Index de les obres ressenyades: August BOVER, Sardocatalana. Llengua, literatura i cultura catalanes a Sardeny

Casas Nadal, Montserrat

Quaderns d’Italià

Index de les obres ressenyades: Marco SANTORO, Storia del libro italiano. Libro e società in Italia dal Quattrocento al nuovo milleni

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240 Quaderns d’Italià 14, 2009 RessenyesMarco SANTOROStoria del libro italianoLibro e società in Italia dal Quattrocento al nuovo millenioNuova edizione riveduta e ampliataMilano: Editrice Bibliografica, 2008, 558 p.llevan los apartados segundo, tercero yquinto de su última sección (p. 277-314),cuyo título, «Palabras como piedras», noes sólo una alusión casual a la compro-metida obra de Carlo Levi (Le parole sonopietre, Torino: Einaudi, 1955), un escri-tor más conocido por su Cristo si è fer-mato a Eboli (1945), vertido a todas laslenguas peninsulares: catalán (1964, 1986,1998), castellano (1980, 1982, 2005),gallego (1990), vasco (1997).¿Qué decir de la traducción? Impe-cable y, por decirlo así, desde dentro.Impecable, como no se podía esperarmenos de parte de quien ha puesto alalcance del lector de habla castellana eldifícil y lingüísticamente complejo Ragaz-zi di vita (1955) de Pasolini que acaba dereaparecer en una nueva y refinadísimaedición (Chavales del arroyo, introduccióny traducción de Miguel Ángel Cuevas,Madrid: Nórdica Libros, 2008), tras suprimera —con introducción más amplia,dirigida a un lector más especializado—firmada para la prestigiosa colección«Letras universales» (Madrid: Cátedra,1990); de quien se ha enfrentado al nomenos rico, denso —y ha podido conél— La ferita dell’aprile (1963) del mismoConsolo, que todos deseamos que salgapronto a la luz; e incluso ha tenido lavalentía de traducir al italiano un poetade la talla de José Ángel Valente (Il fulgo-re, Catania: Il Girasole Edizioni, 2005) yauto traducirse a si mismo (47 frammen-ti, Caltagirone: Altavoz, 2005). Y desdedentro, también: deintus, desde el inte-rior entramado de la obra y de su back-ground cultural, porque Cuevas no es sóloconocedor atento de Consolo y sobre élha brindado ensayos sugerentes y agudos,sino que desde su temprana labor acadé-mica, frecuenta asimismo, con un tratoininterrumpido, Sicilia y su Kultur, y lohace apoyándose en un conocimientodirecto del dónde, el quién, el qué, el pory para qué, el cómo, que vertebran la obraque traduce.Buen viaje, pues, a este archipiélagoconsoliano.Nicolò MessinaDurante las últimas décadas del siglo XX yen los primeros años del nuevo mileniola historia del libro y su edición ha susci-tado, y afortunadamente sigue suscitan-do, un interés creciente entre losespecialistas que se dedican al estudio dela comunicación escrita impresa, tanto enel ámbito italiano como en el europeo.Sin duda el libro ha sido y es uno de loselementos más importantes para la difu-sión de las ideas y como tal se ha impues-to en todas las épocas, pero especialmentea partir de la invención de la imprenta.También, ha sido y todavía sigue siendoun potente instrumento de formación einformación, y constituye una síntesis elo-cuente y significativa de la evolución delgusto, del saber y de las estrategias socio-culturales que se han producido a lo largode los siglos y también en la actualidad.Por todo ello, reviste particular inte-rés la nueva edición de la Storia del libroitaliano, que ha publicado Marco Santo-ro, sustancialmente ampliada respecto ala precedente de 1994. La publicación hasido realizada por la prestigiosa EditriceBibliografica con sede en Milán, especia-lizada en la impresión de obras destina-das a los estudios de biblioteconomía,pero también muy interesante para todosRessenyes Quaderns d’Italià 14, 2008 241los lectores interesados en la historia dellibro italiano.La autoridad del autor, catedrático deHistoria del Libro en la Università LaSapienza de Roma, conocido también porsu condición de director del portalwww.italinemo.it, y de las revistas «Espe-rienze letterarie», «Paratesto», «NuoviAnnali della Scuola Speciale per Archi-visti e Bibliotecari», deja fuera de duda susolvencia sobre el tema. En el caso quenos ocupa, se trata de una