LittéRéalité (E-Journal - York University)

German

Jean Orizet

Jean-Michel Maulpoix

Bouchard, Denis

Denis Bouchard, ancien professeur de l'Universite de Toronto, poete etartiste, offre souvent ses creations spirituelles et ludiques aLitteRealite.Toronto flirt<5 rand dortoirle plus vaste du mondeOll meme les pelouses sont fecondestant il y a de jolis petits chiens.Image de lubricite contenue,l'hOtel de ville, un rien pornographique,restera pourtant chaste - vu le flip-flop de la TOur eN,avec son flirt de seringue - : incompatibilite betonnee.DENIS BOUCHARD]asmina112 .:. LitteRealiteLa complainte du Violon pas cherCe fut pour la farouche Kune autre histoire d'apaisement.Trois violons au choix proposes,pour qu'elle rentre au foyer.« ]e ne jouerai jamaissur ce violon minable! »A son retour, un tcheque pas cherl'attendait! Les autres rendus,avant son arrivee; sournoisles parents vises se cabrerent :«]e ne jouerai jamaissur ce violon minable! »Cinq ans plus tard, soir de grand froid,larme al'~il - de joie cette fois -un chouette instrument fran<;:aisramena le bien-etre au c~ur :« ]'ai retrouve mon compagnonde reve - adieu coup de ftl manque!?Poesie·:- 113

French

Denis Bouchard

Bouraoui, Hédi

Monique Maury Léon. Sainte-Mère - Église libérée: L'Histoire racont! à ma petite-fill, suivi de Sainte-Mère-Église: History as told to my grand-daughter

DENIS BOUCHARDToronto flirt110 .:. LitteRealiteDENIS BOUCHARD]asmina112 .:. LitteRealite

Italian

Coulibaly, Moussa

Paradoxes ed l'identité: de la déconstruction à la construction identitaire dans Les petits garçons naissent aussi des étoiles d'Emmanuel Boundzeki

Hassan, Jamelie

Photographie

Villani, Sergio

Une bonne année

Labidoire, Moniqque W.

