Gajek, Bernhard

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44 Freitag, 27. September 1991 Femausgabe Nr. 223 LITERATUR UND KUNST Die Schwierigkeit, Nationaldichter zu sein Erinnerung an Ludwig Thoma Von Bernhard Gajek Wie wird man ein Nationaldichter? Die Frage ist naiv, doch schwer zu beantworten; denn zum Nationaldichter wird man allenfalls gemacht. Brauchen wir Nationaldichter? Das ist noch schwieriger zu sagen. Man könnte auf junge Nationen oder in den letzten hundert Jahren ge-gründete Staaten verweisen, die es immer eilig hatten, sich Symbole zuzulegen - eine Flagge und eine Hymne mindestens. Meist wurde dann auch ein Dichter oder eine Dichterin auf den nationa-len Altar erhoben. Je deutlicher sich eine Nation gegen die andere abgrenzen will, desto lebhafter ist der Wunsch, die angestammte Sprache, die eigene Kultur, die Religion, die Gesinnung, die Sitte, das Recht und die Wehrkraft in literarischen Werken verkörpert zu sehen. HISTORISCHE B E D I N G U N G E N Doch die historischen Bedingungen, die sich in einem solchen Wunsch ausdrücken, sind wandel-bar. Und mancher Staat, der sich so darzustellen suchte, ist unter- oder in einem grösseren Staat aufgegangen. Zuweilen hat der rasch gekürte Nationaldichter dies überstanden, weil er ein wirklicher Dichter war und mehr zu sagen hatte als nur die Summe der Teile, als die die Nation sich verstand. Auf Ludwig Thoma trifft dies zu, obwohl er die nationale Selbständigkeit seines Landes kaum mehr erlebt hat. 1867 geboren, war er vier Jahre alt, als das mit Napoleons Hilfe gegründete Königreich Bayern seine Souveränität an das Deutsche Reich abgab. Dennoch hat man ihm früh und hartnäckig jene Rolle zugewiesen, und sie wird bis heute behauptet, ungeachtet der poli-tischen und gesellschaftlichen Veränderungen und trotz den siebzig Jahren, die seit Thomas Tod ver-strichen sind. Die Rollenzuweisung tauchte schon nach dem ersten Buch auf. Es hiess «Agricola» und enthielt Bauerngeschichten, deren Motive und Stoffe mit Thomas Anwaltspraxis in Dachau zu tun hatten. «Die Hartköpfigkeit der Bauern, ihre Rauflust und Prozessierwut, die Enge ihres Horizonts und die naive Sicherheit, mit der sie in dieser Enge sich regen und schaffen, Tölpelei und Pfiffigkeit, Gutmütigkeit und Härte, all das spielt in den kur-zen Geschichten bunt und reich durcheinander.» So rezensierten die liberalen «Münchner Neue-sten Nachrichten» das Ende 1897 erschienene Buch. Und Michael Georg Conrad schrieb in der «Gesellschaft», dem für Süddeutschland wichtig-sten Organ des Naturalismus: «Ich empfehle allen Dekadenten und allen Hypermodernen sorgfältiges Studium dieser Bauerngeschichten.» « W U N S C H B I L D L A N D , S C H R E C K B I L D STADT» Die Städter hatten also ihr «Wunschbild Land» bestätigt bekommen, und dies dürfte eine der Ur-sachen für das Klischee des Nationaldichters ge-wesen sein. Denn das «Schreckbild Stadt» stand für den Abfall vom Natürlichen, Angestammten und Rechtschaffenen; diese Werte sollte die Nation wieder schätzen lernen. Aber Thoma war kein Bauer, sowenig wie es Gottfried Keller, Peter Rosegger oder Ludwig Anzengruber gewesen waren. Zu seinen literarischen Vorbildern gehör-ten ausser Keller auch Jeremias Gotthelf, Theo-dor Fontane, Wilhelm Raabe und Wilhelm Busch; die Bauerndichter nahm er später dazu. Zwar wuchs