CIMBRAS, MAQUETA, TEXTIL Y MINIATURA: Influjos de prácticas manufactureras bolivianas en arquitectura

Esta comunicación, revisa cuatro prácticas manufactureras culturales bolivianas: cimbras, maqueta, textil y miniatura. Se observan, desde sus orígenes, algunas interrelaciones y características materiales y representacionales más relevantes. Esto, posiblemente evidencia, que esos saberes inherentes a la manufactura, impregnan la identidad y las habilidades manuales de los estudiantes de arquitectura. Por lo cual, se presume que, dicha influencia, les facilita la producción de maquetas con destrezas innatas, desde un conocimiento intuitivo arraigado. Complementariamente, se valoran los aportes y se reconocen particularidades del contexto boliviano, que aún permite, auténtica y espontáneamente, la presencia de estas prácticas, normalmente poco observadas, cuyo exceso de cercanía, al parecer, ha contribuido a su invisibilización. Se evidencian, por ejemplo, convergencias entre cimbras y textil, por ser prácticas poseedoras de modos similares de transmisión de conocimiento, también divergencias, por la naturaleza de sus técnicas, tejer y ensamblar. Entre otras interrelaciones, que son discutidas en el presente texto

JUSTINO SERRALTA: Co-autor del trazado geométrico del Modulor 2 de Le Corbusier

La entrevista al arquitecto uruguayo Justino Serralta fue realizada el 29 de noviembre de 2003 en su casa-taller en Jullouville, Francia, en el contexto de una beca de investigación otorgada por la Fundación Le Corbusier a Hernán Marchant, para completar sus estudios en Le Corbusier y sus relaciones con América Latina. (Ver Figura 1) Justino Serralta (1919-2011) junto con Carlos Clémot y Carlos Gómez Gavazzo, fue uno de los tres arquitectos uruguayos que trabajaron con Le Corbusier.  Serralta estudia en la Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República en Uruguay, en donde se gradúa en 1947. Entre 1948 y 1950, trabaja con Le Corbusier en el mítico taller del 35 rue des Sèvres, colaborando en la Unidad de Habitación de Marsella, la Exposición Síntesis de las Artes Plásticas en París, la Capilla de Ronchamp, y el Modulor.  En 1948 Le Corbusier publica el Modulor 1 y Serralta sigue investigando en este tema para afinar el sistema de medidas y proporciones. En 1955 Le Corbusier publica el Modulor 2, y reconoce, cosa muy inhabitual en él, la autoría de un nuevo trazado que Serralta llama el “Modulor-mujer", proponiendo un ajuste en el sistema de medidas.  A fines de 1950, Serralta regresa al Uruguay y se asocia con Carlos Clémot. Ambos desarrollan el Edificio Maspons, el Colegio La Mennais, la Casa Acosta y Lara, y el Hogar Estudiantil Universitario. Clémot muere en un accidente automovilístico en 1971. Serralta por su parte, trabaja en la Universidad de la República, ingresando al Instituto de Teoría de la Arquitectura y Urbanismo y al Taller de Alfredo Altamirano, al que sustituiría en 1960. En 1968 es contratado como asesor del Ministerio de Obras Públicas.  En 1973, forzado por la dictadura cívico-militar de Juan María Bordaberry, Serralta regresa a Francia y enseña en la Escuela de Arquitectura de Saint-Etienne entre 1973 y 1974, y luego en la de Rennes entre 1975 y 1986. En 1981 publica su libro El Unitor, trabajando los últimos años de su vida en su obra plástica y el desarrollo de las ideas de su libro. Su obra visual fue expuesta en 1979 en los Países Bajos, y en Francia, entre 1980 y 1988, la obra de Serralta se mostró en siete exposiciones en Europa. Fallece en Avranches, Francia, el 27 de octubre de 201

Artículo Cowork Araucanía: Arquitectura modular con métodos modernos de construcción e identidad territorial

Cowork Araucanía es un espacio colaborativo multifuncional desarrollado en el marco del Desafío Construye Araucanía. Ubicado en Lautaro, propone una arquitectura modular con identidad territorial, basada en madera contralaminada reforzada (CLT-R) y métodos modernos de construcción (MMC). El proyecto busca alcanzar el estándar Net Zero en energía, agua y residuos, integrando estrategias pasivas, energías renovables y elementos de pertenencia regional. Incorpora un lucernario central, una galería dinámica y celosías de coligue que mejoran el desempeño térmico y la pertinencia local. Con una demanda energética anual estimada de 9.905 kWh frente a una generación de 10.619 kWh, el edificio demuestra viabilidad técnica y sostenibilidad. El modelo es replicable, de bajo impacto ambiental y con potencial para fortalecer la colaboración academia-industria

PASEOS POR BERLÍN

Walter Benjamin fue quien nos persuadió a buscar y leer el libro de Franz Hessel de 1929. El entusiasmo de Benjamin por la obra se sintetiza en el decisivo epígrafe que se lee en la portada de la edición aquí reseñada

