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Departmental Bulletin Paperパイデイア : 滋賀大学教育学部附属教育実践総合センター紀要, 第25巻departmental bulletin pape

The Study of Lin Chyn-Nan''s Paleography

清末民初的林琴南，在古文方面的造詣深厚，寫作古文不僅組織嚴密， 章法井然，且有「抑遏掩蔽」的含蓄美，頗能反應時代精神，因此他的古 文名著於時。本論文以林琴南的古文創作，《畏廬文集》、《畏廬續集》 、《畏廬三集》中，二百八十四篇作品，為主要研究範圍，採分析歸納的 方法，就生平及時代背景、古文理論、古文內容及古文藝術等方面加以探 討。全文共分為六章：第一章，闡述本文之研究動機、範圍、方法及研究 步驟。第二章，概述林琴南的生平，所處的時代背景，同時探討其個性、 思想、政治和文學立場，以達知人論世的效果。第三章，以基本思想、作 家修養論、古文創作論等三方面，來探究林琴南的古文理論，發現其認為 多讀書、明道理、廣閱歷，三者合一，才能有真正的好文章出現，進而發 揮明道、立教、輔世成俗的積極道德功能。第四章，本章就《文集》、《 續集》、《三集》中的文章，依文體分為論辨、序跋、書牘、贈序、傳狀 、碑誌、雜記、哀祭等八節，討論其主要內容。第五章，歸納其古文的藝 術特色，可發現在風格方面，具有含蓄、冷峻、平易等特點，同時於寫景 構圖時，能援引畫理；在結構方面，能有明確的主題、前後呼應、同時虛 實有變化；語言方面，更有簡鍊、清麗、蘊藉等特點。第六章，結論為本 文研究之成果。發現林琴南在為人上，具有高古的特質，且其文論忠經徵 聖。在古文的內容上，強半是愛國思親之作。至於描寫下層社會、敘說家 常瑣事、啟迪浪漫情懷等寫作題材，正是開啟了新文學寫作觀的先河，在 文學轉型期中，扮演著重要的角色