Richard Rognet :La poetique de la memoire*Monique w. Labidoire1 '11 out "p,ee poetique ~" une enigme d,n, Iaquelk on ",,"ee lT l'aveugle. Les brumes, l'opacite, l'assombrie du paysage, les lieuxd'existence, les questionnements que le poete Richard Rognetdonne a connaitre suggerent une invitation a l'accompagner dans samarche de reconnaissance. Car toute enigme trauve une solution et toutobjet que l'on pourrait considerer comme hermetiquement dos peuts'ouvrir. Encore faut-il y laisser passer quelque lumiere. Ici la lumierediffuse une vibration, un rythme, un sens immediat d'une verite appracheeet les mots presents sur la page resonnent et vivent une experience qui enperspective ne concedait aucun signal sonore.1. S'inscrire dans le tremblement du mondeRichard Rognet est poete du tremblement et de la resonance. 11 nousdonne avoir des personnages et des lieux, des objets de nature et de raison,des sujets de reflexion, des emotions et des sentiments. S'il se montre dans1'intimite prasai'que de son poeme, c'est pour mieux comprendre 1'autreafin de nous raconter avec plus de verite, 1'epopee d'une fleur ou celle d'unoiseau qui s'interragent comme lui sur leur presence au monde autant quesur la presence du monde.Les mots du poeme deraulent des sensations dans un espace souventcouvert de brume et qui semble, en premiere lecture, restreindre le locuteuraun destin. Mais c'est en cheminant dans son propre paysage que le poetepeut le mieux s'interrager sur le vecu du monde, c'est en dialoguant avecles elements du monde - le hetre qu'il aime caresser pour sa douceur, le* Voir aussi ei-dessous, p. 93Labidoire .:. 11rossignol dont il capte le chant depuis l'enfance, les feuilles de tilleul quireclament sa tension poetique - qu'il peut le mieux apprehender ce qu'ilest.Ou va-t-il? Qui appelle-t-il? Qui est ce Toi qui traverse l'opacite.Appelle-t-il la Poesie ou bien la Destinee, est-ce lui ou ses doubles quinomment:{ .. toique j'ai renverseeau centre de mon etretoi qui detestes ma parole,ta demeure, parfOis ton sourire1•Nous sommes dans un monde tragique ou les fronts sont marques deterreurs acombattre, ou l'enigme est metaphysique et l'oubli saigne dansles mots du poete. La quete d'un absolu s'impose qui ne peut etre trouvedans la plus stricte solitude meme si la solitude est ici d'inspiration vitale.Le poete cherche un accompagnement dans un amour incarne, l'autre sansdoute, qui n'est pas le « je » recurrent mais le vrai « tu ». C'est aussi lacaresse du matin, les fleurs qui fletrissent dans un vase dont il fautrafrakhir l'eau, mille petits gestes d'un quotidien attentionne aux choses lesplus humbles qui permettent aRichard Rognet de garder l'esperance de cequ'il faut bien entendre comme « bonne heure » et non pas instants blessespour lesquels il faudrait accepter:{ .. d'ignorer le pasde l'amour qui nous blesse, nous use, destructeurdu chemin, notre nom 2 •Pas d'abandon dans le rituel de la journee, pas d'abandon dans ce quiconstruit l'etre et l'ame. Le poete le sait : le temps passe et les heuress'usent, usent le poeme ainsi que les mots. Les sentiments sont vecus pas apas dans cette duree incertaine qui menace tout vivant qu'elle soit del'homme, de la femme, de l'amour, de la fleur, de l'oiseau ou du poeme. Cen'est pas une raison pour avoir « Recours a l'abandon » meme si parfoisgrande en est la tentation.1 Recours al'abandon, p. 53.2 Recours al'abandon, p. 55.2. Amour et mythesLe poete appelle fortement l'amour dans ses mythes poetiques les plusexigeants, nommant celles qui depuis toujours ont ete sujets poetiques etobjets de desirs, creant le poeme ala lecture de leurs seuls noms: Ariane,Beatrice, Flore ou Ophelie auxquels repondent les noms plus communs,mais tout aussi symboliques pour le poete, Jean, Gerard ou Maurice,amoroso3.Le pohe ne semble pas lkher l'idee que l'amour dans ses formes lesplus multiples reste la sauvegarde d'une veritable harmonie. 11 est al'affUtde toutes les violences et de tous les arrachements afin de les contrer et lesrepousser. 