Ana B. Martín Sevillano

Revista de Filología Románica

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484 Reseñasdo, Por natural accidente, Pues que tan despacio estamos, Que el marido con /laneza yTodo e/mundo está perdido, cuyo vasallaje gongorino es evidente.En cualquier caso, es justo reconocer el valor y el interés de esta bien impresacolección, que, como dice Robert Jammes en el prólogo,<constituye un conjunto deprimera importancia para el historiador de la poesía española, fuera de toda referen-cia a don Luis; y no sólo para cl historiador o el erudito» (p. 13).En efecto; el contenido de este libro —letrillas, sonetos, décimas y otras compo-siciones— ofrece al lector un atractivo muestrario poético que va de la pompa barro-ca a la incisiva y cínica crítica satírico-burlesca o a las procacidades de una poesíaerótica más propia, entonces, para deleite privado que para letra impresa.Para terminar, y aunque la cita pueda parecer algo extensa, no me resisto a tras-cribir las palabras con que Carreira cierra la Introducción a su libro, por lo que tie-nen de programáticas y hasta de polémicas: ‘<Hemos reducido al mínimo nuestra in-tervención, absteniéndonos incluso de anotar los textos aquí impresos. Pasada hacetiempo la euforia postbarthesiana, cualquier prosa crítica, comparada con el más hu-milde poema, se nos antoja fatalmente aburrida. Si en fecha temprana de su epistola-rio se lamentaba Góngora «de tanto crítico, de tanto pedante como ha dejado lainundación gramática en este Egipto moderno<>, cuesta imaginar lo que le hubieraparecido la actual verborrea, repartida en artículos de toda laya por libros y revistas,simposios y homenajes. Contribuyamos, pues, en lo posible, a gue sus cenizas sigantranquilas» (p. 27).Sin embargo, estos Nuevos Poemas inéditos atribuidos a Góngora, se acompañan,además de un completo repertorio de variantes, de doctos comentarios o notas críti-cas que muestran, una vez más, el rigor de este excelente trabajo.JosÉ Aurs MONTESVALLE-INCLÁN, Ramón del: Tirano Bandera& Introducción y notas deAlonso Zamora Vicente. Madrid, Espasa Calpe, colección Clásicos Cas-tellanos, 2/ ed., 1993.No nos parece necesario señalar la vigencia de las obras de Ramón del Valle In-clán en nuestros días. De entre toda su producción destaca especialmente la novelapublicada en 1926, Tirano Banderas, de marcado carácter dramático. Prueba de estoes la atención que las artes escénicas han prestado a esta obra en los últimos tiemposy que ha dado como resultado una excelente adaptación teatral (dirigida por LluisPascual en 1992) y una reciente versión cinematográfica a cargo de Jose Luis Gar-cía.Por otra parte, la publicación de Tirano Banderas viene a ser la consecución detodas las ideas estéticas y los principios artísticos que Valle Inclán venía exponiendodesde sus primeras obras y que aparecen explícitamente en muchas líneas de Lalámpara maravillosa. En este sentido podemos decir que Tirano Banderas es unaobra culminativa.Esperada, pues, y necesaria era esta nueva reedición de la novela del autor galle-Reseñas 485go preparada con rigor por Zamora Vicente que es uno de los mejores conocedores yexégetas de la obra 1 de Valle Inclán. De manera simultánea a ésta, han salido al mer-cado otras dos ediciones de la obra: una en la popular Colección Austral y otra espe-cialmente preparada para el film homónimo que mencionabamos unas líneas másarriba; ambas únicamente contienen una pequeña introducción (resumen de la queaparece en la edición de Clásicos Castellanos que ahora reseñamos) y un glosariofinal para la aclaración de los términos. La edición completa, con introducción ynotas, se hace imprescindible para la lectura integral del texto, pues resulta inútil en-frentarse al texto de Tirano Banderas con la frescura del pretendido lector «inocente»,que ante la obra de Valle dejará de serlo para convertirse en un lector perplejo y con-fundido. La novela exige para su perfecta intelección, si no una aclaración continua,sí, al menos, un estudio preliminar que indique la configuración formal y semánticade la obra. La complejidad de la novela responde a la trabada elaboración artística deque es objeto; su estructura y su léxico, su dimensión formal y su dimensión semánti-ca conforman una aguda visión del mundo que ha hecho de ella una de las cimascreativas más significativas de su época.Zamora Vicente, con el buen hacer al que nos tiene acostumbrados, ofrece