Cada una de las cinco obras analizadas en los más o menos independientes capítulos de Macrotexto poético y estructuras de sentido nos depara una sorpresa común, ya anticipada en el título que los agrupa: todas ellas se trascienden a sí mismas, configurando cinco modelos diferentes de lo que Arcadio López-Casanova ha llamado macrotexto poético. La descripción, delimitación y categorización del mismo es una propuesta crítica en la que el autor lleva trabajando varios años, laboriosa y lúcida investigación que ha posibilitado una sistematización del macrotexto aplicable a muchísimas obras clave de la lírica de la modernidad –y de la posmodernidad–. Se inaugura así una línea metodológica que deja abierta una vía interesantísima –y muy prometedora– para futuras investigaciones en el campo de la literatura contemporánea.Centro de Estudios de Teoría y Crítica Literari

Saneleuterio Temporal, Elia

Olivar

SEDICI - Repositorio de la UNLP

Arcadio López-Casanova: Macrotexto poético 
y estructuras de sentido. Análisis de modelos 
líricos modernos, Valencia: tirant Lo Blanch, 
2007, 255 pp.
Elia Saneleuterio Temporal
Universitat de València
Cada una de las cinco obras analizadas en los más o menos inde-
pendientes capítulos de Macrotexto poético y estructuras de sentido nos 
depara una sorpresa común, ya anticipada en el título que los agrupa: 
todas ellas se trascienden a sí mismas, configurando cinco modelos 
diferentes de lo que Arcadio López-Casanova ha llamado macrotexto 
poético. La descripción, delimitación y categorización del mismo es una 
propuesta crítica en la que el autor lleva trabajando varios años, laboriosa 
y lúcida investigación que ha posibilitado una sistematización del macro-
texto aplicable a muchísimas obras clave de la lírica de la modernidad 
–y de la posmodernidad–. Se inaugura así una línea metodológica que 
deja abierta una vía interesantísima –y muy prometedora– para futuras 
investigaciones en el campo de la literatura contemporánea.
El concepto de macrotexto poético se ha definido como «unidad 
semiótica superior al texto», es decir, un conjunto textual de especial or-
ganicidad y coherencia, en el que los sentidos de los formantes textuales 
se aúnan con las claves del contenido para dar lugar a un todo unitario, 
una obra en la que el poeta ha volcado todo su esmero compositivo, 
concibiéndola como un poemario que va mucho más allá de un simple 
libro o de una mera recopilación de poemas.
Así pues, todos los elementos del macrotexto, empezando por los 
más formales o externos, van a ser pertinentes en el estudio de las lí-
neas de sentido que en él se abren. El método de análisis comienza, 
Olivar Nº 13 (2009), 266-268.
SANELEUTERIO TEMPORAL Elia: Macrotexto poe´tico y estructuras de sentido. Ana´lisis de modelos l´ıricos modernos, de
Arcadio Lo´pez-Casanova
Olivar, 2009 10(13), pp.266-268. ISSN 1852-4478.
http://www.olivar.fahce.unlp.edu.ar
Esta obra esta´ bajo licencia Creative Commons Atribucio´n-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Argentina
1
pues, en los indicadores paratextuales –título, subtítulo, dedicatorias, 
citas, prólogos, …–, para centrarse luego en el diseño editorial del libro 
–partes o capítulos, en cuyo análisis será clave tanto la numeración de 
las partes como la de los poemas, sin olvidar la simbología numérica, las 
estructuras internas, los paralelismos y contrastes, etc. Todo es relevante, 