11 est en quete du lieu de l'amour qui vivra le rythme du poeme,un lieu sacre Oll les mots se murmurent et se crient, Oll les feux les plusrouges peuvent avaler les cendres elles-memes :{ .. et cette humble distanceamie de notre amour,je te vois dtlivrance, joyeuse,frontiere naissante, je te vois,les cendres disparaissent4•Femme, poesie, mort, ombre, deesse, tout ce sensible au feminintraverse le poeme de Richard Rognet et interfere le signifiant avecbeaucoup d'ardeur. Le poeme est tour a tour masculin/feminininterchangeant les deux genres avec maints delices mais aussi avecbeaucoup d'apprehension. Rien n'empeche le pohe de passer des tenebresa la lumiere quand l'espace vecu lui semble irrespirable. Les epavesjonchent les pages du poeme, I'horizon lui-meme ne marque plus l'espoird'un ailleurs Oll l'amour et pas seulement l'amour terrestre serait reinvente.Le poete ne s'y resout pas:Tu empeches mon passagede l'esptrance it l'ombre,tu veux civilisermes poignards, mes stismes...]53 In Recours it l'abandon, p. 57.4 In Recours it l'abandon, p. 65.5 Recours it l'abandon, p. 84.Labidoire .:. 13Du « Recours aL'abandon » ala « Derive du voyageur », il y a un grandespace blanc, peut-etre la foret vosgienne en hiver, une terre recouverte deneige dans laquelle le pohe imprime son pas. Un espace dans lequel ilvoyage longuement et depuis longtemps, une blancheur apprivoisee delaquelle « rien » ne surgit a 1'reil du promeneur etranger. Mais le natifdetient cette blancheur et peut en faire surgir un « rien » different toutempli de mots, de sensations, de tremblements. Le poeme est aussi ce« rien », un rien virginal qui ouvre atoutes les promesses.3. Appel al'enfanceLa neige de l'enfance est toujours immaculee et permet a l'enfant de jadisd'eveiller sa memoire. Les villages enfouis sous la neige vivent au rythmedu clocher, des patures, des bucherons. Derriere les fenetres aux petitsrideaux de dentelle des vies s'accomplissent ou se refusent au monde. Quese passe-t-il derriere ces fenetres? La memoire est attisee par la volonte deretrouver les pas d'autrefois, une mere qui nomme les fleurs et les plantesde la foret, un pere plonge dans les livres, une amie trop tot disparue, desobjets, des odeurs, des saveurs, ce tout essentiel qui identifie le poete asonpassage et au temps qui lui est imparti.I..:enfance est convoquee dans son innocence, quand les mots prenaientsens premier d'un langage tour simplement vernaculaire et que le paysagerendait vivante la nature au premier degre de son toucher; le ciel, la foret,les fontaines, les champs, la voix du rossignol se partagent l'espace dupoeme dans lequel le temps d'hier est retrace dans le sentiment del'aujourd'hui. Tout est revecu par la force du poeme; ce qui surgit de lamemoire du locureur comme ce qu'il n'arrive pas asaisir. Le poeme est unequete profonde du vecu. Le poete se refuse de perdre la seve nourriciere deson vivant, seve qu'il ne disperse pourtant pas dans la forme resserree etrigoureuse qu'il nous propose. 11 evoque une terre abonheur dans un tempsOll, songe-t-il avec quelque melancolie, « nous ne resistons paslaux empreintesanciennesloit Le present s'enLise6 ». La perte d'etres chers ravive la douleurendemique de tout etre humain qui mesure la fragilite de la duree, lasouffrance de rester sans l'autre et, peur-on lire « On se retrouve ensoi,ldeftit, tendresse anu,/on se retourne - et rien? ». 11 reste pourtant dessignes. Le merle, le lilas, l'escargot et des livres, des mots, des poemes qui6 Derive du voyageur, p. 55.7 Derive du voyageur, p. 55.14 .:. LitteReaLitese couvrent immanquablement de poussiere car il est impossible a. celui quidemeure d'ouvrir tous les livres et d'en tourner toutes les pages.A creuser trop profond la memoire pour en faire resurgir les vertsparadis, n'y a-t-il pas risque de melancolie, de bile noire, de regrets? Lebonheur de ces espaces perdus semble irrempla<;:able et cette perte memeinstalle peu a. peu un paysage de desolation que le poete cesse parfoisd'interroger : ill'accepte. Et l'acceptant, il veille un tresor perdu et se tient,guetteur sentinelle d'un domaine en mine. Mais qui hormis le poete pourraitetre ce guetteur? Le poete sait la patience du regard et des sons, il sait lapatience des pierres et des fleurs, il sait prendre la posture et se nommer undes elements du paysage au meme titre que la fleur, le ruisseau et l'arbre. Quide l'arbre, de I'oiseau, de la fleur ou du poete ecrit vraiment le poeme? Peuimporte, nous dit Richard Rognet puisque l'important, c'est I'existencememe du poeme. Cette « recherche du temps perdu » particulierement dansce triptyque8 semble marquer 1'identite meme de Richard Rognet.4. :rusure des mots et des tempsLe poete vit dans ces temps Oll la grammaire n'a plus rien a. demontrer, elleconjugue dans I'ordre de l'intime; le poete vit dans un present non aboutidans lequel passe et futur tiennent des positions defendables qui luipermettent de se retourner sur ce qui a ete vecu et aime. La totale exigencevis-a.