monografíaexhaustiva sobre la historia del libro ita-liano, en la que se analiza de forma siste-mática la evolución del libro desde laEdad Media hasta la actualidad reciente,con una metodología innovadora que haconsistido en la elaboración de un perfildiacrónico global de las diversas fases de laproducción libraria italiana, manuscritae impresa, en sus diversos aspectos, desdela plenitud medieval hasta nuestros días.El objetivo ha sido el de poner en evi-dencia, la relación recíproca que existeentre el libro y la sociedad que lo acogeen cada una de las distintas fases crono-lógicas en que ha discurrido su evolución.En cada una de ellas se analiza igualmen-te las peculiaridades más destacadas de losmayores centros editoriales italianos asícomo la evolución de las técnicas deimpresión y del interesantísimo y pecu-liar comercio del libro o el papel funda-mental que ha tenido la censura en suproducción, circulación y especialmenteen su comercio.Son muchos los temas abordados enesta obra que, sin duda, invitan a la lec-tura y reflexión. Nosotros aquí solo des-tacaremos los que consideramos másimportantes, siguiendo la periodizacióndel propio autor, que ha dividido la obraen siete grandes capítulos. Cada uno conun título descriptivo que lo enmarca den-tro del conjunto para ayudar al lector asituarse dentro del itinerario cronológicoestablecido.El primer capítulo está dedicado a ladifusión del libro manuscrito, más alládel ámbito eclesiástico y del tema reli-gioso, cuando las ideas circulaban a tra-vés de l’ars naturaliter scribendi. Laaparición de las universidades, especial-mente la de Bolonia, las cancillerías delos comunes y de las señorías, impulsa-ron la aparición de nuevos tipos de letra,desde la gótica a la cursiva humanística,que acompaña la espectacularidad del«libro de autor», del que F. Petrarca es elparadigma. Finalmente, se destaca la pro-funda transformación que supuso el usodel papel como materia base de la escri-tura y del libro sobre el pergamino, y queculminaría con los inicios de la tipogra-fía y la expansión y difusión del libroimpreso.En el «Il miracoloso procedimento(1465-1500)» se analiza con detalle elcomplejo pero rápido proceso de implan-tación y difusión de la imprenta en Italia.Con un criterio habitual en M. Santoro, yque merece ser aplaudido, se enmarcatodo el proceso de aparición y consolida-ción de la imprenta en el preciso contex-to histórico derivado de la política delequilibrio en los principales estados de lapenínsula, resultante del la Paz de Lodi(1454). La peculiaridad más destacadafue su inmovilismo y estabilidad, a la vezque se acentuaba el carácter aristocráticode los productos de fabricación italiana.Los mercaderes cederán protagonismo alos industriales, de la misma forma queel ars naturaliter scribendi cede protago-nismo al ars artificialiter scribendi, y conella a los impresores que, en un momen-to inicial procedían de Alemania. Elnuevo arte comportó, en un breve espa-cio de tiempo, una renovación conside-rable de la sociedad, así como de laeconomía y del trabajo. Los datos con-trastados por Marco Santoro demuestrancomo la producción se concentró casiexclusivamente en los grandes centros eco-nómicos, de la época. En aquel contextose desarrollaron una serie de oficios rela-cionados directamente con la impresiónde libros y su comercialización.242 Quaderns d’Italià 14, 2009 RessenyesEl capítulo dedicado a «L’era del con-solidamento (1500-1600)» coincide exac-tamente con todo el complejo siglo XVI.En el cuadro político y económico seránlos grandes estados europeos los que mar-carán la iniciativa política, mientras Ita-lia queda relegada a la periferia del poder.Sin embargo, en el aspecto cultural Italiavivió uno de los momentos más intere-santes, en los que las letras y las artesalcanzaron unos niveles altísimos de cali-dad. El libro impreso mejoró ostensible-mente la presentación con el objetivo deestimular la lectura, y de dar categoría ala nueva forma de transmisión de la cul-tura y del saber. Especialmente novedosafue la transformación del frontispicio,donde, además del autor y título, figura-ban otras indicaciones destinadas a pro-mover la actividad