Анализ представлений палитры цвета (колоративная лексика) в произведениях современной женской прозыСвиридова, Т.М

Ольхова, О. Н.

Туранина, Н. А.

DSpace at Belgorod State University

213ловекомоделирующую» функцию, предлагая читателям постичь всю сложность психологического микрокосма.О.Н. ОЛЬХОВА, Н.А. ТУРАНИНА (Белгород) КОЛОРАТИВНЫЙ РЯД В ПРОЗЕ Д. РУБИНОЙВ символике народов цвета играют чрезвычайно важную роль. Различие их зрительных эффектов, возникающие чувственные образы влияют на психоэмоциональную среду человека, ощущения и пред­ставления носителя ответвленной культуры и языка. В связи с этим через световую гамму выявляются культурные ценности этноса, осо­бенности каждой языковой личности. А.А. Потебня писал: «Язык ок­рашивается через систему своих значений и их ассоциаций, концепту­альную картину мира в национально-культурные цвета» [Потебня, 1989: 43].Палитра цвета по-разному представлена в произведениях совре­менной женской прозы: у одних авторов присутствует весь цветовой спектр, а также многообразие опенков в прямом и образном значени­ях, у других -  почти отсутствует колоративная лексика. Разнообрази­ем цветовой гаммы отличаются произведения Д. Рубиной, О. Славни­ковой, Т. Толстой, В. Токаревой, JI. Улицкой. Цветовая картина мира современных женщин-писателей выглядит следующим образом (по убывающей): доминирующий красный цвет с его оттенками, далее желтый, коричневый, серый, зеленый, синий, черный, белый, голубой, фиолетовый, сиреневый [Туранина, 2009: 63]. Колоративный ряд от­личается разнообразием прямых и образных номинаций цвета и его оттенков: багровые астры (JI. Улицкая); бархатно-вишневый румянец (Д. Рубина); черный гипюр (Т. Толстая); матово-черные глаза Л. Улицкая); рыжий пиджак (О. Славникова); рыжие ребра стен (Т. Толстая); серые глаза (О. Славникова); серая тоска (Т. Толстая); серый мужик (В. Токарева); серые уголки (О. Славникова) и многие другие.Колоративная лексика охватывает довольно значительный фрагмент языковой картины мира Дины Рубиной. Для репрезентации цвета автором используются основные, оттеночные и косвенные цве- тонаименования. Основные цвета в художественной прозе писатель­ницы представлены номинациями в прямом значении (коричневый, красный, желтый, зеленый, голубой, черный, серый):- ...бегло проглядывая старые письма, я наткнулась на карточку из тех коричневых «дореволюционных», которые поражают добротной выделкой («Цыганка»);214- ...дождь свободно заливал ее синее пальто, почти уже черное от воды... («Адам и Мирьям»);- ...взгляд там и тут умилялся всем оттенкам синего, красного, фиолетового, зеленого и желтого («Туман»),Оттеночные цветонаименования используются Д. Рубиной в большинстве в прямом значении (бордовый, рыжий, пунцовый, ян­тарный, оранжевый):- Берта как раз и забирала от нее новую шляпку: серый фетр, бордовая ленточка по тулье («Душегубица»),- Прозрачная пунцовая струя заполнила ее высокий стакан («Адам и Мирьям»).- ...она кивнула на влажную оранжевую горку в миске («Душе­губица»).Цветовой диапазон в произведениях Д. Рубиной активно реали­зуется в составе различных тропов (эпитетов, сравнений, метафор).ЭпитетыВ художественном дискурсе Д. Рубиной использованы имена прилагательные с вторичной номинацией (золотой, золотистый) в ро­ли эпитетов:- Старше его на два года, Берта просто ослепительна: коса глад­кая, брови шелковистые, золотистые («Душегубица»).Эпитет может быть выражен наименованием основного цвета или его оттенка (серый, жемчужно-серый):- И вот еще что, - сказала она таким же серым, уставшим голо­сом, - не бойся, Филипп для всех останется твоим сыном («Двойная фамилия»),- Подарок в литровой банке: двух жемчужно-серых гурами, двух кардиналов и парочку радужнохвостых гуппи («Двойная фами­лия»),В составе метафоры- Где огромные, кокардами, фонари в сумерках наливаются желтым медом («Туман»),- Из уголка рта стекла по щеке белая бусина молока («Двойная фамилия»),- Безотрадное лето перетекло в свинцовую тяжесть осени («Двойная фамилия»).Особый интерес представляют образы, в которых происходит наложение тропов с цветовыми прилагательными (эпитет + метафо- ра):- И заструился передо мной золотой пылью украинский полдень («Цыганка»),215- Прозрачно-золотистое варенье из айвы в пиалах и желто- черная воронка над ними -  Миша, гони от ребенка эту заразу! («Ду- шегубица»).В составе сравнения- Невесте рыжей, как тот полдень и тополя, и синеглазой, как то небо («Цыганка»).Отдельную группу лексем представляют косвенные цветонаи- менования (бесцветный, тусклый, темный, темноглазый, пестрый): темноглазая девушка («Душегубица»), темный двор («Двойная фа­милия») и другие. По структуре цветонаименования в прозе Д. Руби- ной можно разделить на простые (белый, серый, синий) и сложные (огненно-красный, желто-восковой, солнечно-желтый).Лексика со значением цвета в художественной прозе Дины Ру- биной представлена общеязыковыми и индивидуально-авторскими наименованиями. В колоративах писательницы отразилась авторская картина мира, восприятие автором реалий окружающей действитель­ности в спектре цвета.Литература1. Потебня, А.А. Слово и миф [Текст] / А.А. Потебня. -  М., 1989. -  79 с.2. Туранина, Н.А. Современная женская проза: взгляд лингвиста [Текст] /  Н.А. Туранина. -  Белгород, 2009. -  90 с.Источники1. Рубина, Д. Душегубица. Рассказы [Текст] / Д. Рубина. -  М.: Эксмо, 2010. -  240 с.2. Рубина, Д. Итак, продолжаем! Повести, монологи [Текст] / Д. Рубина. -  М.: Эксмо, 2009. -  144 с.Т.М. СВИРИДОВА (Елец)ОТВЕТНАЯ РЕПЛИКА Д А  СО ЗНАЧЕНИЕМ СОГЛАСИЯ-ПОДТВЕРЖДЕНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕВ диалоге реплика Да  выполняет роль речевого действия, обра­зует высказывание. Ответная форма Да  является одним из универ­сальных средств выражения отношения согласия, которое имеет до­полнительное значение подтверждения.Коммуникативная структура Д а проявляется в понятии субъект­ного познания «положения дел», акцентирует значимые компоненты возможного восприятия действительности, опирается на некие утвер-

Колоративный ряд в прозе Д. Рубиной

http://dspace.bsu.edu.ru/bitstream/123456789/7141/1/Olkhova_Kolorativnyi.pdf

Колоративный ряд в прозе Д. Рубиной

Abstract

Similar works

Full text

Available Versions

DSpace at Belgorod State University