también las ausencias o los silencios lo pueden ser, como por ejemplo los 
espacios en blanco o la ausencia de títulos en los poemas–. Concluido 
el análisis de los formantes dispositivos, habrá que abordar los forman-
tes estructurales, que son los que dan sentido a la organización interna 
del libro. Aquí entrarían en juego los mitos personales, la actualización 
de tópicos o de estructuras míticas, el entroncamiento en determinadas 
tradiciones literarias, etc.
Esta propuesta, innovadora en el panorama de los estudios literarios 
hispánicos, se concretiza –en este volumen– en cinco análisis de cinco 
obras emblemáticas de la lírica peninsular del siglo xx. En ellos se ponen 
en práctica diversas perspectivas metodológicas, dependiendo del tipo de 
modelo macrotextual que suponga cada poemario. La estructura mítica 
de la aventura del héroe se aplica, en el primer capítulo, a Diario de un 
poeta reciencasado, de Juan Ramón Jiménez, en el que se actualizan casi 
todos los mitemas de un verdadero viaje de amor. En el segundo capítu-
lo, dedicado a Seis poemas galegos, de Federico García Lorca, se analiza 
cómo se activa en ellos la modalización lírica a través de una poderosa 
actorialización, así como qué función desempeñan los diferentes mitos y 
símbolos en la creación de un muy personal imaginario. El tercero abor-
da cómo Miguel Hernández recupera el género de cancionero en El rayo 
que no cesa, actualizando y desautomatizando una arraigada tradición 
de tópica amatoria, al tiempo que diseña su mito personal de amante a 
través de símbolos que marcarán su trayectoria poética. Historia del co-
razón, de Vicente Aleixandre, se propone, en cuarto lugar, como modelo 
macrotextual realista, en el que la tipología y función de los realemas 
son puntos clave en la comprensión unitaria de las líneas de sentido del 
libro, así como en la evolución creativa de su autor. Finalmente, Viaxe 
ao País dos Ananos, de Celso Emilio Ferreiro, es analizado bajo la pers-
pectiva de la aventura mítica, también constituida por mitemas,  pero 
una aventura que tiene como fin un distanciamiento que, dentro de una 
poética realista que ya culmina, posibilite una visión paródica y satírica 
de la sociedad. 
Olivar, 2009 10(13). ISSN 1852-4478.
Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacio´n
Centro de Estudios de Teor´ıa y Cr´ıtica Literaria
2
Además de suponer una propuesta metodológica nueva, cabe des-
tacar que Macrotexto poético y estructuras de sentido aporta, al mismo 
tiempo y desde el análisis de las obras seleccionadas, una visión de las 
poéticas epocales que determinan el sentido y la evolución de la lírica 
del siglo pasado en España –no resuelta todavía de manera satisfactoria 
y sistemática por la crítica: en este libro se contempla la concepción 
asociativa de la poesía, con algunas de sus ramas más representativas 
(esencialismo y simbolización), llegando hasta las poéticas de signo 
realista o razón histórica, canónicas en la literatura española durante el 
tercio central del xx.
Por último, el estudio se completa con una extensa pero selecta 
bibliografía, así como con unos imprescindibles índices de materias y 
autores, utilísimos tanto para el curioso como para el estudiante o el 
investigador. 
Olivar, 2009 10(13). ISSN 1852-4478.
Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacio´n
Centro de Estudios de Teor´ıa y Cr´ıtica Literaria
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Spanish

