陈素萍

龚晋文

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厦 门 大 学 图 书 馆总是忘不了杨爱莲的《崔秀英》 龚晋文 陈素萍 原创 -   （2007 年 5 月 1 日开题） 还是上世纪八十年代初期从电视上看她主演的《金瓮碑》，那时候彩色电视机不普及，虽然黑白电视机图像不清，视大兴趣。后来听说杨爱莲由地方剧团被选调回了省晋剧院，不久便在太原看到了她与张智、孙昌、阎雅珍等青年新日已经过去了二十多年，但杨爱莲演出时的一腔一调、一招一式仍然记忆犹新，历历在目。 传统晋剧《假金牌》，其中的《三上轿》一折，是前辈著名晋剧表演艺术家花艳君的拿手好戏。该剧说的是明代书身，父母为其成亲“冲喜”，遂恢复元气，并与爱妻崔秀英生下一子，日子相安甜蜜。后李桐欲赴京应试，央好友到家饮宴，并让妻子与其相见。张见崔貌美，顿生恶念，借请李桐之名，用药酒将其毒死，强娶崔秀英为妻。崔氏为夫报仇。新编的《崔秀英》不仅对剧本进行了全面整理，而且对唱腔进行了全新创作，加上杨爱莲等人的出色表近二十年来改编、新创、表演最成功的晋剧精品剧目之一。 崔秀英，整场戏里，既没有用任何夸张性动作，也没有用任何表现性唱腔，即把一个贤淑、聪明、孝敬、守道的妇地叙述着一个刚刚发生在观众身边的故事。由此，该剧获得了第一届文华新剧目奖，杨爱莲获得了文化表演奖。 英》一剧中的成功，除在于对剧中人物的深刻理解外，关键是从始至终在表演上把握得很有分寸感，不仅每个动作、而且每个唱段均做到了喜随调出，悲从腔来，平缓舒展，悦耳动听，连每句道白都雕琢的字清音正，极具磁力，英》一剧就如何改革晋剧和如何创新晋剧旦角表演艺术创造出了范本，尤其是杨爱莲扮演的崔秀英在剧中所表现出悲而不吼、怒而不乱、怜而不俗、去而不惧的表演风格和整个演出所营造的那种雅，那种稳，那种沉，那种静，度有极高的研究价值和传承意义。 是此后除在《桐叶记》中看到过杨爱莲扮演的虞妃外，很少能有机会看到杨爱莲的演出，观众知道杨爱莲先是忙于给观众再演演《金瓮碑》和《崔秀英》，并为丰富晋剧旦角表演艺术，亲自上阵，再创造出几个符合自己表演风格厦 门 大 学 图 书 馆                                                 分完稿）  

总是忘不了杨爱莲的《崔秀英》

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总是忘不了杨爱莲的《崔秀英》

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