Thoma bis zur Schulzeit im elter-lichen Forsthaus an der bayrisch-tirolischen Grenze auf. Aber das war nach dem frühen Tod des Vaters eine Erinnerung, die wehmütig verklärt wurde. Geprägt haben ihn die Schulen in den kleinen Städten wie Landstuhl in der - damals bayrischen - Pfalz, in Neuburg an der Donau, in Burghausen, in München und Landshut. Die «Lausbubengeschichten» spiegeln dies in hinter-sinniger Satire. Die Studentenzeit in Aschaffen-burg, München und Erlangen machte ihn zum Akademiker. Und die scharfzüngigen Gedichte und Geschichten, die er als «Peter Schlemihl» für den «Simplicissimus» schrieb, richteten sich an städtische Leser. In den Städten standen ihm auch bald die Bühnen offen. Seine frühen Komö-dien, die «Medaille» und «Die Lokalbahn» etwa, wurden in München uraufgeführt; aber von Ber-lin aus konnte er sich als Dramatiker durchsetzen. Alfred Kerr, der Kritiker in der Reichshauptstadt, war von Anfang an auf seiner Seite. Im Berlin der Jahrhundertwende Hess Thoma sich herumreichen und genoss die Grossstadt. Doch in Bayern blieb er und fuhr vom Tegernsee zu den Redaktionskonferenzen nach München. Bald wurden seine Stücke auch auf den Heimat-theatern und Bauernbühnen gespielt, die in Bay-ern Tradition hatten, aber schon öfter ausserhalb des Landes als in dem Land auftraten. Bauern-spielen hatte um 1900 Konjunktur, vor allem wenn es sich selbst ironisierte; das gefiel den Städtern in Süd- und Norddeutschland. SATIRE, HUMOR U N D M O R A L Die Ironie und die Satire, die Thoma auf der Bühne, im «Simplicissimus» oder in Erzählungen übte, waren fröhlich und versöhnlich. Komik und Humor gehörten zu ihr. Was er verspottete, liebte er oder stellte es so dar, dass jeder sich selbst er-kennen und annehmen konnte. Anders als sein Landsmann und Zeitgenosse Josef Ruederer nahm Thoma die urig-bayrischen, komisch-bäuer-lichen oder spiessig-städtischen Typen als Liebes-erklärungen an die Landsleute, in denen sich nicht nur die Bayern erkannte. Der Böse und der Gute waren bei ihm nicht so weit auseinander, als dass sie nicht in einer Brust Platz gehabt hätten. Selbst die Zentrumspolitiker, die Thoma in den «Filserbriefen» virtuos blossstellte, rechneten sich den bissigen Spass zur Ehre an. Kleriker, die das Zentrum begünstigten, machte Thoma zu Karika-turen; doch die sollten auf ein Ideal verweisen: den unpolitischen Seelsorger, den «geistlich Gei-stigen», der über den Parteien steht und die Ge-meinde in Brauchtum und Frömmigkeit einigt. Die Geschichte gab Thoma recht. Der Priester als Agitator einer Partei ist fragwürdig geworden. Der Satiriker ist immer Moralist. Kein Wunder, dass Thomas bekannteste Komödie «Moral» heisst; sie gehört zu den grossen deutschen Lust-spielen. Wie hier die Spiessbürgergesinnung und und die heuchlerische Moral ehrpusseliger Fami-lienväter und Honoratioren einer Residenzstadt ä la Krähwinkel genüsslich zersetzt werden, begei-stert heute wie damals. Doch aus jedem Satz, jeder Figur und jeder Szene spricht das «tua et mea res agitur», das den Autor und die Zuschauer zusammenbringt. So steht jeder auf dem Schau-platz. Hier oder in «Der alte Feinschmecker» ge-lingt Thoma, was die Komödien der Weltliteratur auszeichnet: Gestalten zu erfinden, die wie jeder-mann handeln, und Situationen zu schaffen, die sich überall entwickeln könnten, doch eben