editorial y a estimularla comercialización del libro. Se perfec-ciona el paratexto, con nueva iconogra-fía, la elaboración de nuevos índices,nuevos comentarios, el prólogo, los pri-vilegios para la edición, y las dedicatorias.Los autores que quieren consolidarsecomo literatos, buscan la protección degrandes personajes a través de las dedica-torias. Este aspecto constituye una de lascaracterísticas más innovadoras de la his-toria del libro de Marco Santoro. Anali-zado con gran competencia y detalle,aporta muchos datos concretos que ilus-tran la importancia del paratexto. Conestas transformaciones la circulación dellibro se intensificó ostensiblemente a lolargo del siglo XVI, y su influencia se hizonotar por primera vez entre sectores popu-lares de la población. Otro elementoimportantísimo para entender la difusiónde la obra impresa fue el incremento deluso de la lengua vulgar que se consolidócomo lengua literaria. Así gracias a laimprenta se fortaleció la homogeneiza-ción cultural entre los territorios y los esta-dos, así como entre los diversos centrosculturales, nunca imaginado hasta lafecha. La producción aumentó muchísi-mo respecto a finales del siglo XV, comopuede apreciarse en el documentado tra-bajo de M. Santoro. Cabe destacar elpapel de Venecia que seguiría siendoel primer centro editorial del país, con el42,31% de la producción total.El largo período de la plenitud delBarroco se contempla en un cuarto capí-tulo bajo el título de «La crisi di cresci-ta: Tra controllo censorio e istanze dilectura (1600-1750)». Se trata de siglo ymedio caracterizado por la recesión y lacrisis y por el predominio político espa-ñol en el espacio peninsular, mientras enel aspecto cultural se consolida un pro-gresivo aislamiento de la cultura italianarespecto a la europea. La censura y lainquisición marcan y condicionan el pano-rama editorial italiano, hasta el puntoque el primado de la producción edito-rial se desplaza hacia los Países Bajos ylas ciudades alemanas de Frankfurt yLeipzig principalmente. A pesar de ello,Venecia, sigue conservando la primacíaen el sector editorial italiano, sin embar-go el baricentro productivo se desplazahacia Roma. Destaca un incremento en laproducción de libros aunque con unadiferencia muy notable entre libro «popu-lar» más modesto y el libro de «lujo»caracterizado por las ilustraciones, prin-cipalmente en el frontispicio y la con-tracubierta. Una atención especial merecela circulación y comercialización de lasreediciones clandestinas para facilitar lacirculación de obras prohibidas, a vecessimples ediciones pirata, aprovechandoel éxito alcanzado por determinadas obraso autores. Asimismo aumenta el núme-ro de centros nuevos donde se instalaronimprentas, de forma que se imprimieronmás libros en el siglo XVII que en todo elsiglo precedente. Cada uno de estos cen-tros presenta una dinámica propia en loque respecta al tipo de producción; enmuchos de estos centros editoriales pre-domina el argumento literario y artísti-co en vez de la temática religiosa comosería imaginable. De todas formas, enalgunos centros y en épocas concretas laRessenyes Quaderns d’Italià 14, 2008 243temática religiosa supuso casi la mitad dela producción editorial. Destaca tambiénla nutrida presencia de libros científicosy de las bellas artes, especialmente rela-cionados con la música y el teatro, juntocon otras categorías más minoritariascomo los libros científicos, de derecho,historia y economía.El capítulo «Vento di libertà (1750-1815)» nos introduce en una época par-ticularmente rica de novedades socio-culturales y de nuevos escenarios políti-cos. Entre los primeros toma lógicamen-te en consideración el Iluminismo y entrelos segundos las revoluciones americanay francesa; unos y otras incidieron pro-fundamente sobre la realidad italiana coe-tánea. Es el momento en que se recuperala función política del intelectual y seplantea la necesidad de reformar la ense-ñanza para instruir y orientar a mayoresy más amplias capas de la poblaciónpeninsular. La imprenta vive una etapade madurez marcada por la consolidaciónde nuevos impresores en varios centros;destacan especialmente la continuidad delpapel de