Bechter, Barbara

ART-Dok

Rückblick auf die Ausstellung „Die Frauenkirche zu Dresden. 
Werden — Wirkung ­ Wiederaufbau" im Stadtmuseum Dresden, 
2005­2010 
V O N BARBARA B E C H T E R 
Anlässlich der Weihe der Frauenkirche am 30. Oktober 
2005 veranstalteten die Stiftung Frauenkirche Dresden 
und das Stadtmuseum Dresden eine gemeinsame Aus­
stellung zu Geschichte, Wiederaufbau und Nutzung 
der Frauenkirche. Or t für die am 31. Dezember 2010 
nach einer ungewöhnlich langen Ausstellungszeit von 
fünf Jahren zu Ende gegangene Präsentation war das 
Dresdner Landhaus. 
Die inhaltliche Vorbereitung lag in den Händen 
eines Kuratoriums, dem je ein Vertreter der Stiftung 
Frauenkirche Dresden, der Gesellschaft zur Förderung 
der Frauenkirche Dresden e.V. (Fördergesellschaft), 
von der die Initiative ausging, des Evangelisch­Luther­
ischen Landeskirchenamts Sachsens und der Museen 
der Stadt Dresden angehörte. Gezeigt wurden auf einer 
Ausstellungsfläche von knapp 450 m2 die Entstehung 
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Abb. 1 Blick in die Ausstellung mit Exponaten zut Geschichte der mittelalterlichen und barocken Frauenkirche. 2005. 
Originalveröffentlichung in: Die Dresdner Frauenkirche : Jahrbuch zu ihrer Geschichte und Gegenwart 15 (2011), S. 31-36
32 Rückblick auf die Ausstellung „Die Frauenkirche zu Dresden. Werden - Wirkung — Wiederaufbau" 
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Abb. 2 Relief vom Epitaph 
Heinrichs von Schönberg 
(um 1527-1575). Sandstein, 
138 x 123 x 21 cm. Museen der 
Stadt Dresden, Stadtmuseum, 
Inv.-Nr. 1973/69. 
der Frauenkirchenvorstadt mit der alten Frauenkirche 
und dem Frauenkirchhof sowie die Frauenkirche 
George Bährs und das vielfältige Leben in ihr bis zur 
Zerstörung 1945 (Abb. 1, 2). Den Bogen schlössen die 
frühen Bemühungen um einen Wiederaufbau und die 
Bewahrung der Trümmer, der „Ruf aus Dresden" und 
sein weltweites Echo, die Planung und Dokumentat ion 
des 2005 abgeschlossenen Wiederaufbaus. 
Eine gewisse konservatorische und logistische Prob­
lematik bildete die Tatsache, dass die sonst üblichen 
100 Tage einer Ausstellung um ein Vielfaches über­
schritten wurden . Möglich war dies nur durch das 
außergewöhnliche Entgegenkommen aller Leihgeber, 
die bereitwillig für mehrere Jahre auf ihr Eigentum 
verzichteten. Verschiedene Pläne, Grundrisse, Archiva­
lien und Bücher, die aus konservatorischen Gründen 
unter keinen Umständen so lange präsentiert werden 
konnten, wurden nach Ablauf der ersten drei Ausstel­
lungsmonate durch detailgetreue Faksimiles ersetzt, in 
anderen Fällen stellten Leihgeber immer wieder Wech­
selobjekte zur Verfügung. 
Auf nahezu unglaubliche Resonanz in der Bevölke­
rung, der Fördergesellschaft und in den Förderkreisen 
stieß ein Aufruf , Erinnerungsstücke, die im Zusam­
menhang mit der Frauenkirche vor und nach ihrer 
Zerstörung stehen, zur Verfügung zu stellen. Neben 
Gesangbüchern, Gemeindeblättern, Programmen und 
Eintrittskarten zu Festgottesdiensten oder Konzerten 
Rückblick auf die Ausstellung „Die Frauenkirche zu Dresden. Werden ­ Wirkung ­ Wiederaufbau" 33 
Abb. 3a Dresden, Alte Frauenkirche 
Romanische Basilika (ohne den nicht bekannten Chor), 1. Viertel 
12. Jahrhundert, Südostansicht. Modell nach einem Rekonstruk­
tionsversuch von Heinrich Magirius auf Grund der Sondierung 
von Reinhard Spehr. 2005. Stiftung Frauenkirche Dresden. 
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Abb. 3b Dresden, Alte Frauenkirche 
Spätgotische Hallenkirche, 2. Hälfte 1 5. Jahrhundert, Südostansicht. 
Modell. 2005. Stiftung Frauenkirche Dresden. 
wurden auch die aus dem Dachkupfer der zerstörten 
Kirche für den Wiederaufbau unmittelbar nach ihrem 
Untergang verkauften Kreuze, Schalen, Ketten und 
vieles mehr bereit gestellt. 