unaelaborada anotación de la obra. La presente edición recoge en su totalidad la realiza-da por el estudioso en 1978, a la que se añaden algunas valiosas notas de actualiza-clon. No obstante, sería deseable que Zamora ampliarala introducción con todos losconocimientos que posee sobre el tema. El profesor también reconoce en una notaque acompaña a la introducción su intención de actualizaresta edición anotada y secompromete a hacerlo cuandoel tiempo se lo permita.La introducción aproxima al futuro lector a la obra, ofreciendo una visión lúciday acertada de la complejidad de la novela; las notas a pie de página que completaneste estudio de Tirano Banderas conforman ya un repertorio bibliográfico importantepara posibles indagaciones e investigaciones posteriores. En estas páginas, ZamoraVicente detalla en primer lugar, los motivos o posibles causas que confluyeron en laobra del creador del esperpento. A continuación, se detiene en la estructura de laobra y para ello recoge y resume las ideas que el checo Oldrich Belic aportó en La es-tructura narrativa de «Tirano Banderas» 2 En este estudio se analiza el alto grado deelaboración artística de la novela que se configura bajo una edificación matemáticaen la que la simetría tiene un efecto contrastivo y dónde e] número no sólo tiene unvalor, sino también un significado. Zamora observa la crítica sociopolítica que setrasluce tras el perfecto tejido estructural, y que no sólo tiene sus miras puestas en lasdictaduras del otro lado del Atlántico, sino también en el régimen político de la Es-paña de la época. Esta propuesta se dirige tanto a la sociedad española como a la his-panoamericana, propugnando de manera explícita un crítica resuelta y eficaz.Uno de los aspectos que Zamora ha señalado repetidamente y en el que se detie-ne es el carácter sintético sobre el que se construye la obra. La síntesis se elahora enmúltiples aspectos y uno de los más importantes, por su conexión con la finalidad crí-tica, es el que concierne al panorama social hispanoamericano. Valle hace desfilarMadrid, Espasa Calpe, Colección Austral, núm. 214. 1993, y Espasa Calpe, edición es-pecial de la Colección Austral, 1993.2 Conferencia pronunciada en el Ateneo Científico, Artístico y Literario el 22 de noviem-bre de 1962 y publicada en su libro Análisis estructural de testas hispano, Madrid, EditorialPrensa Española, 1969, 145-168.486 Reseñaspor su galería esperpéntica al indio, al criollo y al «gachupín», y estas tres realidadessociales se despliegan a su vez en tres personajes concretos. Especialmente interesan-te es el fragmento que Zamora Vicente dedica a e]lo y en el que analiza la función delos personajes de la novela en su proyección crítica y esperpéntica. Ese carácter sin-tético tantas veces señalado —incluso por el propio Valle— se extiende a la geografía,a las monedas en uso, a los alimentts, vestidos y, en general, a todos los objetos. Elpropósito de Valle es el de crear un mundo arquetípico y por ello rechaza lo concre-tt) y representativo; el Tirano no es un personaje identificable, sino la recreación devarios dictadores hispanoamericanos. No es necesario recordar el carácter generadorde la obra de Valle y la influencia decisiva que ha tenido en todo un género narrativodel siglo xx: la novela de dictador en Hispanoamérica. Así pues, esencialismo, anula-ción de tiempos en favor de una presentización eternista, representación cubista delos objetos; en esta novela el mundo se recoge únicamente en su esencia>. En rela-ción con esto es interesante la tesis de Carlos Bousoño que relaciona esta visión delmundo que tiene Valle Inclán en Tirano Banderas con la de Guillén en su (?dníico.Para el crítico los esperpentos de Valle y la Poesía pura tienen como «verdadera rea-lidad» la impresión modificada que en el primer movimiento adopta un signo negatí-voy en el segundo, uno positivo ‘.La esperpentización como medio de crítica social es un tema en el que insiste elprofesor Zamora Vicente, como también lo hizo Belic, ambos siguiendo la línea queSperatti Piiiero trazó en su trabajo, ya clásico, La e/aboración artística en «Tirano Ban-deras» 5, trabajo que ha sido y sigue siendo uno de los pilares básicos en el estudio dela novela de Valle Inclán. Pero con Tirano Banderas ya no estamos ante un esperpen-to similar a los anteriormente escritos por Valle Inclán, así lo aclara Zamora en otrode sus muchos ensayos dedicados al estudio de los