María Cristina García González, “El oasis arquitectónico. Algunos referentes en la arquitectura turística española”, Ponencia invitada, I Congreso Internacional de Oasis y Turismo sostenible, La Cultura del Oasis,  Elche, 14 de diciembre de 2006

García González, María Cristina

Servicio de Coordinación de Bibliotecas de la Universidad Politécnica de Madrid

 
 
EL OASIS ARQUITECTÓNICO. ALGUNOS REFERENTES EN LA 
ARQUITECTURA TURÍSTICA ESPAÑOLA. 
 
M. Cristina García González 
Universidad de Alicante 
 
 
 
 
 
 
“La emoción del oasis es casi una idea. 
De tal manera se presenta calcada sobre 
una abstracción. El que la escena 
creacional o paradisiaca, se inscriba 
naturalmente en la claridad de una idea, 
constituyó una base firme para la pronta 
concreción del jardín en las regiones de 
clima desértico. (…) El Oasis está 
delimitado por su propio ser. Llega hasta 
donde llega el agua que da la vida. Más 
allá reina otra cosa, la duna, el desierto, la 
soledad formidable. El oasis es por sí 
mismo una definición.”  
         (Nicolau M. Rubió i Tudurí). 
Fig. 1 y 2. Portada e ilustraciones del libro “Del paraíso al jardín 
 latino”, de Nicolau M. Rubió i Tudurí. 
 
 
El término oasis viene definido por la Real Academia de la Lengua bajo dos 
acepciones: por una parte como “sitio con vegetación y a veces con 
manantiales, que se encuentra aislado en los desiertos arenales de África y 
Asia”; y por otra, como “tregua, descanso, refugio en las penalidades o 
contratiempos de la vida”. Y es abstrayendo y uniendo estas dos ideas como 
propongo este concepto de oasis arquitectónico y su aplicación en el marco del 
desarrollo turístico español: el lugar definido por su arquitectura, con su 
vegetación, con el agua, aislado del paisaje circundante y también como 
refugio vital, referenciado a la arquitectura turística por excelencia, el hotel. 
 
 1
El concepto de oasis está presente en la arquitectura como respuesta al 
entorno en que se encuentra: en el Levante español, la presencia de pequeñas 
construcciones encaladas, de carácter popular, entre palmeras, bajo el sol 
mediterráneo, convierten a algunas alquerías en pequeños oasis que surgen en 
el territorio; en Canarias, donde el desierto volcánico es imagen predominante 
del paisaje, nos sorprende la literalidad de la presencia del oasis.   
 
 
                                         Fig. 3. Alquería en la Costa Blanca. 
 
El sol y el paisaje constituyen las principales bases del desarrollo turístico en 
España desde sus orígenes, y en ese turismo, que no deja de tener el carácter 
de búsqueda de un espacio que permita la evasión de la realidad cotidiana, el 
oasis se presenta como idea motriz e inspiradora de diferentes proyectos de 
arquitectura para el turismo. 
 
La obra de arquitectura pasa a ser en sí misma el oasis, que aparece como 
elemento singular en el lugar en el que se enclava. Edificios de carácter 
cerrado y volcados al interior, un interior en el cual se encuentra ese espacio 
que contrasta vivamente con el exterior que lo rodea. Edificios que se abren y 
disgregan entre la vegetación, en los cuales la palmera es el elemento vegetal 
más característico que acompaña a las piezas de arquitectura, que ayuda a 
conseguir ese carácter de paraíso buscado. 
 
Para ilustrar estas ideas, se exponen a continuación varios ejemplos de esta 
arquitectura turística en el periodo de máximo apogeo de este desarrollo 
 2
turístico en España, desde el comienzo de la década de los años sesenta hasta 
los primeros setenta. Están localizados en Levante y Canarias, los dos ámbitos 
geográficos donde con mayor propiedad pueden darse estas situaciones.  
 