Den Auftakt zur Ausstellung im Landhaus bildete 
bereits im Treppenhaus vor den Ausstellungsräumen 
der ehemals am rechten Chorpfeiler der Frauenkirche 
angebrachte Schmerzensmann, wohl von Sebastian 
Walther (nach 1634) geschaffen. Extra für die Ausstel­
lung angefertigt wurden die beiden Modelle des roma­
nischen und gotischen Vorgängerbaus (Abb. 3a—b). 
Aufgefundene Werksteine ließen sich diesen Sakralbau­
ten noch genau zuordnen. Ansicht und Grundriss der 
alten Frauenkirche nebst Kirchhof von Moritz Boden­
ehr (1714) dienten als Überleitung zu den erstmals in 
einer Ausstellung dezidiert gezeigten Epitaphien aus 
Sandstein, die zu den bedeutendsten Bildhauerarbeiten 
Dresdens im 16. Jahrhundert gehören. Hier zu nennen 
ist auch das Werk des Kirchners Johann Got t f r ied 
Michaelis (1714), aufgeschlagen bei der Beschreibung 
der Grablege von Heinrich Schütz. Unter den verschie­
denen Abendmahlskelchen ragte der spätgotische, also 
aus vorreformatorischer Zeit stammende, älteste erhal­
tene Maßkelch hervor, der 1558 instandgesetzt wurde.1 
Direkt gegenüber wurde die Wappenscheibe des Rats­
herrn Michael Ayrer (1626) gezeigt.2 Als Prunkstück 
zierte diese farbige Scheibe die Verglasung der Chor­
südseite der alten Frauenkirche. 
Der zweite Abschnit t widmete sich der Kirche 
George Bährs. Neben dem Neumarktmodell von 1750, 
einer Fülle historischer Pläne und Archivalien waren 
hier die von George Dünnebier, George Bähr und Peter 
Begen gefertigte Meisterlade der Zimmermannsinnung 
(1714) (Abb. 4) sowie die 1994 während der archäolo­
gischen Ent t rümmerung der Frauenkirche geborgenen 
und für die Ausstellung restaurierten Totengewänder der 
Justizratsgemahlin Charlotta Luisa von Ustal ( t 1752) 
und der Rechtsanwaltsgattin Friederika Ulrici ( t 1758) 
besonders erwähnenswert. Im Mittelraum wurde das 
Leben in der Kirche gezeigt, neben verschiedenen Tauf­, 
' Vgl. dazu F r a n k S c h m i d t , Die Vasa sacra der Dresdner Frauen­
kirche im Spiegel ihrer unterschiedlichen Bedeutung im Laufe 
der Zeiten. In: Die Dresdner Frauenkirche. Jahrbuch 13 (2009), 
S. 9 3 ­ 1 0 2 , bes. 93f. ­ Der Ausstellungskatalog bildet irrtümlich 
einen Nürnberger Kelch von vor 1536 ab (Nr. 1.37). 
2 M a t t h i a s W e i s s , Die Ayrersche Wappenscheibe aus der alten 
Frauenkirche zu Dresden. Schweizer Glaskunst in Kursachsen. In: 
Die Dresdner Frauenkirche. Jahrbuch 8 (2002), S. 82 ­109 . 
34 Rückblick auf die Ausstellung „Die Frauenkirche zu Dresden. Werden ­ Wirkung ­ Wiederaufbau" 
Abb. 4 George Dünnebier, George Bahr und Peter Begen 
Meisterlade der Dresdner Innung des Handwerks der Zimmerer. 
1714. Museen der Stadt Dresden, Stadtmuseum. 
Konfirmations­, Trau­ und Sterbeurkunden, Konzertpla­
katen, dem Orgelbauvertrag mit Gottfried Silbermann 
(1732), der eigenhändigen Reinschrift der Partitur „Das 
Liebesmahl der Apostel" (1843) von Richard Wagner 
auch Filmausschnitte, zum Beispiel über die Aufführung 
von Haydns „Schöpfung" (1943) und die Massentrau­
ung von Mitarbeitern der Chlorodontwerke (1934). 
Der Abschnitt über Zerstörung und Wiederaufbau 
begann mit dem ergreifenden Augenzeugenbericht des 
Kirchenoberinspektors Hermann Weinert zur „Total­
vernichtung des Domes zu Dresden", veranschaulicht 
durch die 1994 in unversehrtem Zustand im Trümmer­
berg aufgefundenen Schuhe, die Besenkammer und die 
während des Zweiten Weltkrieges eingelagerten Film­
dosen des Reichsluftfahrtministeriums. Als frühes Zei­
chen des Willens zum Wiederaufbau wurden neben 
dem von Dore Mönkemeyer­Corty geschaffenen Spen­
denengel (1945) und den aus Resten des Kupfers der 
zerstörten Frauenkirche geformten Erinnerungs­ und 
Schmuckgegenständen zur Spendenwerbung (1946— 
1948) auch die Planungen der 1950er bis 1980er Jahre 
gezeigt. Für die Ausstellung speziell restauriert wurde 
die einst zur Aufnahme der sterblichen Uberreste 
George Bährs bestimmte Urne (1854). Der „Ruf aus 
Dresden" vom 13. Februar 1990 war nicht nur im Ori­
ginal ausgestellt, sondern wurde auch über versteckte 
Lautsprecher, gesprochen von Schauspielern des Staats­
schauspiels Dresden, auf Deutsch und Englisch wieder­
gegeben. Zahlreiche Exponate von Förderkreisen aus 
aller Welt, Sammelbüchsen, Frauenkirchengroschen, 
Stifterbriefe und die Kollektion der Frauenkirchen­
uhren waren Zeugen der Spendenwerbung. 
