Gisler, Priska

Shehu, Drilona

German

Berner Fachhochschule: ARBOR

VInhaltsverzeichnisAutonomie der Kunst? – Dimensionen eines kunstsoziologischen  Problemfeldes   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  1Uta Karstein und Nina Tessa ZahnerTeil I Begriffsgeschichte – GesellschaftsgeschichteKunstautonomie als (historische) Ausnahme und normative  Leitidee  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  51Karl-Siegbert RehbergZwischen Unabhängigkeit und Selbstbestimmung   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  67Uta KösserL’art pour l’art und Zweckfreiheit. Zum Verhältnis von  soziologischem und philosophischem Autonomiebegriff  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  87Judith SiegmundKunstautonomie als Problem. Avantgarde, Kulturindustrie  und Kulturpolitik   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  105Christine MagerskiAutonome Kunst als Konstrukt. Zur Legitimierung bürgerlicher  Musik im Marxismus   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  123Andreas DomannDie Heteronomien des Marktes. Eine Rekonstruktion der  Diagnosen zur Ökonomisierung der Kunst   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  139Nina Tessa Zahnersource: https://doi.org/10.24451/arbor.6552 | downloaded: 5.3.2020VI InhaltsverzeichnisTeil II Mit Kant & Co. ins Feld: Theorie und ForschungspraxisAutonome Kunst und frühe Kunstmuseen in Europa  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  167Paul BuckermannDie „deontische Macht“ der Ausstellung   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  191Rainer SchützeichelÄsthetische Importe. Die Bedeutung künstlerischer  Autonomie für die ökonomische Praxis   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  213Hannes KrämerAutonomes Feld und Räume des Möglichen – Jean-Luc  Godard und das Feld des Films zur Zeit der Nouvelle Vague  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  239Dominik Döllinger„Underground“ und die Berliner Techno-Szenewirtschaft  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  261Jan-Michael KühnDie Pluralisierung der Autonomie. Eine soziologische  Untersuchung über die freien Berliner Projekträume   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  283Séverine Marguin„Ein Geben und Nehmen“ – Kunst zwischen Freiheit  und Funktion in Publikumsurteilen   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  305Anja Frank„Morgen gehen wir zum Konzert – oder zur Vernissage?“   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  329Dominik Schrage und Holger SchwetterTeil III Habitus und Ausbildung: Berufs- und Professionstheoretische PerspektivenPerformative Kapazität der künstlerischen Autonomie –  Beobachtungen im Kontext von Kunsthochschulen   .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  351Priska Gisler und Drilona ShehuProfessionalisierung als Weg zur Autonomie der Künste?  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  373Christiane SchnellVIIInhaltsverzeichnisKunst als Anlehnungskontext. Professionalisierung und Autonomie im  Feld des Bauens um 1900  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  .  391Uta Karsteinhttp://www.springer.com/978-3-658-10405-4

Performative Kapazität der künstlerischen Autonomie-Beobachtungen im Kontext von Kunsthochschulen.

https://arbor.bfh.ch/6552/1/9783658104054-t1.pdf

Performative Kapazität der künstlerischen Autonomie-Beobachtungen im Kontext von Kunsthochschulen.

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