textos del autor de El Ruedo Ibéri-co, ‘Ramón del Valle Inclán en su centenario» <x En este artículo distingue tres etapasen la creación de Valle: la modernista de las Sonatas, a esperpéntica de Luces de bo-bernia y el momento de elaboración de su Tirano, y aclara a continuación que «sontres modos ascensionales de desfigurar la realidad concreta. Por lo que se refiere alidioma que emplean es muy visible el proceso» ~. Más tarde se vuelve sobre la mismaidea con la siguiente observación: «La visión esperpéntica se amplia y encauza enTirano Banderas. Esa sintaxis inconexa, coloquial, emotiva, se ensancha artísticamen-te, complicándose en Innurnerosgiros, con claros rasgoscubistas, insinuando, en léxi-co y construcción, el intento de captar súbitamente la realidad desde distintos puntosde mira» «. Según esto, la crítica que conlíeva la realización esperpéntica se consigueen esta obra con mayor intensidad gracias a la minuciosa elaboración lingiiística, quese convierte en la vértebra central de la novela. La síntesis afecta también a la lenguaque recoge los diferentes usos y Léxicos del español de América. Del panorama un-Todas estas ideas se pueden encontrar en La lámpara maravillura, Madrid, Espasa Calpe,1948.Esta tesis aparece esbozada en el artículo ‘<Jorge Guillén: dificultades de una visión delmundo», publicado en eí Boletín de la Real Academia Española, tomo LXIV, cuadernosCCXXXI-CCXXXIL, 1984. Con posterLoridad el poeta y profesor ha ido elaborando esta ma-teria y la ha difundido endikrentes charlas y conferencias.En Nueva Revisia deFilología hispánica, Colegio de México, 1957.Escrito en 1966 y publicado en Libros, hombres, paisajes Madrid, Coloquio, 1985.Op. c,í,p.91.Reseñas 487gilístico americano, Valle extrae los elementos que son capaces de conformar una len-gua representativa de todo el mundo hispanohablante, una lengua panamericana. La úl-tima parte de la introducción le sirve a Zamora para analizar todo este aspecto lingíiísti-co de la obra que luego se completa con las notas que glosan el texto de la novela. Lareflexión de Zamora parte del trabajo, antes mencionado, de Speratti Piñero y que, tam-bién en el terreno lingíiístico, es fundamental. La investigadora señaló cómo la comple-jidad del lenguaje sintético y unificador no residía ni en la incorporación de múltiplesgiros sintácticos, ni en los innumerables modismos, ni en la profusión léxica, sino en larecreación y reelaboración a que los somete el escritor. En muchos momentos, Valle es-coge una forma, pero transforma el fondo. Para Zamora Vicente el mayor logro de Va-lle, en el terreno lingíiístico, es el hecho de que «en Tirano Banderas se ha conseguidodar realidad al carácter esencial de la lengua: la variedad, la infinita variedad concreta,dentro de la unidad más rígida: la del espíritu, la de la creación literaria» ~.La profunda indagación que Zamora Vicente ha hecho en el terreno histórico y queaparece distribuida por toda la obra, tanto en la introduccion como en las notas, es fun-damental para penetrar en la elaboración artística de Tirano Banderas. El estudio histó-rico saca a la luz muchos datos claves que sirven para encontrar conexiones, parentes-cos y afinidades entre los seres creados en la ficción de Valle y algunos personajeshistóricos. La labor de Zamora en este terreno es encomiable, pues recoge todas las ci-tas de carácter histórico que otros críticos habían señalado, reelaborándolas en algunosaspectos y profundizando en otros.Todo este entramado lingiiístico hace de la novela una obra de difícil lectura. Porello, las notas que acompañan al texto se hacen totalmente necesarias. En ellas hay unprofundo estudio de los múltiples aspectos de la lengua que se acompaña de reflexionessobre el uso y la pragmática. Este amplísimo conjunto de notas son fruto de un exhausti-vo análisis del léxico y de una gran acumulación de lecturas y trabajos. Las notas expli-can el significado del término, dan cuenta de sus diferentes acepciones, o de la zona deuso, así como de su procedencia y de sus distintas realizaciones. Esto se completa concitas literarias que refuerzan la explicación anterior y que, además, confirman el uso dela palabra en el ámbito literario. Con esto Zamora logra dar no sólo una definición lexi-cográfica de los términos, síno también una localización geográfica y una contextualiza-ción literaria. La comprensión del universo lingéistico desplegado en Tirano Banderases