Venecia, con la continuidad de lamás que consolidada editorial de la fami-lia Remondini, y su singular reformaempresarial. Los de los Estados Pontifi-cios con Roma y Bolonia, también Milán,donde la dominación austríaca condicio-nó el desarrollo y el éxito de la produc-ción editorial, con empresas de graninfluencia como la Galeazzi o la Marelli,así como el prestigio de los grabadores,cuyo máximo exponente fue la ediciónde las Antiquitates Italicae Medii Aevi.Interesante también el caso de Nápoles,caracterizado por el crecimiento de edi-tores, libreros y de las publicaciones lle-vadas a cabo durante la dominaciónborbónica, y en parte salidas de la Stam-peria Reale, o de las empresas de FeliceMosca, Nicola Naso y Francesco Ricciar-di. M. Santoro no descuida destacar eldebate cultural en el que ejerció unpapel destacado la aparición de la pren-sa periódica, con las gacetas y revistasdirigidas a nuevos lectores cuya proce-dencia social era cada vez más amplia;este tipo de ediciones fueron el más clarocanal de transmisión y difusión de lasideas reformistas.El período que abarca desde el Con-greso de Viena (1815) hasta la Marcha deMussolini sobre Roma (1922), ha sidoindividuado por M. Santoro como unperíodo no uniforme pero sí con ciertosrasgos de homogeneidad; período quecalifica como «Territorio di conquista(1815-1922)», y en el que identifica porlo menos cinco etapas con característicaspeculiares. Se trata de un largo períodoen el que se desarrollaron movimientosliterarios de gran influencia e incidencia,como el Romanticismo, el Verismo, elDecadentismo, el Futurismo o el Cre-puscularismo, o la polémica entorno a la«questione della lingua», sin olvidar losgrupos intelectuales como los vinculadosal «Conciliatore» o «La Voce», o los hege-lianos napolitanos, además de la fuerteinfluencia de pesonajes singulares comoManzoni, Leopardi, Tomamseo, Nievo,Carducci, Capuana, Verga, Pascoli, D’An-nunzio, Pirandello o Svevo, entre muchosotros, sin dejar de lado los que tuvieronun papel relevante en el proceso de uni-ficación nacional, especialmente Mazzi-ni. La masa popular seguía analfabeta yfue necesario involucrarla en la nueva rea-lidad para lo cual se impulsó la escolari-zación y alfabetización de la sociedad entodos los niveles. De esta política delnuevo estado liberal surgió la edición delibros escolásticos y una importante gene-ración de autores dedicados a la literatu-ra infantil, y la aparición de las bibliotecaspopulares de desigual difusión en el con-junto del territorio italiano. Otro ele-mento decisivo fue la prensa diaria quese fue consolidando sobre un público delectores cada vez más vasto. Los periódi-cos se convirtieron en arma de combateen la segunda mitad del siglo XIX y des-pués en el órgano representativo de la opi-nión pública. Destacan sobre manera las244 Quaderns d’Italià 14, 2009 RessenyesAntonella D’ANGELIS e Lucia TOPPINO (ed.)Tendenze attuali nella lingua e nella linguistica italiana in EuropaRoma: Aracne, 2007, 244 p.invenciones técnicas que inciden sobre laproducción y la modernización en elcomercio del libro. Las editoriales se espe-cializan y consolidan modelos editorialespara anunciar su producción así nació la«Bibliografía italiana» publicada por Gia-como Stella a partir de 1835 que conte-nía una lista de libros impresos en Italiay libros italianos impresos en el extranje-ro. En 1869 nace la «Associazione Tipo-grafica Libraria» (ATL), liderada porGiuseppe Pomba y en 1882 la «SocietàItaliana degli Autori», que aparece en uncontexto de continuismo en la persecu-ción de determinadas opiniones y el abusode la práctica del secuestro de libros yprensa periódica.En un séptimo y último capítulo:«Dalla manipolazione al “Paesaggio inco-herente” (1922-2000)», Santoro analizael papel de los editores italianos durantelos años del fascismo y como dato posi-tivo destaca el avance de la alfabetizacióny, por lo tanto, el acceso a la lectura porparte de un grupo mucho mayor de ita-lianos, así como la peculiar política delfascismo hacia el fomento de la lectura,destinadas al control ideológico de lasociedad y a exorcizar el rechazo de losintelectuales hacia el régimen fascista.Merece la