darin die Unlösbarkeiten menschlichen Daseins vorzu-führen und die Gegensätze zu beleben, aber sie heiter und hintergründig zu versöhnen. Die Komödie wird zum Welttheater. Moral hat freilich auch ihre ernsten Seiten - in der Stadt wie auf dem Land. In den Bauernge-schichten stellte Thoma die Bedrohung der länd-lichen Welt dar - Gefahren, die aus dem Dorf als einer auf Sitte und Brauch angewiesenen Gemein-schaften kommen oder von der Industrialisierung in den Städten ausgingen. Im «Andreas Vöst», dem ersten grossen, 1905 erschienenen Bauern-roman, kämpft ein Bauer gegen Klerus, Verwal-tung und Dorf. Gleichzeitig schliessen sich die Bauern politisch gegen ein Zollgesetz zusammen, das die Jungen vom Dorf in die Fabrik treiben sollte. Im «Wittiber», einem zweiten Bauern-roman, geht eine Familie zugrunde, weil der Vater nach dem Tode der Frau sich mit der Magd ein-lässt. Das Volksstück «Magdalena» versetzt das aus Livius bekannte Verginia-Motiv, das Lessing und Hebbel aufgegriffen hatten, in ein Gütlerhaus auf dem Dachauer Land; alle - ausser dem Geist-lichen - sprechen Mundart. Sie macht das Reden und Handeln der Bauern, den Kampf eines Ein-zelnen um die Unantastbarkeit seines Hauses glaubwürdig und pflanzt die Tragik des vom Vater durch Mord geretteten Mädchens in den heimi-schen Boden. Es gibt wenige Tragödien in deut-scher Sprache, die so fest in der Motiv- und Gat-tungsgeschichte stehen und dennoch das Beson-dere und das Allgemeine so selbständig vermit-teln. «CATO V O N MIESBACH» U N D PATRIOT Für den Ende April 1921, also kurz vor dem Tod abgeschlossenen Bauernroman «Der Ruepp» gilt das auch. Erst jetzt erkannte man, dass jener Dachauer Bauer, der sich allen vernünftigen Rat-schlägen überheblich und töricht verschliesst und sein Anwesen ruiniert, nach dem Vorbild Wil-helms II. und seines Kanzlers Bethmann Hollweg gefasst ist. «Eine Mischung von Eitelkeit, Schwä-che und Feigheit» habe sie gekennzeichnet. Wie der Kaiser und sein erster Diener wird der Bauer Ruepp zum schlechten Hausvater, der ein Testa-ment verhindert, das ihn hätte retten können. Das Motiv ist historisch fundiert: Bismarcks politi-sches Vermächtnis, der dritte Band der «Gedan-ken und Erinnerungen», konnte erst nach der Katastrophe des Ersten Weltkriegs erscheinen. «Die Familie Bismarcks hat uns in serviler Rück-sicht auf Wilhelm II. auch um dieses Testament ge-bracht. Sie unterdrückte den 3. Band, der uns die ganze Gefahr des wilhelminischen Systems und der verderblichen Kopflosigkeit, Charakterlosigkeit und Zuchtlosigkeit der obersten Reichsbehörde gezeigt hätte.» Das schrieb Thoma im Dezember 1920. Ge-druckt wurde es im «Miesbacher Anzeiger», einer oberbayrischen Regionalzeitung, die durch die über 170 Beiträge, die Thoma vom Juli 1920 bis zum August 1921 lieferte, berühmt und berüchtigt wurde. Die Auflage vervielfachte sich, und der anonym bleibende Verfasser wurde in der «Ber-liner Volkszeitung» der «Cato von Miesbach» ge-nannt: «Man ist gewohnt, dass Hetzartikel mit dem Besenstiel geschrieben werden; dieser edle Publizist jedoch hat vor den Kollegen das eine voraus, dass er mit der Mistforke schreibt und daraus keinen Hehl macht.» INTEGRITÄT? Die kommentierte Neuausgabe dieser Artikel, die Wilhelm Volkert 1989 vorlegte, hat Staub auf-gewirbelt und die Integrität des bayrischen Nationaldichters