En el Teatro del Liceo, los días 28 y 29 de octubre de 1911Copia digital. Valladolid : Junta de Castilla y León. Consejería de Cultura y Turismo, 2009-201

Teatro Liceo (Salamanca)

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TEATRO DEL LICEO ms mmis Y umcos MCIIRIOS issTsmsTAiís DIRIGIDOS POR E L EMINENTE MAESTRO KK\A\ ESPINO | PARA LOS DIAS 28 Y 29 DE OCTUBRE DE 1911 A L A S NUEVE DE L A NOCHE l o Nombres de los notabil ís imos profesores del T E A T R O R E A L y O R Q U E S T A S I N F O N I C A D E MADRID que componen el D O B L E S E X T E T O Vlolin concertino solista Don .A 1> el ardo Oor-vino, primer violín del Cuarteto Español y de la Orquesta Sinfónica. Violines Oon iVI i^tiviel Ríoiiier'o, de la Capilla Real, de la orquesta del Teatro Real y segundo concertino de la Orquesta Sinfónica de Madrid. Don .A 11 SÍ t i Í i ?Sol o i', del Teatro Real, profesor y secretario general de la Orquesta Sinfónica de Madrid. Don JToa-quin Oinreno F^edr'oso, del Teatro Real y de la Orquesta Sinfónica. Don Aog-el Atoad, del Teatro Real y de la Orquesta Sinfónica. V i o l a s Don F^V-anoissíCO 1 ^ í x t í r ^ í x , de la Orquesta Sinfónica de Madrid y del Teatro Real. Don V l a i m o l IVlontano, de la Orquesta Sinfónica y del Teatro Real. Violo noel los Don iVIannel Oalvo, concertino y solista de la Orquesta Sinfónica y concertino del Teatro Real. Don Ang;ol IVlesa, de la Orquesta Sinfónica j del Teatro Real. Contrabajo Don Kainiundí> Jnan José TPorr-es, profesor numerario por oposición ciel Real Conservatorio de Música y Declamación, primer contrabajo por oposición de la Real Capilla, contrabajo arcémbalo de la Orquesta Sinfónica y primer contrabajo del Teatro Real. A r m o n i u m Don Ig-naoio Dusca, maestro compositor, director y organista de la capilla de San Francisco el Grande y maestro concertador y organista del Teatro Real de Madrid. Percusión (Tamboril, pandereta y palillos). Don Rafael IVoriega, timbalero y caja de la Orquesta Sinfónica y del Teatro Real. Piano de cola: Gaveau (París), cedido por la «Sociedad Fi larmónica Salmantina». Armonium gran modelo: Richard (París), enviado para su estreno en estos concier-tos por D. Ricardo Rodríguez, fabricante y almacenista de pianos y órganos, Ventura de la Vega, 3, bajos, Madrid. de la ribera del Duero, lenta, apacible, dulce,, de arrobadora sencillez. Y termina este número con un gracioso y animado baile charro de pandereta. N U M E R O 4 , A L B O R A D A , C H A R R O B R I N C A O Y D A N Z A D E P A L I L L O S Unos compases que sirven de preludio, anuncian una expresiva y tierna albora-da, inspiradísimo canto r ibereño, cuyos dulces y quejumbrosos ecos de tristeza y dolor son interrumpidos por notas que in-dican lo más típico y característico de la región: el charro brincao, de ritmos ori-ginales y tan variados, que por su incons-tancia prestan á este aire un marcado co-lor regional con sus continuados golpes de tamboril, ejecutados en difíciles con-tratiempos. Oyese después la célebre tonada cono-cida por E l tío Vicente, cuya canción, lle-na de viri l idad y energía, se enlaza con otra manifestación de las múltiples que atesora el baile charro, en compás de cin-co por ocho, terminando con una atracti-va dansa de palillos, impregnada de vida y movimiento, copia fidelísima de la que danzan y bailan en todos los pueblos de la ribera del Duero. 1. a Los señores abonados podrán pasar á recoger sus localidades á la taquilla del L i -ceo desde el jueves, 26, hasta el sábado, á las doce de la mañana, hora en la cual se dis-pondrá de aquéllas que no hubieren sido reclamadas. 2. a Los conciertos empezarán rigurosamente á la hora anunciada P R O G R A M A S P R I M E R C O N C I E R T O 28 OCTUBRE 1911 P R I M E R A P A R T E 1. ° F r e i s e h i l t z , o u v e r t u r e Weber. 2. ° Lohengrin, c a n t o de E l s a y m a r c h a r e l i g i o s a Wagner. 3. ° L e o n o r a , n ú m . 3, o u v e r t u r e . . . Beethoven. D E S C A N S O D E Q U I N C E M I N U T O S •f • • S E G U N D A P A R T E ESTRENO de ALIVIA C H A R R A . Felipe Espino. Suite de a i res d e l c a m p o de S a l a m a n c a . I . Bodas y a n t r u e j o s . I I . A r a d a y t r i l l a . I I I . D e r o n d a y b a i l e de p a n d e r e t a . I V . A l b o r a d a , c h a r r o brincao y d a n z a de p a l i l l o s . D E S C A N S O D E Q U I N C E M I N U T O S • • • T E R C E R A P A R T E 1. ° L a W a l k y r i a , g r a n f a n t a s í a . Wagner. 