pena el estudio dedicado a lacomplicidad o no del mundo editorial ita-liano respecto a la política fascista, quevan del compromiso de empresas comoVallecchi o Capelli, a cierto distancia-miento por parte de Zanichelli o Sansoni,a la totalmente distanciada editorial Later-za. Sin duda es relevante el profundo cam-bio de la actividad editorial a partir de1945, y la opción mayoritaria por lademocracia. Marco Santoro estudia afondo la evolución de la política editorialseguida por las grandes, medianas ypequeñas empresas; también la produc-ción y el porcentaje de libros impresos,sin olvidar el papel de los lectores a lolargo de todo el proceso; cabe señalar eneste punto e interesante análisis de las pau-tas de conducta e intereses de los lectoresitalianos de los años ochenta del siglo XX,y su comparación con la realidad actual,con la profunda transformación en elmodelo de presentación del libro y sudifusión a través de los nuevos sistemaselectrónicos.Finalmente unos amplios y detalla-dos itinerarios bibliográficos (p. 459-528) culminan esta monografía yaportan un valioso complemento paraquien desee profundizar las más diver-sas temáticas relativas a la historia dellibro italiano.Montserrat CasasIl volume, articolato in sette capitoli,intende offrire una visione d’insiemeampia e aggiornata sullo stato attuale dellaricerca accademica in linguistica italiana inEuropa: gli autori dei sette capitoli svol-gono attività scientifica in diverse uni-versità europee. Nel primo dei settearticoli Cesareo Calvo Rigual proponeun’analisi lessicografica sulle ultime edi-zioni di alcuni importanti dizionarimonolingue: il Dizionario Italiano Saba-tini-Coletti (DISC), il Devoto-Oli (DO),il Garzanti (GAR), lo Zingarelli (ZIN),e il De Mauro (DM). Lo studioso si ponediversi obiettivi: per primo intende veri-ficare le novità presenti nelle ultime edi-zioni e quantificare i lemmi presenti neidizionari.L’autore analizza anche il tipo di paro-le contenute nei dizionari e osserva che

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Santoro, Marco (2008). Storia del libro italiano Libro e società in Italia dal Quattrocento al nuovo milleni

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Santoro, Marco (2008). «Storia del libro italiano Libro e società in Italia dal Quattrocento al nuovo millenio»

Quaderns d’Italià 13, 2008 223-233RessenyesAquesta obra, de recent aparició, és unrecull d’assaigs de literatura i filologia quetenen com a objectiu la presència o laincidència de la llengua, la cultura i la lite-ratura catalanes a l’illa de Sardenya, desde l’època medieval (segle XIV) fins a l’ac-tualitat. Amb bon criteri, editorial i autorofereixen uns materials de difícil accés iheterogènia procedència o edició, i queara, aplegats amb coherència, han d’ésserd’utilitat als qui estem interessats per lapresència de la nostra llengua i de la nos-tra cultura en el que fou un dels àmbitsmés importants d’expansió i domini dela casa reial catalanoaragonesa d’ençà delstemps de Jaume II el Just. El lector tro-barà dotze articles esparsos reunits enaquest volum, i distribuïts de manera lògi-ca en dos grans blocs. El primer, sota l’e-pígraf «Sardenya», reedita quatre articlesrelacionats amb l’illa, de manera genèri-ca, en els que s’hi plantegen temàtiquesdiverses, que van des de la toponímiasarda en temps de la conquesta a travésde les grans cròniques catalanes, la deRamon Muntaner i la del rei Cerimoniós,a la literatura catalana anterior o coetàniaa la conquesta sarda, per tal de veure-hiles possibles i futures influències literàriesi culturals que aportarien els catalans enels darrers segles de l’edat mitjana. Preci-sament voldria destacar aquest segon tre-ball reeditat en aquesta obra, no tant pelseu valor com a síntesi de la literaturacatalana baixmedieval coneguda i traslla-dada pels colonitzadors alfabetitzats i cul-tes, sinó també per la contextualitzacióhistòrica de la justificació de la conques-ta de l’illa i el context polític del mónmediterrani de l’entorn del 1300.El tercer i quart articles reproduïtspertanyen a dos estudis de la gogísticasarda. Com és prou conegut, els goigsrepresenten un dels gèneres més