedance this study focuses on learning the overtone structure of the daegeum. As a result some new fingerings were discovered, as well as the fact that the highest note of daegeum can be extended from G6 (㵈) to A6 (氵㶋), thereby procuring as much as 3 octaves for its tonal range. Also, by applying existing theories of acoustics and this study found some acoustic principles underlying the fingerings for the daegeum; principle of 1) acoustic length and end effect, 2) cross fingering, and 3) register hole. For multiphonics, based on the analytic graph of acoustic impedance derived from the study of 12-tone technique, this study discovers that cross fingering and half hole fingering have a unique overtone structure which is intimately related to performing multiphonics. Moreover, having deduced 729 different fingerings possible on the daegeum, which were then listed tested through actual performance, this study has clarified the possibility for multiphonics and overtone series. The newly discovered techniques for multiphonics, depending on the pitch of first overtone, are the groups belonging to; E♭4(黃), E4(大), F4(太), G♭4(夾), G4(姑), A♭4(仲), and A4(蕤). The number of overtones for the groups are 113 in total; 5 for E♭4(黃), 4 for E4(大) 9 for F4(太) and 11 for G♭4(夾), 33 for G4(姑), 15 for A♭4(仲), and 36 for A4(蕤). Adding this to the existing number of multiphonics, we now have a total of 131 ways. Further, this study discovers that consecutive playing of multiphonics, in other words playing multiphonics using two or more fingerings, is possible. This considerably complements traditional method of multiphonics, having now added new multiphonics including cross fingering and half hole fingering, overcoming the defects arising from individual difference in performing method. In the case of tremolos, using the principles listed above in terms of 12-tone technique and multiphonics, this study shows ways to increase cases where tremolos is possible, which, until now, have been very limited. A new possibility for tremolo has now been discovered, especially that for half hole fingering and harmonics, an active application of which has now opened the door for tremolo for various types of pitch forms. Moreover, through new techniques such as trills using the multiphonics and double trills, a daegeum player can develop his or her own acoustic style.Docto

국제유가상승이 국내 농산물 가격에 미치는 영향 : 사회계정행렬(Social Accounting Matrix)을 이용하여

학위논문(석사) --서울대학교 대학원 :농경제사회학부(농경제학전공),2008.Maste

안개다발지역에서의 안개대책시스템 효과분석

학위논문(석사)--아주대학교 ITS대학원 :교통공학과,2011. 2제1장 서론 1 제1절 연구 배경 및 목적 1 제2절 연구 내용 및 방법 2 제2장 이론적 고찰 3 제1절 안개의 일반적 특성 3 1. 안개의 정의 3 2. 안개의 생성조건 3 3. 안개의 소산 4 4. 발생원인별 안개의 종류 4 5. 안개의 분류 7 제2절 안개영향 연구사례 9 1. 영국의 안개영향 연구 9 2. 국내의 안개영향 연구 11 제3절 정지시거 관련 기준 검토 14 1. 도로의 구조․시설 기준에 관한 규칙 14 2. 외국의 정지시거 19 3. 정지시거의 확대 21 제3장 안개발생시 교통사고 특성분석 22 제1절 안개발생시 교통사고 특성 22 1. 기상상태별 교통사고 22 2. 기상상태․사고유형별 발생건수 24 3. 안개발생으로 인한 교통사고 사례 25 제2절 안개발생시 교통류 특성 27 1. 운전자 설문조사의 방법 및 조사항목 27 2. 설문조사 분석결과 27 제4장 안개대책시스템 효과분석 30 제1절 자유로 안개발생현황 31 제2절 안개대책시스템 개요(자유로 사례) 35 1. 교통정보수집장치 35 2. 안개정보수집장치 및 안전운전유도장치 37 3. 교통정보제공장치 40 4. 안개 및 악천후시 교통관리 42 5. 대민서비스 44 6. 기타 안개대책시설 45 제3절 안개대책시스템 설문조사 47 제4절 자유로안개대책시스템 효과분석 50 제6장 결론 및 향후 연구과제 53 참고문헌 55Maste