in Frage gestellt. Kaum einer aber las alle nun wieder zugänglichen Artikel, und kaum jemand verglich sie mit dem ebenso rüden Ton, der in anderen Zeitungen die Polemik der Umsturzzeit beherrschte. Die von der Redaktion gewährleistete Anonymität gab Thoma die Mög-lichkeit, sich wie Peter Schlemihl unsichtbar zu machen und sich auszuschreiben - ohne Rück-sicht auf bürgerlichen Komment oder Anders-denkende. Der Moralist brach durch, und die Moral wurde zur patriotischen Peitsche. Im Roman «Der Ruepp» wie im «Miesbacher Anzeiger» ging es um das Vaterland. Der «falsche Eid», die «Duldung von Lauheit und Verbre-chen», die «Unfähigkeit der Regierung, Leben, Eigentum und friedliche Arbeit zu schützen», die zornige Forderung, sich nicht zu «schweigenden Knechten einer Sauwirtschaft» machen zu lassen, sowie der hartnäckige Lobpreis von «Arbeit, Ehr-lichkeit und Säuberlichkeit» - das sind die The-men der Beiträge zum «Miesbacher Anzeiger» wie des Romans «Der Ruepp». «Unsühnbare Schuld»; die «Entrechtung und Zerstörung von Zucht und Ordnung»; «die Pandurenfahrt in den Abgrund» - so wütete Thoma in der Zeitung. Gleichzeitig charakterisierte er damit die negative Hauptfigur des letzten, erst nach seinem Tod ge-druckten Romans, der zum poetischen Vermächt-nis wurde. ANTI- U N D PHILOSEMITISCHES Dass Thoma im «Miesbacher Anzeiger» auch gegen Juden böse polemisierte, hat die Bestür-zung von damals erneuert. Einer der ersten Arti-kel, am 17. Juli 1920 gedruckt, hiess «Antisemiti-sches». Aber das war doppeldeutig. Denn Thoma forderte die «sehr verehrten Mitbürger israeliti-scher Konfession» auf, sich gegen die «Brandstif-ter», die «das Feuer des Rassenhasses angefacht» hätten, d. h. gegen den «Wolff, den Harden, den Jacobssohn, den Kraus, . . . den Levin, Levine, Toller, Mühsam, Bela Kun und so viele andere», zu erklären. Thomas Versuch, die national-konservativen Juden auf seine Seite zu bringen, stützte sich auf die Bekannten und Freunde, die er unter jüdi-schen Deutschnationalen hatte. Paul Nikolaus Cossmann, der Inhaber der «Münchner Neuesten Nachrichten», und Fritz Mauthner, der Sprach-und Religionsphilosoph, gehörten ebenso dazu wie Max Bernstein, der den «Simplicissimus» und Thoma selbst in Zensur- und Beleidigungs-verfahren glanzvoll und erfolgreich verteidigt hatte. Ihn bewunderte Thoma als Beispiel für die Einheit von Staranwalt und angesehenem Schrift-steller. icf EIN T R A U M A Ein Trauma kam hinzu: Im August 191 Thoma eine Frau wiedergetroffen, um 1904, vor seiner gescheiterten Ehe mit eirt zerin, nicht zu werben gewagt hatte. Sie sl aus der jüdischen Frankfurter Familie Fei mont und war inzwischen in wenig B'jj*,^ Ehe mit dem Fabrikanten Willy von LieW ', verheiratet. Dieser widersetzte sich der ^ dung, und Thoma lenkte die Abneigung U c l Hass, die er gegen den Rivalen hegte, im« • tiger auf jüdische Politiker, die Kommiß oder Sozialismus in Deutschland einführe^ ten. Dennoch versicherte er der Geliebte^ «Nun soll ich hier agitieren für die M' t Mi dj partei. Ich kann nicht. 1. Billige ich das afl sehe Programm nicht, das Unsinn ist. 1 mei Ruah. Ich bin wirklich kein Antisemit, s< t die ostjüdische Kulturfeindlichkeit hasse. Auas hoffe ich ja, der jüdischen Rasse mein L 1 ^ 1 ' verdanken.» . Es ist Thomas Aura zuzuschreiben, « a von Liebermann im Dritten Reich vor bewahrt wurde; sie hatte er zur Uniye eingesetzt - drei Wochen bevor er am 26. 