caracte-rístics del corpus etnopoètic català, i quesi en molts casos ens han arribat de mane-ra anònima, en molts altres són obra depoetes rellevants. L’autor considera quela introducció d’aquesta pràctica, estesaben aviat arreu de Sardenya, tingué el seuinici des del mateix moment de la con-questa de l’illa i, per tant, conseqüènciadirecta d’aquesta conquesta, això expli-caria, per exemple, que els primers goigsconeguts siguin dedicats a la Mare de Déude la Mercè, devoció prou arrelada, entant que als mercedaris, establerts a l’illades del 1336, els fou confiat el santuaride Bonaire, enfront a Càller. Tanmateixse centra en l’estudi detallat de dos goigs:AUGUST BOVERSardocatalana. Llengua, literatura i cultura catalanes a SardenyaPròleg de Francesco Manconi. Paiporta: Denes (col·lecció Bàsica», 10), 2007.224 Quaderns d’Italià 13, 2008 Ressenyesels de sant Baldiri de Càller i els de laVerge del Roser, a través dels quals pre-senta les tipologies textuals, musicals i edi-torials de la gogística sarda, així tot elprocés, ben curiós, de forja o «descobri-ment» de màrtirs sards, dut a terme al llargdel segle XVII, i en un marc clar de rivali-tat entre els bisbats de Càller i de Sàsser,sobretot per part de figures eclesiàstiquescom l’arquebisbe Francisco de Esquivel,el caputxí fra Serafín Esquirro o el teòlegi jurista Dionisio Bonafant.La segona part del llibre el formenvuit articles, degudament revisats i adap-tats a la nova edició, que tenen en comúel fet de tractar sobre la ciutat de l’Alguero la seva parla. Val la pena destacar-nealguns, com el primer, on s’analitzen dostextos anònims de l’Alguer del segle XV,la Relació i les Cobles de la conquista delsfransesos, dues petites peces literàries que,tot i el seu rang menor, ens apropen a lavisió popular de l’assalt de la ciutat del’Alguer la nit del 5 al 6 de maig de 1412per part del vescomte de Narbona, i queels algueresos van desbaratar. Un i altretext, van romandre mig oblidats fins queMilà i Fontanals els recuperà (1869), i araen aquesta obra es donen a conèixer debell nou, degudament contextualitzats icomentats. Precisament, el marc històric,amb la mort d’Elionor d’Arborea, laminoria d’edat de Marià V, la seva suc-cessió per part de Guillem II de Narbo-na, que comportà la intervenció aSardenya de Martí el Jove, trobant-hi lamort (1409) i deixant sense successiódirecta el casal d’Aragó, esdevenen un delsaspectes a destacar d’aquest capítol, con-vertit així en una bona síntesi dels greusproblemes i canvis substancials que esdonaren a partir d’aquest moment tanten la història de Sardenya com a tota laCorona catalanoaragonesa. Els esdeveni-ments es fixaren en l’establiment de lafesta de Sant Joan de la Porta Llatina, festaque va tenir continuïtat ininterrompudapràcticament fins a la unificació italiana,amb un marcat accent antifrancès.Són igualment dignes d’esment elsquatre capítols dedicats a sengles perso-nalitats del món alguerès que, en els seuscontextos, implicaren el reforçament delsvincles entre la ciutat i Catalunya, i entrela llengua catalana i la parla algueresa. Und’ells és el cas del militar alguerès Anto-ni de Lofrasso, autor, entre altres, d’unanovel·la pastoral repetidament al·ludidaper Cervantes, el qual també fa aparèixerLofrasso en el Viaje del Parnaso. Tanma-teix l’interès per aquest personatge rau enel fet que hagués inclòs dins de Los diezlibros de Fortuna de Amor (Barcelona, PereMalo, 1573), dos poemes en llengua cata-lana, d’evident mediocritat, un dels qualsposa en boca d’una dama algueresa, Jano-ta Torroella, i l’altre és un sonet amb rei-terades imatges marineres, inclòs en eldesè i darrer dels llibres. Tanmateix l’ar-ticle té el gran valor de posar en evidènciaque fou el segle XVI el de la identificació iemmirallament de les ciutats sardes(sobretot Càller i l’Alguer) amb la ciutatde Barcelona, en tot allò que toca al pro-grés civil, costums de vida, l’alta cultura,la religiositat, la llengua i l’art.El segon personatge representat i estu-diat en aquest recull d’articles és l’alguerèsJoan Palomba, un autodidacta, represen-tant de la fidelitat dels algueresos a la sevaparla fins ben entrat el segle XX i, a la vega-da, autor