Sermon Dolbeau 27 [introduction, traduction et annotation ; notes complémentaires]

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L’unité comme bien (Ser. Dolbeau 27, 5) [note complémentaire]

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Défense et illustration de la monarchie parlementaire néerlandaise dans le film Soldaat van Oranje de Paul Verhoeven

Soldaat van Oranje est un film de Paul Verhoeven sorti en 1977. Adaptations des mémoires de guerre d’Erik Hazelhoff Roefzelma, on y suit les aventures d’un groupe d’amis de 1939 à 1945. Certains d’entre eux réussissent à rejoindre Londres, d’où la reine Wilhelmina organise la résistance. La monarchie constitutionnelle y est dépeinte de façon très méliorative, si bien que le film, très populaire, semble avoir eu un impact positif sur sa préservation alors même qu’un certain nombre de scandales l’éclabousse la famille royale hollandaise dans les années 1970. PLAN : I. POSER LE DÉCOR : L’ÉLOQUENCE DE L’UNITÉ DE LIEU II. L’INCARNATION DE LA MONARCHIE PARLEMENTAIRE : LE THÈME DE LA NOUVELLE DÉMOCRATIE III. L’INFLUENCE DU FILM SUR L’IMAGINAIRE COLLECTIF HOLLANDAIS : LE RÉCIT DE LA REINE ET DE LA PATRI

A new view of Earth's sister: Insights following nine years of Venus Express observations

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240Pu/239Pu isotopic ratio measurements in micrometric Pu and MOX particles using Secondary Ion Mass Spectrometry

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Improved high-order integral fast terminal sliding mode-based disturbance-observer for the tracking problem of PMSG in WECS

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Improved model for continuous, real-time assessment and monitoring of the resilience of systems based on multiple data sources and stakeholders

International audienceFaced with an increasing level of disruption from natural disasters, terrorist attacks or internal failures, organisations need to ensure their business continuity. Ensuring this continuity depends, among other things, on the continuous assessment, monitoring, and management of their resilience based on the variations of the functionalities. Resilience-assessment methodologies are nowadays used to (1) prepare stakeholders for future crisis management situations and (2) help stakeholders assess past levels of resilience in the aftermath of the crisis. However, continuous, real-time monitoring and assessment of resilience is generally either outside the scope of such methods or limited to raw data representation, lacking effective filtering, interpretation, or integration in the evolving context of the organisation’s activities. This paper enhances previous works on resilience assessment. The result is a complementary methodology for continuous, real-time resilience assessment and monitoring based on multiple data-sources and stakeholders. The novelty is (1) in the context of use of the methodology, (2) in the way the functionality analysis model is obtained and (3) in the way the resilience is continuously assessed

"Cosmopolitanism from within: how to be cosmopolitan in times of exception?- Reflections on the closing of the Franco-American border in times of pandemic"

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Les « groupes Medvedkine » (1967-1974), transfert tardif de la culture d’agit-prop soviétique ?

International audienceFrom 1967 to 1974, collectives of worker-filmmakers called “Medvedkin groups” were formed in France in the wake of the strikes in the textile and automobile industries of Besançon and Sochaux, under the impetus of filmmaker Chris Marker (1921-2012). In France, these groups represented both a social and creative experiment in militant cinema, characterised by the workers’ own appropriation of the film-making process in the service of an autonomous and reflexive representation of their struggles. But what does Medkevkin stand for? For Marker, it was a question of materialising a filiation between the ideological and militant struggle of the Soviet filmmaker Aleksandr Medvedkin (1900-1989) in the 1920s and early 1930s in the USSR (embodied by his “film-train”), and that of the French workers. For him, these two struggles were fundamentally linked, since the French workers, from the end of 1967, expressed the will (as Medvedkin invited Russian workers and peasants to do) to appropriate the cinematographic discourse that concerned them. Medvedkin Alexander, cinema, cultural relationsDe 1967 à 1974, des collectifs d’ouvriers-cinéastes appelés « groupes Medvedkine » se formèrent en France, dans le sillon des grèves de l’industrie textile et automobile de Besançon et de Sochaux, sous l’impulsion du cinéaste Chris Marker (1921-2012). Ces groupes représentèrent en France une expérience à la fois sociale et créatrice de cinéma militant, caractérisée par l’appropriation par les ouvriers eux-mêmes du processus de création des films au service d’une représentation autonome et réflexive de leurs luttes. Mais de quoi Medvedkine est-il le nom ? Il s’agit pour Marker de matérialiser un lien de filiation : celle qu’il souhaite établir entre le combat idéologique et militant du cinéaste soviétique Alexandre Medvedkine (1900-1989), dans les années 1920 et au début des années 1930 en URSS (incarnée par son « Ciné-train »), et celui des ouvriers français, dont le projet lui semble fondamentalement lié, puisque ceux-ci expriment dès la fin de l’année 1967 la volonté, comme Medvedkine y invitait ouvriers et paysans russes, de s’approprier le discours cinématographique qui les concerne.С 1967 по 1974 гг. во Франции во время забастовок в текстильной и автомобильной промышленности в городах Безансон и Сошо при посредничестве режиссера Криса Маркера (1921–2012) были созданы коллективы рабочих-кинорежиссёров под названием «киногруппы Медведкина». Во Франции эти группы представляли собой социальный и творческий эксперимент в области ангажированного кино, характеризующийся тем, что рабочие сами отвечали за процесс создания фильмов, призванных создавать автономную и рефлексивную репрезентацию их борьбы. Но что стоит за именем Медведкина? Для Маркера это вопрос материализации общих идей : он хотел установить связь между идеологической и социальной борьбой советского кинематографиста Александра Медведкина (1900–1989) в 1920-х и начале 1930-х гг. в СССР (олицетворяемой его «Кино-поездом») и французскими рабочими, проект которых казался Маркеру фундаментально связанным с ним. Рабочие Безансона и Сошо с конца 1967 г. стремились к овладению кинематографическим дискурсом о самих себе, по примеру того, к чему склонял советских рабочих и крестьян Медведкин

Ingénierie sémiotique et modélisation diagrammatique. Au-delà du modèle de Turing

International audienceThis article first shows how the spatial and temporal modelling of the objects of experience in general leads to the idea of graphic device. In a second part, we show how this historical and genetic declension of the concept of device leads to the current scientific model of what any device is: the Turing model, otherwise known under the technical name of Turing machine. Once the limits of the Turing model have been identified, we expose in a third and final part the reasons that allow us to introduce the notion of diagrammatic device, which is, according to us, the principle of a new type of modelling: diagrammatic modelling.Cet article montre dans un premier temps comment la modélisation spatiale et temporelle des objets de l’expérience en général conduit à l’idée de dispositif graphique. En exposant la déclinaison historico-génétique du concept de dispositif, nous montrons dans une deuxième partie dans quelle mesure cette déclinaison conduit au modèle scientifique actuel de ce qu’est tout dispositif : le modèle de Turing autrement connu sous le nom technique de machine de Turing. Une fois identifiées les limites du modèle de Turing, nous exposons dans une troisième et dernière partie les raisons qui nous autorisent à introduire la notion de dispositif diagrammatique, qui est selon nous au principe d’un nouveau type de modélisation : la modélisation diagrammatique