A study of P'u Hsin-yu's poetry,calligraphy and paintings

Chinese poetry, painting and calligraphy have traditionally been characterized as the art forms that best show the ability and cultivation of Chinese literati. Though these arts have their own rules and dynamics by themselves, they are interwoven with each other to some degree. These three arts combine together culture, philosophy, literature and art, fostering a unique kind of aesthetic taste and artistic appreciation. In nowadays, traditional cultures are gradually fading away, and multidimensional, interdisciplinary researches are emphasized. Therefore, it's really worthwhile that we thoroughly study the interrelationship of these three arts. Based on this conception, the dissertation focuses on the works of poetry, painting and calligraphy of a very renowned artist of modern China, P'u Hsin-Yu (1896-1963), and pays special attention to the interrelatedness of these three types of arts as shown in his works. The dissertation is divided into seven chapters. The first chapter addresses the motivation and objectives of this study, reviews current literature concerning P'u Hsin-Yu and proposes a scheme of interpretation. The second chapter deals with the history, formation, development and transformation of Chinese literati painting by tracing the interrelationship of poetry, painting and calligraphy. Against this history, P'u Hsin-Yu's works can be better appreciated. The third chapter probes into the life and time of P'u Hsin-Yu . We divide his life into different stages, and study the political, social, scholarly, literal and artistic environment of his time. By probing into his life, we aim to show the cultivation of virtues and personality of P'u Hsin-Yu. Chapter IV investigates the poetical works of P'u Hsin-Yu. We analyze the contents and characteristics of his poems, exploring the feelings and metaphoric images to understand his thoughts and intentions. Based on the interrelationship between poetry and painting, we analyze the images, aspirations, cultural elements and experiences of his poems and present a thorough interpretation of them. Chapter V focuses on the calligraphy of P'u Hsin-Yu. Through the analysis of the history and different schools of Chinese calligraphy, we try to understand the process of his calligraphy learning. By discussing his essay, “On Calligraphy,” we discuss his theory of calligraphy and his comments on previous works of calligraphy. We analyze each type of his calligraphy works-- Zhuan, Li, Tsao, Xing and Kai, and investigate the characteristics of his works and the interrelationship between calligraphy and painting as expressed in his works. Chapter VI analyzes P'u Hsin-Yu's achievement in painting. We delineate the basic principles of his painting and classify his works into three categories: mountain-water landscape, people and flower-bird. We analyze the change of his style of painting, discuss the images and metaphors contained in these works, and show the connection between his thoughts and his works. The seventh chapter summarizes the research results of previous chapters to show the noble aspirations and personality of traditional Chinese literati as exemplified and embodied in the works of P'u Hsin-Yu. Based on our research results, it is argued that P'u Hsin-Yu is a figure who holds firm to the Chinese literati tradition that stresses persistence, innocence and purity and possesses abundant historical significance that deserves to be recognized.詩書畫向來屬於傳統文人學養的展現形式，三者的融攝，淵源久遠，不僅結合了文化、哲學、文學、美學，更精煉出其獨特的美學質素與特徵，從而產生獨特的審美品格。雖然詩、書、畫乍看是個別獨立的三門藝術，有其各自的內在特質、表現型態和發展律動，然而同時又擁有許多共同之點與相通之處。因此，於講究多元、跨領域，且傳統文化逐漸消逝的當今，重新就詩、書、畫三者間，其密不可分的關聯性、相應性，做一統合與深入研究，是有其必要的。 本論文基於此前提，來探究集詩、書、畫三絕於一身的愛新覺羅‧溥儒（1896-1963）在詩、書、畫三方面的成就，及其相互間的關聯性。針對心畬先生之詩書畫作品及相關資料，作有系統的蒐集、整理、過濾、研析，以釐清心畬先生在中國傳統文人中的卓越成就，並給予應有的歷史定位，呈顯其不屈服於時代洪流，堅持傳承固有文化的時代意義。 本論文共分七章。 第一章就本論文的研究動機與目的，說明撰寫旨趣，同時對於研究範圍及當前的研究狀況，作文獻上的回顧，並運用多元的研究方法，有效、客觀的建立詮釋體系。 第二章以傳統詩書畫的關係演變結合歷史文化背景，來綜合、歸納、分析研究，並依循文人畫的形成、發展和嬗遞的軌跡，確實掌握文人畫的整體呈顯，充分地闡發傳統文人修養的精神內涵與價值。期待藉此文化嬗遞的回顧，得以一窺孕育心畬先生詩書畫造詣的歷史淵源，及其所積澱在文化系統中的質素，隨順時局風尚，應變而生的嶄新生命。 第三章將心畬先生的生平分期，同時對其所處的政治、社會、學術、文學、書畫藝術的環境背景，作一通盤性的了解，希望透過他的經歷，進一步探討心畬先生文藝創作的內涵、價值，彰顯其內在深層的文人典型風範。 第四章探究心畬先生的詩歌淵源，再從其詩歌內涵與藝術特徵，探討其情感的轉化及言志的比興特徵，以明晰其志向。並透過詩畫契合關係的探討，分析其詩歌內容的意象、感興、文化、體驗等美學型態，如實地闡釋其本意，發揚其文學藝術的美學風格。 第五章是對於其書法的探討，通過對清代書法流派、脈絡的掌握，於其書學歷程、淵源等逐一探究。並擷取其〈論書〉要旨，分析其書法理論、探索其對書學的基本看法、批評觀點，以及對古人書法技巧、作品的評論，以彰其書法美學的特色。對於其書法作品，分篆、隸、草、行、楷等，一一溯本清源，分條敘述，探究其書法特色及書畫間的關聯性。 第六章分析其繪畫成就，尋求其創作的基本原理，並將其繪畫作品分為山水、人物、花鳥三大類加以探討，以圖片對照的方式，分析其繪畫風格演進、比興特徵，探討其人生思想歷程與藝術創作間的相互關係，以呈現其完整的風格特色。 第七章綜合第四、五、六章對於心畬先生詩書畫作品的探究，充分地凸顯出傳統文人的崇高精神內涵，與荷擔歷史文化的偉大生命情操，因而，就其再現傳統文人堅毅超然、濁世清流的文人風骨，還給心畬先生一個應有的歷史定位與時代意義。目 錄 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 目前研究概況 4 第三節 研究資料範圍 7 第四節 研究方法與限制 10 一、 歷史研究法 10 二、 傳記研究法 11 三、 主題文學分析法 12 四、 類比學與原型理論的觀念 13 第二章 詩書畫的關係與文人畫的遞變 15 第一節 詩書畫三位一體 15 一、 詩畫一律 16 （一） 文學創作成為繪畫的題材 16 （二） 同具抒情寄寓的作用 17 二、 書畫同源 18 （一） 起源論 19 （二） 筆墨技法 19 （三） 審美思想 20 三、 詩書之緣 22 （一） 具音樂的節奏化 22 （二） 「至樂」與「適意」 24 四、 詩書畫並稱「三絕」 25 第二節 文人畫的歷史進程與遞變 26 一、 文人畫的概念 27 二、 文人畫的發展與遞變 29 （一） 漢魏晉南北朝時期 30 （二） 唐宋時期 31 （三） 元明清時期 35 三、 文人畫的特質 44 第三章 溥心畬的時代背景與生平述要 47 第一節 時代背景 47 一、 政治環境 47 二、 詩學環境 49 三、 書法環境 53 四、 繪畫環境 55 第二節 生平述要 59 一、 恭王府時期 60 （一） 顯赫的家世 61 （二） 深厚的國學基礎 64 （三） 紮實的騎射功夫 69 二、 西山戒臺寺時期 72 三、 萃錦園時期 81 四、 頤和園時期 86 五、 南遊京杭 87 六、 臺灣時期 88 第四章 溥心畬的詩歌藝術 97 第一節 詩歌淵源 99 第二節 詩歌內涵與藝術特質 105 一、 詩緣情 105 （一） 表達方式由柔婉至淒婉的轉變 107 （二） 借筆墨以寫胸中懷抱 113 二、 詩以言志 122 三、 以學識氣度變化鎔鑄 128 （一） 具唐詩宋詞的興象之美 129 （二） 用典 133 （三） 回文詩 139 （四） 色彩 141 第三節 詩畫契合一體 145 一、 詩畫中貴胄氣息的對應 146 （一） 氣派堂皇的詩歌用語 146 （二） 精緻華麗的畫風 151 二、 詩畫中蕭疏風格的對應 156 （一） 詩歌中的淒涼用語 156 （二） 蕭疏冷逸的繪畫風格 161 三、 詩畫中隱逸情懷的對應 165 （一） 詩歌中的「蕨薇志」 165 （二） 畫中的隱逸情懷 166 第五章 溥心畬的書法藝術 173 第一節 書學淵源 174 一、 兼容並蓄，帖學集成 174 二、 精研〈圭峰碑〉、取法成親王 177 三、 永光和尚的影響 181 第二節 《寒玉堂論書》要旨 184 一、 求古人用筆，具古人法度 184 二、 求「骨力」與善「得勢」 191 三、 「常」與「變」 195 第三節 書法作品 197 一、 篆書 198 二、 隸書 202 三、 楷書 206 四、 行書 212 五、 草書 218 六、 其他 221 第四節 書法特色 224 一、 博取諸體，化為己用 224 二、 書畫異曲同工 225 （一） 書畫一理 226 （二） 游藝進道 230 第六章 溥心畬的繪畫藝術 233 第一節 創作理論 236 第二節 繪畫內容 241 一、 山水畫 242 （一） 布局方法 243 （二） 獨特的水景 253 二、 人物畫 256 （一） 釋道、先賢 257 （二） 高士 260 （三） 仕女 267 （四） 嬰戲 275 （五） 鍾馗及鬼怪人物等 279 三、 花鳥走獸類 289 （一） 猿猴 290 （二） 鞍馬 292 （三） 翎毛花卉 295 （四） 古松 298 （五） 臺灣風物等的描寫 301 第三節 繪畫特色 303 一、 技巧 304 （一） 汲古創新 304 （二） 融合南北宗 305 二、 風格 305 （一） 精緻典雅 306 （二） 蕭疏淡遠 306 （三） 悠閒隱逸 306 三、 詩書畫的一致性 307 第七章 結論 311 一、 溥心畬詩書畫成就的時代意義 311 二、 文人畫的集大成者 314 （一） 人格特質 314 （二） 學問才情 315 （三） 詩書畫的成就 316 （四） 藝術文學 320 三、 以心傳心，遍地花開 322 參考書目 32

