Fil: Dovara de Varoli, Isolina. 
    Universidad Nacional de Cuyo. Facultad de Filosofía y Letra

Dovara de Varoli, Isolina

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Repositorio OAI Biblioteca Digital Universidad Nacional de Cuyo

260 RES&RAS A.L.M. 18 119861 GIORGfO CAPRONI: Tutte Je poesie. 2. ed. Milano, Garzanti, 1983. 21 X 13,5 cm. En este volumen están reunidas todas las poesías escritas por Giorgio Caproní en el lapso de cincuenta años: 1932-1982; ésta no es una obra definitiva (Caproni ya está preparando una nueva colec-ción), pero tiene el mérito de volver a presentar poesías aparecidas en libros ya agotados, imposibles de halfar, y además de permitir una evaluación por fin adecuada y global de uno de los poetas más importantes del Novecientos italiano a través de las distintas etapas de su producción. Al no pertenecer a ningún grupo o corriente literaria, Capro-ni tuvo la suerte de quien se mantiene apartado, periférico con res-pecto a la línea poética contemporánea. Tardó en afirmarse en la conciencia del ambiente crítico porque resultaba oastante difícil para el gusto de los lectores, más acostumbrados al dima poético oficial del Novecientos. Cortrariamente a lo que se podría pensar, por su naturaleza de poeta nativo e instintivo, Caproni ha madura-do lentamente, con un desarrollo interno muy complejo y estrati-ficado. Sus obras juveniles revelan una cultura prehermética, "car-ducciana", más popular que la de los poetas de su generación. Su lirismo musical nos remite, con una aproximación imperfecta, a Sa-ba, del cual se diferencia por un ·impresionismo áspero, duro. Su-cesivamente se acerca ai hermetismo y desde lós paisajes idílicos, inmóviles de las primeras colecciones pasa a resultados completa· mente narrativos (flnzioní e /1 passaggio d'Enea}; a través del .uso sapiente de formas métricas tradicionales como la " canzonetta" o el soneto que sabe tratar con verdadera pericia -articulado y com• pacto al mismo tiempo-, Caproni 11.ega a una extraordinaría sínte-sis de melodía y prosa autobiográfica, de canto y palabra como en el Seme del piangere. Esta es una pequeña, conmovedora historia en v~rsos, retorno erótico a la madre, llamada con ternura Annina, en un presente más .allá de la muerte. Punto de partida para todos los lectores y críticos es la musi-ca1idad que nace de la composición métrico-rítmica, ese s1stema de rimas, asonancias, consonancias, aliteraciones que forma la estruc-tura de todas sus composiciones. La evidente levedad musical pare-ce querer modificar el profundo patetismo con el cual Caproni con· side.ra la existencia_, patetismo que se exterioriza formalmente con esos recurrentes íncipit exclamativos o ínterrogatívos que con.stitu-261 yen su peculiaridad emotiva y prosódica: "Ahí rinnovate bicíclette all'alba./ Ahí fughe con le ali. Ahi la nutrita / spínta dí 9iovinezza ... " La crítica ha destacado en la poesía de Caproni desde su ini-cio tres grandes temas: el tema de la ciudad, el tema de la madre, el tema del viaje. El amor por Génova, la ciudad en la cual pasó sus años de adolescente y que le inspiró hermosas poesías, amor corres-pondido e infeliz al mismo tiempo, se transforma en el centro de una geografía interior. Amor imposible es también aquél por la ma-dre, amor-añoranza originado por la muerte y la distancia tempo-ral. Tercer gran tema, el del viaje ya anticipado muchos años antes en las estancias Stanze della funicolare, y que ocupa casi entera-mente el Congedo di un viaggiatore cerimonioso de 1965: el viaje absurdo con Jos hombres y entre los hombres llega a los límites de la razón cuando Eneas se transforma en Ulises y no logra encontrar un lugar para sus Penates, cuando el futuro es inalcanzable, así co-mo el pasado que ya no puede volver. Junto a la reiterada declara-ción de la soledad del hombre frente a su destino y a la necesidad de una estoica aceptación de la existencia, ya en estas obras se va perfilando el otro tema de la ausencia de Dios que en forma dramá-tica estalla en el Muro della Terra y en el Franco Caccíatore. El te-ma de la pérdida y vana búsqueda de la identidad de esta manera ~ combina con el de la búsqueda-pérdida de Dios, de la inexisten-cia y necesidad de Dios, de un Dios que no existe o existe: "Un semplíce dato: / Dio non s'e nascosto / Dio s'e suicidato". Toda su obra poética es un ininterrumpido diario de viaje en el tiempo y ·en el espacio, pero en un espacio, un tiempo, un lugar que no existen. En et aspecto formal la poesía de Caproni se caracteriza por una composic1ón rítmico-sintáctica muy específica, sobre todo por el uso del verso mediobrevé y brevísimo-// versicolo-, con el cual· ha logrado llegar a la espontaneidad y asimetría de la tradición oral, siempre controlada por una elegancia y una armonía geométrica. El libro se complementa con una advertencia del editor sobre la metodología en el uso de las sucesivas ediciones, con el índice de caua poema e incluye además cinco ensayos sumamente valiosos de importantes críticos italianos (De Robertis, Pasotini, Raboni, Cíta-tí, Pampalonil sobre distintos aspectos de la obra poética de Ca-proni. lsolina Dovara de Varoli Piazza 

Giorgio Caproni: Tutte le poesie. 2. ed. Milano, Garzanti,  1983. 21 x 13,5 cm.

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Giorgio Caproni: Tutte le poesie. 2. ed. Milano, Garzanti, 1983. 21 x 13,5 cm.

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