Los ejemplos seleccionados muestran distintas situaciones y modos de 
intervención en su entorno: prolongando un oasis ya existente, como es el caso 
del hotel Oasis, en el límite del oasis natural de Maspalomas, en el sur de la 
isla de Gran Canarias; buscando la imagen de oasis mediante la situación en 
un enclave privilegiado y singular, rodeado de vegetación, que corresponde al 
Parador de Turismo de Jávea y al hotel El Montíboli de Villajoyosa, un final de 
playa en un caso y un promontorio sobre el mar en el otro. El oasis es la propia 
arquitectura, complementada con el elemento vegetal en su interior, en el hotel 
Salinas en Lanzarote y el antiguo Albergue de la Sección Femenina en 
Agüimes, ambos en las islas Canarias, en los cuales conviven la sensibilidad y 
delicadeza con la rotundidad de la idea frente al paisaje canario, de gran fuerza 
telúrica. Finalmente, integrándose en uno de los más singulares espacios 
verdes urbanos, se encuentra el hotel Huerto del Cura, enclavado en el 
Palmeral de Elche. 
 
Albergue de Juventud (Antiguo Albergue de la Sección Femenina), 
Agüimes (Gran Canarias). 
Arquitecto: Manuel de la Peña (1960). 
 
   
Fig. 12 y 13. Vista desde el mar y plano de planta del Albergue de  Juventud. 
 
 3
El edificio se enclava en zona baja de las faldas de la Montaña de Arinaga, 
formación volcánica, en el oriente de la isla de Gran Canaria, que domina una 
extensa llanura costera.  
 
Se organiza en forma de curva alrededor de un patio cerrado que sólo posee 
una abertura en dirección este–sureste por la que entra la visión del mar. 
Consta de tres plantas organizadas alrededor de una galería en un esquema 
lineal; en los extremos norte y sur se albergan los servicios, desarrollándose las 
habitaciones a lo largo de la galería. La fachada se estructura mediante franjas 
horizontales.  
 
Se engloba dentro del racionalismo desarrollado en Canarias, donde la 
sencillez, la sobriedad y la funcionalidad son las características más acusadas.  
 
El edificio se refiere más a escala territorial que a sí mismo, destacando su 
relación con el paisaje mediante el contraste de los materiales y su estructura 
geométrica con las texturas dominantes en el entorno.  
 
Hotel Oasis, Maspalomas (Gran Canaria). 
Arquitectos: José Antonio Corrales, Ramón Vázquez Molezún, Manuel de la 
Peña (Fase primera: 1965-1967, Fase segunda:1969-1971) 
 
   
Figs. 7 y 8. Vistas de las habitaciones y plano de planta del Hotel Oasis 
 
Se ubica próximo al faro de Maspalomas, entre un oasis vegetal, gran palmeral 
entre las dunas de alrededor, y la playa, en uno de los parajes más 
 4
espectaculares de toda la isla. El edificio se extiende a modo de estera, entre 
patios y jardines que dan lugar a un juego de espacios abiertos y cerrados, de 
luces y sombras, que se disponen entre el antiguo palmeral.  
 
Se organiza en tres núcleos: habitaciones dando al sur, al mar, con cinco 
pabellones de cinco plantas con espigones de una planta hacia la playa, núcleo 
central de servicios, de dos plantas, y núcleo social dando al norte, al palmeral. 
El núcleo social consta de espacios más amplios, con dobles alturas, con patio 
central abierto al palmeral, que se continúa con la piscina, discoteca y demás 
servicios. La ampliación que se construyó posteriormente consta de un cuerpo 
de cinco alturas, con habitaciones dando a la playa.  
 
Las fachadas se componen de un chapado  prefabricado de piedra volcánica 
rojiza de gran tamaño, que da personalidad al edificio y que se complementa 
con grandes paños de cerramiento de persianas, extendidas ventanas 
horizontales y las grandes aberturas de terrazas. 
 