d’una gramàtica algueresa(1906) apareguda poc abans de celebrar-se el Primer Congrés Internacional de laLlengua Catalana. Hom en destaca elsuport del Primer Congrès i dels roma-nistes del moment a l’acció de Palomba,així com la seva intensa col·laboració enel Diccionari Català-Valencià-Balear quecomençava a endegar mossèn Alcover, il’amistat entre ambdues personalitats, queamb el temps no feu més que refermar-se. Se’n destaca també la continuïtat deltreball de Palomba, sobretot la redacciód’una Nuova grammatica del dialetto alg-herese odierno (1940), que malauradamentquedà inèdita, tot i que ha estat utilitza-da, algunes vegades sense esmentar-la, perRessenyes Quaderns d’Italià 13, 2008 225molts estudiosos de la nostra llengua. Ésben interessnat l’apèndix que completaaquest capítol, amb la «Prefazione allaseconda edizione» que havia d’acompanyarla nova gramàtica redactada el 1940, i quela situació de la II Guerra Mundial impe-dí de tirar endavant.L’altra gran figura a qui August Boverha dedicat tot un ampli capítol és la deRafael Caria (L’Alguer 1941), a qui qua-lifica com «l’aventura intel·lectual de mésenvergadura sorgida a l’Alguer». En aquestapartat, Bover reprodueix els dos pròlegsa sengles obres de Caria: Els asfòdels i altresVersos (Sàsser, 1992) i Pètals (Sàsser, 1998).En ambdós casos li permet fer una sug-gerent valoració de l’obra poètica de Cariai de la seva importància en el marc de l’ac-tual situació lingüística de la ciutat sarda,en el que la llengua enllaça passat i pre-sent, i posa de manifest com la llengua ésl’arrel més profunda («Només / tinc / laparaula / per posseir / ma terra…») del’Alguer i element transmissor de l’anti-ga saviesa.El recull inclou també dos articles, unque testifica i valora la represa de les rela-cions culturals amb l’Alguer, amb el recordde dues figures senyeres: el canonge Anto-ni de Bastero i Lledó (segle XVIII) i Milà iFontanals que es cartejà amb diferents lle-traferits de l’illa catalanoparlants i catala-noescrivents, i feu prendre consciència delproblema de la llengua catalana a l’Alguera partir de la publicació periòdica Lo GaySaber (Barcelona, 1869). Finalment, elcapítol 8, sota el títol «Per un futuralguerès», aplega tres articles esparsos, quetenen en comú la preocupació per la situa-ció lingüística actual a l’Alguer, un delsquals aparegut en el volum 7 d’aquestamateixa revista (Bellaterra, 2002), amb eltítol de «L’Alguer, confí de confins».Amb bon criteri, l’editor ha procuratfacilitar la lectura incorporant al final decada capítol l’aparell crític i les notes quereforcen l’autoritat de les aportacions iincorpora al final del text un ampli reper-tori bibliogràfic de gran utilitat per alsinteressats en la realitat actual del catalàa Sardenya, la seva història lingüística iliterària o les relacions culturals entre Sar-denya i Catalunya, especialment en elssegles XIX i XX.Montserrat CasasCARLO GOZZITurandotEdición y traducción al gallego, introducción y notas de Javier Gutiérrez Carou.Biblioteca Arquivo-teatral Francisco Pillado Mayor, La Coruña, 2007, 2 vols.Javier Gutiérrez Carou nos ofrece en estaedición de Turandot no sólo una cuida-dosa traducción de la fábula gozziana algallego, ensanchando el caudal de lenguasa las que la obra ha sido vertida, sino tam-bién una completa edición crítica del textoitaliano hábilmente enmarcado en su con-texto literario y cultural. La edición secompone de dos tomos sencillos, pero deelegante factura, ilustrados en las cubier-tas con máscaras de la commedia dell’artey dedicados, respectivamente, a abordarel contexto y el texto de la obra.En el primer volumen, el autor esbo-za una perspectiva panorámica de las múl-tiples tendencias del teatro italiano amediados del siglo XVIII: un momento deencrucijada en el que las manifestacionesde la commedia dell’arte, que cuentan yacon un siglo de antigüedad, conviven conlos nuevos impulsos renovadores del artedramático (el teatro de autor, la Acade-mia de la Arcadia) orientados hacia lamodernización del género y la superaciónde sus formas arcaicas. La mejor expre-sión de esta dicotomía entre tradición y

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