RECOMBINANT PLASMID FOR PROVIDING PLANTS WITH RESISTANCE AGAINST PAPAYA LEAF-DISTORTION MOSAIC VIRUS AND USE THEREOF

本發明係一種用於提供植物抗木瓜畸葉嵌紋病毒性狀的的重組載體,其係包含一控制序列以及一與該控制序列可操作的連接的一木瓜畸葉嵌紋病毒(Papaya leaf-distortion mosaic virus,PLDMV)鞘蛋白基因(coat protein gene,CP gene)片段。本發明亦提供一種重組微生物。本發明亦提供一種使植物對病毒具有抗性的方法。本發明係提供植物對於木瓜畸葉嵌紋病毒之抗性,藉以使產生的基因轉殖植物(transgenic plant)具有較高的產業應用價値

RECOMBINANT PLASMID FOR PROVIDING PLANTS WITH RESISTANCE AGAINST PAPAYA RINGSPOT VIRUS AND PAPAYA LEAF-DISTORTION MOSAIC VIRUS AND USE THEREOF

本發明係一種用於提供植物抗雙重病毒之抗性的的重組載體,其係包含一控制序列以及一與該控制序列可操作的連接的重組基因,該重組基因係包括一木瓜輪點病毒(Papaya ringspot virus,PRSV)鞘蛋白基因片段以及一木瓜畸葉嵌紋病毒(Papaya leaf-distortion mosaic virus,PLDMV)鞘蛋白基因(coat protein gene,CP gene)片段。本發明亦提供一種衍生自該重組載體的重組微生物。本發明亦提供一種使植物對病毒具有抗性的方法。本發明係提供植物對於木瓜輪點病毒和木瓜畸葉嵌紋病毒兩者之抗性,藉以使產生的基因轉殖植物(transgenic plant)具有較高的產業應用價値