Ein kleines „Baubüro" war im hinteren Teil der Aus­
stellung eingerichtet; hier war die große farbige Darstel­
lung von Arno Kiesling und Willy Trede zur möglichen 
Rekonstruktion des Innenraums, die 1946 nach vorhan­
denen Unterlagen aus dem Gedächtnis heraus gezeichnet 
wurde, besonders wichtig. Zahlreiche Modelle (Turm­
haube, Emporenbrüstung, Engel des Orgel­prospekts, 
der Vorspanntechnik in der Hauptkuppel, der Glocken­
zier von Christoph Feuerstein u.a.), die Entwürfe und 
Originalkartons Christoph Wetzeis zur Ausmalung der 
Innenkuppel (Abb. 5a, 5b), Risse, Zeichnungen und 
Filmausschnitte machten diese Zeit hautnah erlebbar. 
Den Abschluss bildete ein eigens für die Ausstellung 
gestalteter mult imedialer Bereich, der einen knapp 
30­minüt igen Film mit vielen historischen und den 
Wiederaufbau beglei tenden Sequenzen sowie eine 
Compute rpräsen ta t ion zeigte, die Animat ionen zu 
diversen architektonischen und statischen Problemen 
und Lösungen, zum weltweiten Wirken der Förderge­
sellschaft, der Förderkreise im In­ und Ausland und 
Ähnliches mehr beinhaltete. 
Besucher aus aller Welt hinterließen ein begeistertes 
Echo in den Gästebüchern (Abb. 6a—c). Der die Aus­
stellung begleitende und reich illustrierte Katalog,3 in 
Die Frauenkirche zu Dresden. Werden ­ Wirkung ­Wiederaufbau. 
Gemeinschaftsveranstaltung des Stadtmuseums Dresden und der 
Stiftung Frauenkirche Dresden. Ausstellungskatalog. Hrsg.: Stiftung 
Frauenkirche Dresden. Red.: Barbara Bechter [u.a.]. Dresden o.J. 
[2005.] 155 S., III. 
Rückblick auf die Ausstellung „Die Frauenkirche zu Dresden. Werden ­ Wirkung ­ Wiederaufbau" 35 
Abb. 5a Blick in die 
Ausstellung mit dem Modell 
der Laternenhaube sowie 
weiteren Entwürfen und 
Modellen für die wieder­
aufgebaute Frauenkirche. 
Stiftung Frauenkirche 
Dresden. 
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Abb. 5b Blick in die 
Ausstellung mit dem Modell 
eines nachgeschaffenen 
Engels vom Orgelprospekt 
(Bildhauer Christian Schulze) 
der wiederaufgebauten 
Frauenkirche. 2003. 
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Stiftung Frauenkirche 
Dresden. 
3 6 Rückblick auf die Ausstel lung „Die Frauenkirche zu Dresden. Werden — W i r k u n g - Wiederaufbau" 
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^-«"-eCu,. 'S Kicuf AJO J 
Abb. 6 a - c Eintragungen in die Besucherbücher der Ausstel lung. 
2 0 0 5 / 0 6 . 
M u s e e n der Stadt Dresden, S tadtmuseum. 
dem jedoch nicht alle wichtigen Exponate abgebildet Bi ldnachweis 
werden konn ten , sowie der von Ernst Hirsch zusam­ . . . . „ , 
n r . i .. i . i , . , . , . Abb. 1, 5/i u. 5b, 6a-c: Barbara Bechter, Dresden; Abb. 2, 4: Ausstel-mengestellte Film ermöglichen es, die bisher einmalige l u n g s k a t a l o g N r . L 4 6 > 2 5. M k 3a> 3 b : ] & t g S c h ö n e r , Dresden. 
Präsentation von Zeugnissen zur Geschichte und zum 
Wiede rau fbau der Frauenkirche auch nach Beendi­
gung der langen Ausstellungsdauer nachzuerleben. 


Rückblick auf die Ausstellung "Die Frauenkirche zu Dresden. Werden - Wirkung - Wiederaufbau" im Stadtmuseum Dresden, 2005-2010

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