Publicaciones Digitales - Facultad de Arte (U.N.I.C.E.N. - Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires)
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    Rastros (Hiper) - digitales en la cultura de masas

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    En una sociedad basada en avances tecnológicos y el intercambio informático, los rastros de la digitalización se traducen en las generaciones venideras.  La influencia de los Nuevos Medios en correlación a una masa orientada al consumo indiscriminado de productos subalternos de la cultura hegemónica, la auto-explotación como moneda corriente y la inequitativa competencia entre individuos particulares.  La creciente intolerancia social en un contexto de crítica y revisión constante,  la cultura de la minoría, la evolución digital y la hibridación como factor inseparable de lo contemporáneo. Un ensayo sobre la vida promedio del artista centennial, sus dificultades al expandirse en el ámbito donde circula y la sobrecarga de patrones conductuales en la creación de contenido, un espacio de lucha constante por la legitimización de nuevos derechos a adquirir. La extinción del arte como la conocemos, inserta en todas las disciplinas, la obsolescencia de la obra y la complejización de banalidades como fuente de creatividad

    Diseño para el “más allá”. : Sobre Devenir obra de arte, de Boris Groys.

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    (Según he visto en la revista online, las reseñas no incluyen resumen)(Según he visto en la revista online, las reseñas no incluyen resumen)(Según he visto en la revista online, las reseñas no incluyen resumen

    UNA MÁQUINA POÉTICA DESTINADA A SONDEAR IDENTIDAD Y PERTENENCIA: Sobre los diecisiete años del Ciclo Carne Fresca

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    En este aniversario por los 35 años de la Facultad de Arte, propongo detenernos brevemente para recorrer la historia de este semillero de proyectos teatrales de la Práctica Integrada III de la carrera de Teatro: el ciclo de nuevos directores teatrales CARNE FRESCA.&nbsp

    El diálogo intermedial entre los imaginarios del teatro y el cine en los proyectos escénicos de Mariano Pensotti

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    This article aims to think about the question of crossing the borders of artistic and media disciplines, based on the analysis of the intermediality strategies undertaken in Mariano Pensotti's stage projects. His artistic works address a unique investigation into the relationships between theater and cinema, expanding disciplinary limits and nourishing the scene with new procedures, as well as incorporating other supports, discourses and problems. At the same time, the interactions between the scene and the cinema produce a questioning of the established systems of representation, whose forms of materialization are set against each other. All of this allows us to postulate alternative forms of display and narration unmarked by disciplinary contours and located in their interstices. From this indeterminate condition, the works build scenic devices that amplify the ways of narrating and imagining.Este artículo se propone pensar la cuestión del cruce de las fronteras de las disciplinas artísticas y de los medios, a partir del análisis de las estrategias intermediales emprendidas en los proyectos escénicos de Mariano Pensotti. Sus trabajos artísticos abordan una investigación singular en torno a las relaciones entre el teatro y el cine, expandiendo los límites disciplinarios y nutriendo a la escena de nuevos procedimientos, así también, incorporando otros soportes, discursos y problemas. A su vez, las interacciones entre la escena y el cine producen un cuestionamiento de los sistemas de representación establecidos, cuyas formas de materialización son puestas una contra otra. Todo ello permite postular formas alternativas de mostración y narración desmarcadas de los contornos disciplinarios y ubicadas en sus intersticios. Desde esa condición indeterminada es que las obras construyen dispositivos escénicos que amplifican los modos de narrar y de imaginar.Este artigo tem como objetivo pensar a questão da ultrapassagem das fronteiras das disciplinas artísticas e midiáticas, a partir da análise das estratégias da intermidialidade empreendidas nos projetos cênicos de Mariano Pensotti. Os seus trabalhos artísticos abordam uma investigação singular sobre as relações entre teatro e cinema, ampliando os limites disciplinares e nutrindo a cena com novos procedimentos, bem como incorporando outros suportes, discursos e problemas. Ao mesmo tempo, as interações entre a cena e o cinema produzem um questionamento dos sistemas de representação estabelecidos, cujas formas de materialização se colocam umas contra as outras. Tudo isto permite-nos postular formas alternativas de exibição e narração não marcadas por contornos disciplinares e localizadas nos seus interstícios. A partir dessa condição indeterminada, as obras constroem dispositivos cênicos que ampliam os modos de narrar e imaginar. &nbsp