Hotel Las Salinas, Costa Teguise (Lanzarote). 
Arquitecto: Fernando Higueras (1973-1977) 
 
 
Fig. 9. Vista del hotel Las Salinas desde el mar. 
 
El hotel nace como parte de una intervención urbanística en la Costa de 
Teguise con la finalidad de recuperar todo el entorno paisajístico: la playa, la 
restauración de las antiguas viviendas y la recuperación de las antiguas 
salinas, siguiendo las indicaciones del Ministerio de Información y Turismo que 
plantea también la construcción de un hotel de gran calidad. 
 
 5
El edificio se plantea, según su autor, como un gran contenedor cuyas paredes 
de habitaciones escalonadas encierran un gran jardín interior protegido de los 
constantes vientos, a modo de oasis en un entorno desértico. El sistema 
escalonado permite el soleamiento de todas las terrazas de las habitaciones. 
 
   
Fig. 10 y 11. Vista de habitaciones y del jardín interior del hotel Las Salinas. 
 
El hotel se configura mediante tres alas que se interseccionan en un punto 
central donde se sitúan los núcleos de comunicaciones. La forma surge 
también por los obligados largos caminos horizontales, necesarios por la 
limitación del crecimiento en altura y el gran número de habitaciones. El 
recorrido se plantea como un paseo agradable, volado sobre jardines interiores, 
con láminas de agua, densa vegetación que se divisa desde las distintas 
alturas de los pasillos escalonados interiores, que van formando una gran 
cúpula, abierta en su parte superior que protege del viento y del soleamiento 
excesivo el gran jardín interior. 
 
El hotel se desarrolla en planta sótano más cinco de altura. La entrada principal 
centrada a eje y las zonas sociales se sitúan en la planta baja, formando dos 
alas opuestas, unidas por un patio ajardinado con vistas al mar. Las 
habitaciones tienen todas solarium y las jardineras les dan absoluta privacidad.  
 
El empleo de un mismo material, el hormigón blanco en casi la totalidad de los 
acabados, le da un carácter homogéneo al edificio, que se integra en el paisaje 
mediante su configuración quebrada y el escalonamiento de las terrazas jardín 
que se repiten en cuadrícula como las salinas vecinas. 
 
 6
Parador Nacional de Turismo Costa Blanca, Jávea (Alicante). 
Arquitectos: José Osuna Fajardo (1962) y Manuel Manzano Monís (1983-
1984); jardinería: Nicolau Maria Rubió i Tudurí (1965). 
 
  
Figs. 4 y 5. Vista general de Parador y plano de jardín de Parador de Nicolau Rubió i Tudurí. 
 
Se engloba dentro de la red de Paradores Nacionales, red de hoteles de lujo 
del Estado. El que nos ocupa se realizó bajo la responsabilidad del Ministerio 
de Información y Turismo franquista. Los paradores, tanto los que ocupan 
edificios históricos rehabilitados como los de nueva planta, como es el que aquí 
se trata, se localizan en lugares privilegiados, en este caso, en la costa 
mediterránea de Jávea. 
 
El edificio se sitúa en un extremo de la playa del Arenal, en la llamada Punta 
del Arenal, junto al canal de la Fontana, orientado al sudeste y al mar, 
buscando la mejor orientación. La parcela es un oasis entre la trama residencial 
turística y el mar.  
 
El cuerpo principal es un prisma de seis alturas, ligeramente curvo a modo de 
arco, con un basamento acristalado. La fachada se compone mediante una 
malla cuadrada ininterrumpida que forman las terrazas de las habitaciones, que 
marcan su volumen con los efectos sol y sombra que da su orientación. La 
distribución es sencilla, con corredor en el frente posterior y las habitaciones 
dando a la fachada principal, con vistas al mar, situándose los salones en la 
planta baja acristalada. El blanco y la sobriedad dan la  imagen de modernidad, 
 7
de arquitectura internacional para un país que intenta avanzar hacia Europa 
abriéndose al turismo. 
 