Arcadio López-Casanova: <i>Macrotexto poético y estructuras de sentido. Análisis de modelos líricos modernos</i> : Valencia: Tirant Lo Blanch, 2007, 255 pp.

El Servicio de Difusión de la Creación Intelectual

Servicio de Difusión de la Creación Intelectual

Arcadio López-Casanova: Macrotexto poético y estructuras de sentido. Análisis de modelos líricos modernos, Valencia: tirant Lo Blanch, 2007, 255 pp.Elia Saneleuterio TemporalUniversitat de ValènciaCada una de las cinco obras analizadas en los más o menos inde-pendientes capítulos de Macrotexto poético y estructuras de sentido nos depara una sorpresa común, ya anticipada en el título que los agrupa: todas ellas se trascienden a sí mismas, configurando cinco modelos diferentes de lo que Arcadio López-Casanova ha llamado macrotexto poético. La descripción, delimitación y categorización del mismo es una propuesta crítica en la que el autor lleva trabajando varios años, laboriosa y lúcida investigación que ha posibilitado una sistematización del macro-texto aplicable a muchísimas obras clave de la lírica de la modernidad –y de la posmodernidad–. Se inaugura así una línea metodológica que deja abierta una vía interesantísima –y muy prometedora– para futuras investigaciones en el campo de la literatura contemporánea.El concepto de macrotexto poético se ha definido como «unidad semiótica superior al texto», es decir, un conjunto textual de especial or-ganicidad y coherencia, en el que los sentidos de los formantes textuales se aúnan con las claves del contenido para dar lugar a un todo unitario, una obra en la que el poeta ha volcado todo su esmero compositivo, concibiéndola como un poemario que va mucho más allá de un simple libro o de una mera recopilación de poemas.Así pues, todos los elementos del macrotexto, empezando por los más formales o externos, van a ser pertinentes en el estudio de las lí-neas de sentido que en él se abren. El método de análisis comienza, Olivar Nº 13 (2009), 266-268.SANELEUTERIO TEMPORAL Elia: Macrotexto poe´tico y estructuras de sentido. Ana´lisis de modelos l´ıricos modernos, deArcadio Lo´pez-CasanovaOlivar, 2009 10(13), pp.266-268. ISSN 1852-4478.http://www.olivar.fahce.unlp.edu.arEsta obra esta´ bajo licencia Creative Commons Atribucio´n-NoComercial-SinDerivadas 2.5 Argentina1pues, en los indicadores paratextuales –título, subtítulo, dedicatorias, citas, prólogos, …–, para centrarse luego en el diseño editorial del libro –partes o capítulos, en cuyo análisis será clave tanto la numeración de las partes como la de los poemas, sin olvidar la simbología numérica, las estructuras internas, los paralelismos y contrastes, etc. Todo es relevante, también las ausencias o los silencios lo pueden ser, como por ejemplo los espacios en blanco o la ausencia de títulos en los poemas–. Concluido el análisis de los formantes dispositivos, habrá que abordar los forman-tes estructurales, que son los que dan sentido a la organización interna del libro. Aquí entrarían en juego los mitos personales, la actualización de tópicos o de estructuras míticas, el entroncamiento en determinadas tradiciones literarias, etc.Esta propuesta, innovadora en el panorama de los estudios literarios hispánicos, se concretiza –en este volumen– en cinco análisis de cinco obras emblemáticas de la lírica peninsular del siglo xx. En ellos se ponen en práctica diversas perspectivas metodológicas, dependiendo del tipo de modelo macrotextual que suponga cada poemario. La estructura mítica de la aventura del héroe se aplica, en el primer capítulo, a Diario de un poeta reciencasado, de Juan Ramón Jiménez, en el que se actualizan casi todos los mitemas de un verdadero viaje de amor. En el segundo capítu-lo, dedicado a Seis poemas galegos, de Federico García Lorca, se analiza cómo se activa en ellos la modalización lírica a través de una poderosa actorialización, así como qué función desempeñan los diferentes mitos y símbolos en la creación de un muy personal imaginario. El tercero abor-da cómo Miguel Hernández recupera el género de cancionero en El rayo que no cesa, actualizando y desautomatizando una arraigada tradición de tópica amatoria, al tiempo que diseña su mito personal de amante a través de símbolos que marcarán su trayectoria poética. Historia del co-razón, de Vicente Aleixandre, se propone, en cuarto lugar, como modelo macrotextual realista, en el que la tipología y función de los realemas son puntos clave en la comprensión unitaria de las líneas de sentido del libro, así como en la evolución creativa de su autor. Finalmente, Viaxe ao País dos Ananos, de Celso Emilio Ferreiro, es analizado bajo la pers-pectiva de la aventura mítica, también constituida por mitemas,  pero una aventura que tiene como fin un distanciamiento que, dentro de una poética realista que ya culmina, posibilite una visión paródica y satírica de la sociedad. Olivar, 2009 10(13). ISSN 1852-4478.Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacio´nCentro de Estudios de Teor´ıa y Cr´ıtica Literaria2Además de suponer una propuesta metodológica nueva, cabe des-tacar que Macrotexto poético y estructuras de sentido aporta, al mismo tiempo y desde el análisis de las obras seleccionadas, una visión de las poéticas epocales que determinan el sentido y la evolución de la lírica del siglo pasado en España –no resuelta todavía de manera satisfactoria y sistemática por la crítica: en este libro se contempla la concepción asociativa de la poesía, con algunas de sus ramas más representativas (esencialismo y simbolización), llegando hasta las poéticas de signo realista o razón histórica, canónicas en la literatura española durante el tercio central del xx.Por último, el estudio se completa con una extensa pero selecta bibliografía, así como con unos imprescindibles índices de materias y autores, utilísimos tanto para el curioso como para el estudiante o el investigador. Olivar, 2009 10(13). ISSN 1852-4478.Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacio´nCentro de Estudios de Teor´ıa y Cr´ıtica Literaria3

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