    Presentación Nro. 18

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    Sexualidades disidentes en las artes escénicas: Entrevista a Willy Lemos y su trayectoria como actor desde el under al Teatro San Martín

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    Este trabajo es el resultado de analizar el recorrido entre la disputa por los espacios de representación y el cese de la violencia contra las mujeres y personas trans/no binarias y una mirada hacia las demandas inscriptas en proclamas que forman parte de los movimientos sociales. La Dra. Bevacqua, María Guillermina en el seminario Teorías de la comunicación artística, de la Maestría en Teatro de la UNICEN, nos permitió indagar cómo se produjo el ingreso de estos saberes insurgentes a las altas casas de estudio en el contexto de apertura democrática y su impacto. En el proceso de trabajo rescatamos en nuestra investigación la obra "Los invertidos" del autor rosarino José González Castillo (1914) con la dirección y puesta en escena de Alberto Ure (1990) en el Teatro San Martín realizando una entrevista al actor Willy Lemos, como actor de la obra y artista under de la década del ’80

    RÍTMICA EN LA FACULTAD DE ARTE: ARCHIVO Y PRESENTE

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    Editorial

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    Editoria

    Indice

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    Indic

    A Dama do Mar em Buenos Aires: de Ibsen a Soffici (1954), de Soffici a Lerman (2016): De Ibsen a Soffici (1954), de Soffici a Lerman (2016)

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    With the staging of La dama de mar (Lo que atrae y espanta al mismo tiempo) (2016), Diego Lerman proposed a reinterpretation of the drama Fruen fra havet (1888), by Henrik Ibsen, and the argentinian film La dama del mar (1954), directed by Mario Soffici. In this article, we will study the two main procedures that organize the play's intermediate plot. Firstly, the technical and poetic problematization of the different media at play (literature, film and theatre) and, in second place, the implementation of an expressive and media memory of the play in Buenos Aires. We believe, through these two operations, a critical view is elaborated of the cultural tensions –in general– and theatrical tensions –in particular– involved in the importation of Norwegian drama into the Argentine production system.Con la puesta en escena La dama de mar (Lo que atrae y espanta al mismo tiempo) (2016), Diego Lerman propuso una relectura del drama Fruen fra havet (1888) de Henrik Ibsen y del film argentino La dama del mar (1954) dirigido por Mario Soffici. En este artículo se estudiarán los dos procedimientos principales que organizan la trama intermedial de la obra: en primer lugar, la problematización técnica y poética de los distintos medios en juego (la literatura, el cine y el teatro) y, en segundo lugar, el despliegue de una memoria expresiva y mediática de la pieza en Buenos Aires. Creemos que, a través de estas dos operaciones, se elabora una visión crítica sobre las tensiones culturales –en general– y teatrales –en particular– que implicaron la importación del drama noruego en el sistema de producción argentino.Com a encenação de La dama de mar (Lo que atrae y espanta al mismo tiempo) (2016), Diego Lerman propôs uma releitura do drama Fruen fra havet (1888), de Henrik Ibsen, e do filme argentino La dama del mar (1954), dirigido por Mario Soffici. Neste artigo, estudaremos os dois principais procedimentos que organizam o enredo intermediário da peça: primeiro, a problematização técnica e poética das diferentes mídias em jogo (literatura, filme e teatro) e, segundo, a implantação de uma memoria expressiva e midiática da peça em Buenos Aires. Acreditamos que, por meio dessas duas operações, uma visão crítica é elaborada sobre as tensões culturais –em geral– e teatrais –em particular– envolvidas na importação da dramaturgia norueguesa para o sistema de produção argentino

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