El hotel se completa con un jardín salpicado de palmeras de gran altura que 
contrasta vivamente con la rígida geometría de la fachada. En su intervención 
en el jardín su autor, el arquitecto Rubió i Tudurí, intenta mantener la apariencia 
de orden natural, de la no inclusión de la mano del hombre.  
 
Hotel El Montíboli, La Vila Joiosa (Alicante).  
Arquitecto: Miguel López (Fase primera: 1966-1968, Fase segunda: 1972). 
 
 
                                             Fig. 6. Vista del Hotel Montíboli. 
 
Se sitúa el hotel en un promontorio, junto a un barranco que desciende hacia el 
mar, dando a la playa de Bon Nou  Recrea una imagen de “casbah”, como un 
oasis de cal blanca rodeado de vegetación en medio del paisaje desértico.  
 
En la cima se sitúa el cuerpo mayor que corresponde al núcleo social, con sus 
amplios ventanales, y los cuerpos menores de las habitaciones se van 
adaptando a las curvas de nivel. El estilo racionalista de Miguel López, se 
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mezcla en este caso con referencias formales a la arquitectura tradicional, casi 
vernáculas, que le valieron el reconocimiento en su momento. 
 
La intervención se complementa con la jardinería, que acentúa la imagen del 
oasis como paraíso. 
 
Hotel Huerto del Cura (Antiguo Huerto de Quito Escorina), Elche 
(Alicante). 
Arquitecto: Miguel Durán Loriga (1972) 
 
    
Fig. 14 y 15. Edificio de entrada y habitaciones del hotel Huerto del Cura. 
 
Situado en un antiguo huerto de palmeras, el hotel se configura en base a un 
cuerpo central revestido con cerámica, campo en que destaca el arquitecto, 
Miguel Durán Loriga, y en base a pequeños pabellones de una sola planta que 
se van distribuyendo de forma dispersa por el huerto-jardín entre las palmeras 
y las plantas tropicales que los rodean. Cierto es que el entorno privilegiado del 
Palmeral de la ciudad ilicitana, le confieren un carácter que va más allá de su 
arquitectura. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
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PALABRAS CLAVES:  
Oasis, Arquitectura, Turismo, Levante, Canarias. 
 
BIBLIOGRAFÍA: 
AA. VV., Arquitectura moderna y turismo: 1925-65. Actas IV Congreso 
Fundación Docomomo Ibérico, Barcelona, Fundación Docomomo Ibérico, 2004. 
AA. VV., Corrales y Molezún, Madrid, Consejo Superior de los Colegios de 
Arquitectos de España, 1992. 
AA. VV., Costa Blanca Alicante, Alicante, Patronato Provincial de Turismo, 
Diputación de Alicante,1999. 
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Catalunya, Valencia, Islas Baleares, Murcia, Almería, Granada, Málaga y 
Canarias, 2002. 
BOTIA, Lola (Ed.), Fernando Higueras, Madrid, Xarait Ediciones, 1987. 
JAÉN I URBAN,  Gaspar, Guía de la arquitectura y el urbanismo de la ciudad 
de Elche, tomo I, Alicante, Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad 
Valenciana, Demarcación de Alicante, 1989. 
MEDINA LASANSKY, D., MACLAREN, Brian, Arquitectura y turismo. 
Percepción, representación y lugar, Barcelona, Gustavo Gili, 2006. 
RUBIÓ Y TUDURÍ, Nicolás Maria, Del paraíso al jardín latino, Barcelona,  
Tusquets Editores, 1981. 
SOSA DÍAZ-SAAVEDRA, José Antonio (Ed.), Arquitectura Moderna en 
Canarias 1925-1965, Islas Canarias, Colegio Oficial de Arquitectos de 
Canarias, 2002. 
 
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El oasis arquitectónico. Algunos referentes en la arquitectura turística española

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