-vis de son existant, comme de son poeme, l'oblige a. rejeter jusqu'a. l'ordes mots qu'il a frequentes avec un peu d'inconsequence avoue-t-il dansson poeme et qui dans un souffle d'abandon et de derive ne suffisent plusa. sa respiration.[. .. L'or de rien - turepetes en chaque lambeaude vent l'horreur de voir.L'or, l'abandon - etplus de voix, le soirs'efface, tarde la nuitplus jamais d'heure9.8 Derive du voyageur, Le visiteur delivre, Le promeneur et ses ombres. Ces troislivres forment un tripryque non decide al'avance mais qui se sont imposes aupoere par les reseaux et les resonances qu'ils forment.9 Derive du voyageur, p. 15.Labidoire .:. 15Le poeme interroge ce qui est vivant, des voix, trop de voix, des murs,trop de murs, des morts, trop de morts pour ce rien inutile. Tous appeles agrands cris afin que l'histoire du monde s'accomplisse. La parole du poeteva chercher les voyageurs du monde qu'il exhorte ase tenir dans la lumihe,a mieux ecouter les battements du cocur, a preserver les elements de lanature mais aussi il en appelle ala conscience de ces hommes qui peuventfaire saigner la riviere et preparent sans fremir la fin du grand tout :Tu hurles dam la terrenoire de ta gorge - silence -le cielprendpeur,la riviere saigne, le herondisparaft dam son vo!' ..}{. .. - ton criprepare la fin du TOut10 •Richard Rognet est-il si desesperement certain d'une finalite sanslumihe quand il ecrit : « Rien n'indique/le chemin », et que sonne en echonon pas contraire mais d'une grande esperance, un vers de Guillevic quinous dit : « 11 doit y avoir un chemin ». Deux eventualites qui nousinterrogent, mais auxquelles nous ne pouvons donner reponse. Ce « rien »revient dans ce triptyque comme un motif de noirceur et de desespoir alorsque le mot dessine sur la page, « rien » induit plut6t un espace de blancheuret de nudite. Ce rien peut etre aussi l'absence, absence de l'autre, absencede Dieu, absence d'espoir, absence de mots, parce que les mots perdent leursens:{. .. nuit des motsne pas les choisir,les laisser pourrir,oui, pourrir, lespriver de sens...)1 ICette poesie tragique et sombre est sauvee par la passion qu'elle nousmontre pour la nature. Elle nous apparaltrait toute empreinte du seul10 Derive du voyageur, p. 21.11 Derive du voyageur, p. 77.16 .:. LitteRealitedesespoir si elle ne renfermait pas tout ce qui fait que ce poeme existefortement dans ce qu'il nous donne a voir et a entendre : rythme interieuret musique qui, si dIe n'est pas jubilatoire au premier degre, nous offredans ses accents melancoliques quelque parente verlainienne comme cefragment de poeme :S'eteigne l'heure,le temps s'arrete,sur moi les branchessabaissent - tendre tombeau...)125. La memoire retrouveeOmbres deja au sein duquelle promeneur veille. Ombres sur une identiteque le poete semble vouloir demasquer et qui emerge au-dela des brumestoute en sensibilite, verite, incarnation de ce qui est observe et vecu. Ennommant les lieux, la montagne, la foret, le trefle mauve, le ciel, la rose, lepoeme inscrit son identite dans ce qu'il nous offre.{ .. le serai ciel arbre,buisson aite, toutle jour, je seraila phrase du matin, ...)13Ce matin conduit les pas du voyageur vers les chemins d'enfance, versI'innocence perdue, vers le jardin toujours a retrouver comme cettedemeure elle aussi perdue. Oil sont-ils maintenant sinon en promenadeavec le poere en tout lieu, en toutes derives. Matin de promesses et dedangers. Matin inexorable. Lenfance, comme le matin d'une vie qui a prisson envoi pour sa destinee humaine, c'est-a-dire sa finitude. Car l'espace etla duree ne sont pas mesurables dans une destinee humaine. A la foisephemeres et eternds, les instants de vie s'entrechoquent, accueillent lesmots du poeme ou les rejettent.{ .. Parler dans les intervallesNe console pas12 Derive du voyageur, p. 24.13 Derive du voyageur, p. 89.Labidoire .:. 