impensable sin este corpus ingente y valioso de notas.Para terminar, convíene senalar las actualizaciones que Zamora ha realizado en susanotaciones. Algunas que facilitan y simplifican el acceso a la información, otras queamplían la explicación y, finalmente, algunas que apuntan la nueva bibliografía que enlos últimos años ha aparecido sobre el tema y que es relevante. De entre esas obras críti-cas destacadas, sobresale la de Gonzalo Dina Migoyo, Guía de Tirano Banderas, (Ma-drid, Fundamentos, 1985). Esta obra es un sólido apoyo para la comprensión de la no-vela de Valle Inclán, pues se estudian en profundidad todos los aspectos que laconforman. En las últimas páginas se incluye un índice alfabético de personajes y luga-res en el que se explica con detalle su aparición y su significado dentro de la obra. Unabibliografía comentada cierra este libro que, en muchos aspectos, es definitivo para lacríticadel Tirano Banderas.En «Variedad y unidad de la lengua en Tirano Banderas», en La Nación, Buenos Aires,1951. Recogido en Voz de la letra, Madrid, Espasa Calpe. 1958. Las mismas palabras aparecenen la introducción que ahora comentamos, p. 32.488 ReseñasAdjunta a la introducción, aparece una nota en la que eí profesor Zamora Vicen-te se compromete a ampliar y actualizar con nuevas aportaciones este estudio en unafutura edición. Deseamos con vehemencia que así sea, pues es incuestionable eí am-plisimo conocimiento que Zamora posee sobre el asunto y que enriquecería aún másla profunda y valiosa investigación realizada por él. Investigación que ha sacado a laluz muchos y trascendentes aspectos del universo literario que configuró Valle In-clán.ANA B. MARTIN SEVILLANOPENNY, Ralph: Gramática histti rica del español, Barcelona, Ariel Ungijística,1993,365 Pp.Con una excelente edición española de José Ignacio Pérez Pascual, la colección«Ariel Lingiiística» incluye entre sus últimas publicaciones la traducción de A l-Iistoryof tite Spanish Language, que Ralph Penny había publicado en 1991 en la editorialCambridge University Press. Hemos de agradecer la rapidez con que se ha vertido alcastellano este texto, así como la gran actualización bibliográfica que la edición espa-ñola presenta con respecto a la versión original. Las referencias se han duplicado,añadiendo parte de la bibliografía clásica que habíamos echado en falta e incluyendogran cantidad de trabajos y artículos que desde 1988 hasta principios de 1993 se hanido publicando (en la edición inglesa las referencias posteriores a 1988 son exclusi-vamente las de los trabajos del propio autor). En cada apartado se completa la biblio-grafía que ya aparecía en la versión original (cfr. las Pp. 70, 73, 230, 235, 250) o seintroduce en otros muchos en que no se ofrecía referencia alguna (pp. 57, 58, 89,104, 136, 233, 239, etc.). Además, ha sido un acierto la adaptación del título, que seadecua así mucho más al propósito inicial del autor de centrarse «en la historia inter-na del español, si bien en la Introducción también se presta atención a algunas cir-cunstancias de su historia externa (las circunstancias en las que se ha hablado y escri-to a lo largo del tiempo)» (Prólogo).En una época como la actual, donde abundan las monografías específicas, la pu-blicación de una obra de este tipo tiene las ventajas evidentes de centrarse en el con-junto: el estudio de la lengua histórica, tal como se propone, supone una visión globalde sus estructuras lingiiístícas. La atomización de los análisis de los últimos años ape-nas ha dado cabida a la presentación de trabajos como éste que, sin embargo, resul-tan imprescíndibles para entender el contexto general de la evolución lingíiística ypara establecer, con una perspectiva amplia, los distintos estados funcionales por losque ha pasado la lengua en su devenir histórico. La sencillez para explicar esta com-pleja evolución, con nuevos ejemplos añadidos a los ya siempre citados, la claridaden la elaboración y la actualización de viejas polémicas hacen de este manual un librocuya lectura resulta amena y enriquecedora para aquellos que se acerquen al estudiode la diacronía del español.De manera muy somera revisa en el capitulo de introducción la evolución desdeel latín al español, presentando algunos de los condicionamientos que han caracteri-

VALLE-INCLÁN, Ramón del: Tirano Banderas. Introducción y notas de Alonso Zamora Vicente

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