2. ° R a p s o d i a m o n t a ñ e s a Felipe Espino. Se s u p l i c a a l p ú b l i c o n o e n t r e n i s a l g a en l a sa la d u r a n t e l a e j e c u c i ó n de las obras . S E G U N D O C O N C I E R T O 29 OCTUBRE 1911 1.0 2.° P R I M E R A P A R T E L a g r u t a de F i n g a l , ou-v e r t u r e . . Mendelsshon. A n d a n t e o a n t a b l l e d e l c u a r t e t o o p . i l Tschaíkowsky. A r i a de l a suite en r e Baoh. R i e n z l , o u v e r t u r e Wagner. D E S C A N S O D E Q U I N C E M I N U T O S • • • S E G U N D A P A R T E S i n f o n í a , n ú m . 5 — Beethoven. I . A l l e g r o con b r í o . I I . A n d a n t e . I I I . Scherzo et ñ n a l e . D E S C A N S O D E Q U I N C E M I N U T O S T E R C E R A P A R T E Segunda a u d i c i ó n de ALMA CHARRA, Felipe Espino. Suite de a i res d e l c a m p o de S a l a m a n c a . I . Bodas y a n t r u e j o s . I I . A r a d a y t r i l l a . I I I . D e r o n d a y b a i l e de p a n d e r e t a . I V . A l b o r a d a , c h a r r o brincao y d a n z a de p a l i l l o s . Se s u p l i c a a l p ú b l i c o n o e n t r e n i s a l g a e n l a s a l a d u r a n t e l a e j e c u c i ó n de las o b r a s . ZE3 3=5 IE3 O I O S L O C A L I D A D E S Palcos y plateas sin entrada Butacas de patio con id Delanteras de palco con id Butacas de palco con id Delanteras de segundo piso con id . Entrada areneral Abono á los dos con-ciertos-Pesetas. 25 5 5 3,50 9 L o s i m p u e s t o s á c a r g o d e l p ú b l i c o . A diario. 20 4 4 2 1,25 0,75 ALMA OMARRA " S U I T E , , D E A I R E S S E L C A M P O D E S A L A M A N C A F E L I P E E S P I N O Hay en los cantos charros (muelos, ara-das, acarreos, rondas, alboradas... etcé-tera) una representación onomatopéyica que alcanza el ápice de la armonía imita-tiva, y despierta, de una manera prodi-giosa, el recuerdo de aquellas rudas fae-nas campesinas, que alivian y endulzan con sus melodías, quejumbrosas siempre, á veces elegiacas y no pocas matizadas de una lina ironía, que revela la encarna-ción sanchopancesca del gañán de nues-tros campos. El sentimiento amoroso, casi siempre tocado de erotismo, alcanza en íügurjás romántica, y lo épico, lo verdaderamente •épico, trasciende en todos los cantos en que vibran los más hondos sentimientos del alma de un pueblo que conserva in-delebles vestigios de la vida patriarcal, tan relacionada con las faenas de la ga-nader ía . Como la música tiene la misión supre-ma de expresar lo arcano y lo inefable, renunciamos á la estéril labor de preten-der poner en prosa literaria lo que el alma popular, el alma charra en este caso y su humilde rapsodia, han querido revelar en esta suite; y por eso limitamos nuestro trabajo á unas cuantas notas aclaratorias, necesarias para la inteligencia de los cantos. N U M E R O 1 B O D A S Y A N T R U E J O S Comienza la obra por el grave y senti-mental canto de guadañinos, que es in-terrumpido por las alegres notas de una ronda, con que en el pueblo de Barrueco-pardo es costumbre anunciar algún pró-ximo casamiento al son del tamboril y gaita. Oyese después la alborada dé las bodas, sentido cantar de la región de la Armu-ña, reapareciendo el motivo de la ronda anterior en todo su desarrollo. Sigue á continuación una tonada, bufa y carnavalesca, popularísima en Mieza, que enlaza con otra muy típica del campo de Salamanca, la cual prepara el final de este número con un característ ico y ori-ginal tema, vivo y chispeante, que los tam-borileros ejecutan con su peculiar grace-jo t a ¡u* puV.olos u c la ribera del Duero, en el momento de acompañar á los novios en el cortejo nupcial. N U M E R O 2 A R A D A Y T R I L L A Después de una breve introducción, ins-pirada en los preliminares del gañán que se dispone á dirigir la yunta, se oye un canto de arada triste y melancólico, que enlaza con una deliciosa canción de aca-rreo del muelo, popular en el campo de Retortillo, cuyo tema sirve de base para el completo desarrollo de este número. N U M E R O 3 D E R O N D A Y B A I L E D E P A N D E R E T A Este número contrasta con el anterior por la vivacidad de sus motivos. Oyense, primeramente, varias tonadas con que diversos grupos de mozos se so-lazan en una noche de ronda, las cuales son interrumpidas por una tierna cántiga Imp. y Lib. de Núñez Saiamanca. 

Dos grandes y únicos conciertos instrumentales dirigidos por el eminente maestro Felipe Espino  : [programa]

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Dos grandes y únicos conciertos instrumentales dirigidos por el eminente maestro Felipe Espino : [programa]

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