17la duree, ce que tu revesrejoint la nuit, le tempsa tendu ses colletsdans l'espace, ...)14Tout paralt acheve dans ce fragment. Le poete offre un art poetique devie, tout simplement. Dans ce triptyque, nous assistons a l'alliancefraternelle de tout ce qui compose l'existant. Des hommes et des femmesapparaissent qui donnent corps au texte et valident la perception que lepoete a de l'autre et des autres. Ici une mere, la une enfant, une amie troptot disparue, plus loin le visage d'un amour. Ce sont toutes ces presencespassees qui visitent le voyageur et delivrent sa memoire afin que nes'installent dans ces instants de vie l'oubli et les regrets comme uniquescomposants de l'existence. C'est pourquoi memoire, oubli et regretsrecurrents dans l'ceuvre sont toujours recrees et revisites par les mots dupoeme.Le voyage va se modifier peu a peu pour faire place a une promenade,plus tranquille, plus contemplative, un itineraire que le promeneur saitdepuis toujours qu'il aboutira a une rencontre irremediable avec sesombres. Lui-meme deviendra une de ces ombres et finira par hanterd'autres vivants.La mort, tres presente dans la poesie de Richard Rognet, peut rimeravec solitude, silence et tenebres. Chaque pas mene le promeneur au pluspres de la mort. C'est un acte de vie irreversible.[ .. Tu souris et toutesces annees qui preparent,avec minutie, l'anmfeou le noir silence tecouvrira de terre noire, ...)15Tous ces elements du paysage fac;:onnent le poeme que nous regardonssur la page comme un motif pictural qui resonne en nous. Ce motif nousentralne a poursuivre avec le poete sa promenade dans le temps et dans lepoeme. Et ce qui nous bouleverse dans le poeme de Richard Rognet c'estbien l'intensite du moment vecu qu'il nous propose et auquel on ne peut14 Le Visiteur delivre, p. 21.15 Le Visiteur delivre, p. 59.18 .:. LitteRealitese soustraire. Le poete a la grace de nous installer dans son domaine et nousn'avons qu'un seul desir, celui de nous approprier son poeme et l'emporterdans nos propres territoires. Nous sommes dans sa faret, pres de ce portaildefonce entre les ronces, nous suivons le lezard sur le mur et nousemendons avec lui « un morceau de la nuit (qui) gemit dans lesfougeres l6 ».Le poete reussit a sortir des limites de son ego pour nous offrir lemonde, a sa maniere. Pour le celebrer en homme et en poete malgre ladisparition, l'oubli, les regrets, la memoire, les ruines. Illui faut trouver laforce reconstruire le temps passe en temps vivant, en temps present.Ne laissez pasmourir les rosesla douceur estbien trop fragileNe quitter jamaisle jardin avantd'ecouter lesoiseaux, les oiseauxque l'automne froissede son obliquedarte. Dechiffrezdans les feuillestombees les prochainssouffles du printemps.Ne laissez pasmourir les rosesvotre mort seraittrop brutale17 .Le poete le dit avec une certaine tristesse : nous ne sommes que depassage; dans un passage qui peut s'ouvrir avec les outils du poeme et du16 Le Promeneur et ses ombres.17 Le promeneur et ses ombres, p. 63.Labidoire .:. 19creur qui nous permettent de debroussailler nos ombres. Les ombres dupromeneur, ce passager de l'existence qu'est Richard Rognet, que noussommes tous, ne veulent aaucun moment disparaitre. Elles font partie dela lumiere qui eclaire le chemin du poete, dIes sont tour a tour terresd'accueil et demandeuses d'asile, cette terre d'asile qu'est le poeme deRichard Rognet et qui nous consent une respiration plus intense, plus belleet plus vraie.ABRAHAM ANGHIK RUBENA la recherche d'un nom (Collection Terra Capital Corp.)20 .:. LitteRealite

Richard Rognet: La poétique de la mémoire

Üzeyir Lokman Çayci

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Jean-Michel Maulpoix

Denis Bouchard

Monique Maury Léon. Sainte-Mère - Église libérée: L'Histoire racont! à ma petite-fill, suivi de Sainte-Mère-Église: History as told to my grand-daughter

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Paradoxes ed l'identité: de la déconstruction à la construction identitaire dans Les petits garçons naissent aussi des étoiles d'Emmanuel Boundzeki

Photographie

Une bonne année

Richard Rognet: La poétique de la mémoire

Üzeyir Lokman Çayci

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