En trabajos anteriores hemos analizado la estrechísima relación entre la ciencia y la música
en la Europa de los siglos XVI y XVIT (Boido & Kastika, 2002; Boido & Kastika, 2006).
Señalábamos allí la existencia de tres tendencias representadas por mstintos enfoques: (a) la de
pensadores que teorizaron sobre la música desde una perspectiva puramente matemática; (b) la
de aquellos que la utilizaron como un campo fundamental de experimentación de la nueva
ciencia; y (c) la de los que, con la nueva música del siglo XVII, se enrolaron en una perspectiva
retórica intentando relacionar las diferentes figuraciones musicales con los efectos producidos
por ellos en el estado anímico de los oyentes, lo cual derivó en la llamada teoría de los afectos y
su manifestación musical: el barroco. Pero trataremos de mostrar ahora que, por el contrario, la
relación entre música y tecnología durante los siglos XVI y XVII es distante, es decir, sólo se la
puede reconocer en algunos pocos elementos aislados. Para ello analizaremos algunos aspectos
generales de la problemática que nos ocupa, y que atañen a la relación entre ciencia, música y
tecnología en la época en estudio