1921 in seinem Haus am Tegernsee deiD| krebs erlag. Den obenerwähnten Josef Ruederer Thoma nicht. Dieser hatte 1913 im « M a . von ihm mitbegründeten liberalen Zei t s C1 süddeutsche Kultur, den Konkurrenten! apostrophiert. Ruederer empfand dies a l stoss der Judenbande» und «aufgelegte heit» und nannte den «Quadratlackel Thoma» einen «getreuen Judenknecht»-Burleske «Das Säuglingsheim» war eben führt worden; sie richtete sich gegen die f Ministerialbürokratie, die verhinderte, c jüdische Witwe das Testament ihres Ga^ J ziehe, nämlich ein Haus für elternlose gründen, die unabhängig von Religion schlecht aufgenommen werden sollten-PHILOLOGISCHES Die eben angeführten Aussprüche ^ konnte Thoma nicht kennen; sie stehen1 Brief Ruederers an Carl Graeser aus oe \ o n 1913; er ist bisher kaum bekannt.. De n" Brief liegt ungedruckt im Archiv. Ahn" j ko für viele Briefe, die Thoma geschrieben halten hat. In Richard Lemps grosse («Ludwig Thoma. Bilder, Dokumente, lien zu Leben und Werk», 1984) sind sie* net; der überwiegende Teil ist noch n^ Wer sie kennt, der weiss, welch uner^ufj höchst ergiebige Quelle sie für Thom^ ;h. Werk und Zeit bilden. je Mit den dichterischen Werken Thoma5Jj' 7 besser. Seit 1983 sind zwölf Bände m , t S Jta( Text und ausführlichen Erläuterungen e j L j i r u c | weitere folgen. Für den Schriftsteller ^ mit der kritischen Edition der « M i e s ^ i c , zeiger»-Artikel ein Anfang gemacht- v die meisten seiner politischen und " sehen Beiträge zu Zeitungen und 2 e l ^ i noch nicht gesammelt und komment'^'^i schien namenlos oder Pseudonym. Dies das Bild des als Nationaldichter be^K Autors differenzieren. Bis zur Edition d^Mt Werkes wird noch manches Klischee ! ^ Dazu zählt auch jene Rollenzuweisung• jL.c erst wirklich erörtert werden, wenn man in sie eingegangen ist. Dazu aber beda Kenntnis des Gesamtwerks - der Briet >i0n schriftstellerischen und dichterischen 7 ^ 3 , enthält viel Gegensätzliches und ""L^ i, f liches. Um Fehlschlüsse zu vermeiden, , V vorerst Schritt für Schritt auf dem F f c^ >--gehen, das durch die neuen, philolog lS lässigen Editionen erschlossen wird d in gst » Die neuen Ausgaben von Thomas Werken e Piper-Verlag in München. cl-s Ur K* ihi Die Mitarbeiter dieser Bei'a° ^ Prof. Dr. Klaus Berger, Paris. Lic. phil. Roman Bucheli, Germanist, Zürich Prof. Dr. Bernhard Gajek, Universität Regensbu* Dr. Romeo Giger, Anglist, Winterthur. Lic. phil. Alexandra Lavizzari, Bangkok. Dr. Hans A. iMihy, Schweizerisches Institut für schaft, Zürich. Lic. phil. Alice Villon-Lechner. Publizistin, Zürich i^ S — -t ' rier •»n J Pai : i t de W da Ütil Gerold Späth Stilles Gelände am See Roman. 320 Seiten Leinen. Fr. 35.40 ko'1 seif' Er gibt seine «ungeheuerliche erschöpfende commedia humana . • mentarlos und scheinbar unbewegt weiter, und gerade mit Gefühlsabstinenz erzeugt er im Leser eine kontrapunktischc ^r^nJ der Anteilnahme: Erregung, Bestürzung, Trauer, Sehnsüchte rtf"» J,| weniger tragischen Welt und, nicht zuletzt, ein seltsames GeW | Befreiung, ein Aufatmen über die Weite alles Erfahrenen». , , \ 1 Wolfgang Hildesheimer über Gerold _•>/ Suhrkamp 

Die Schwierigkeit, Nationaldichter zu sein: Erinnerung an Ludwig Thoma

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