MADERA, HERRAMIENTAS Y MANUAJE: Notas para una ontología evolutiva del diseñar

La complicidad entre diseño, madera y arquitectura es vigorosa desde una época ya sin registro. En ese contexto, el presente escrito aborda el nexo entre madera, diseño, herramientas y manuaje; con perspectiva histórico evolutiva. Nos preguntamos entonces: ¿qué características han situado a la madera en la cúspide de la utilidad? ¿de qué modo participó la madera en la formación de la factual mano humana? ¿cómo moduló la acción con herramientas, utensilios, artefactos e instrumentos de madera, nuestras prácticas? ¿cómo ha incidido la madera en la tarea físico-mental de diseñar(nos) humano(s)? Sin desarrollar una historia, filosofía o antropología evolutivas de la madera, la técnica y lo manual sensomotriz; el escrito apunta nueve notas panorámicas, sobre filosofía, antropología, primatología y crítica arquitectónica, ligadas a algunos roles menos advertidos de la madera. Finalmente, se concluye que el polinomio madera, diseño, herramientas y manuaje, quizá explica, en parte, la cultura y sociedad de madera que todavía somos

Refugio M4: Pabellón en la costa de la Araucanía

El proyecto consiste en el diseño de un refugio de 40 m² para albergar a dos personas, durante vacaciones o fines de semana, proveyendo servicios básicos en un entorno resguardado del clima al sur de nuestro país.  La propuesta se emplaza en la costa de la Región de La Araucanía, Chile, sobre una topografía rocosa y densa vegetación arbórea a su alrededor, pero con vistas despejadas hacia el océano. Se prioriza la integración armónica con el entorno natural, evitando intervenciones significativas sobre el suelo.  El volumen, en madera aserrada, organiza su programa de forma compacta: cocina y baño se ubican en los extremos; mientras que el dormitorio, estar y comedor se encuentran al centro del pabellón. La relación interior-exterior se establece mediante dos vanos principales que enmarcan el entorno: una lucarna cenital orientada hacia el bosque y un amplio ventanal que ofrece vistas panorámicas al océano. La estructura ligera se reviste exteriormente con planchas metálicas de tonalidad gris grafito, mientras que en el interior se emplean paneles de tonos claros. La aislación térmica se logra mediante la incorporación de lana de vidrio. El proceso constructivo se realiza in situ, utilizando materiales que pueden ser transportados eficientemente y recurriendo a mano de obra local.

VIGENCIA Y VERSATILIDAD DE LA MADERA

Este número dedicado al diseño en madera expone el diverso interés que suscita este material milenario en la cultura contemporánea. La madera ha cruzado con la humanidad todas las etapas de su evolución, mostrando enorme capacidad de adaptación a los cambios en el manejo de su producci

MÁS QUE UN MATERIAL

La madera ha acompañado a la humanidad desde sus comienzos. Hoy nos inspira, pues nos aproxima a la energía de la naturaleza, vinculando el bosque con el oficio y la memoria. Asimismo, es un recurso que se ha adaptado a las transiciones de las distintas épocas; desde técnicas ancestrales a nuevas tecnologías, prestando utilidad y aumentando su relevancia en lo artesanal y el diseñ

QUINCHA CON BREA: Aplicaciones contemporáneas en la arquitectura Colla de Atacama

En Chile existen numerosas culturas constructivas que utilizan la tierra y la madera como material predominante de construcción; de entre ellas, una poco estudiada es la quincha rellena con brea (Tessaria absinthioides), compuesta por una estructura de madera rellena de este arbusto que crece naturalmente en los afloramientos de aguas de las regiones del norte semiárido chileno, siendo la base de numerosas viviendas vernáculas en poblados rurales. Este artículo presenta el proceso de diseño y ejecución un museo para la comunidad indígena Colla, en la cordillera de Copiapó, Atacama, lugar donde existe históricamente la cultura constructiva de la quincha con brea. Para este museo, salvo la estructura de madera, todos los materiales empleados fueron locales (entre ellos las varas de brea y la tierra) y aportados por su propia comunidad, en un proceso de creación y ejecución participativa. Así, entre otros aspectos, el trabajo presentado logra el rescate de la cultura constructiva local y el empoderamiento de sus comunidades

ATEMPORALIDAD DEL DISEÑO EN TABLAS: Saber hacer en Sudamérica ayer y hoy

Este artículo explora el diseño tradicional en tablas de madera de la región sur de Brasil, en busca de una comprensión temporalizada del saber hacer popular a través de dos estudios de caso de viviendas pertenecientes a siglos distintos. Una casa en Curitiba, Paraná, construida en 1936 y otra casa en Araranguá, Santa Catarina, construida en 2022. El estudio comparativo de estas dos casas, hecho mediante el rediseño, narra los cambios en las tecnologías y técnicas aplicadas a la producción de esta arquitectura y demuestra que, a pesar de estos diversos cambios, el diseño en tablas se ha mantenido con pocas alteraciones a lo largo del tiempo en esta región. Palabras clave: sur de Brasil; diseño en madera; arquitectura de tablas; arqueología gráfic