Periferia da Copa

TCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina. Centro de Comunicação e Expressão. Jornalismo.Este trabalho de conclusão de curso é um documentário que trata das grandes mudanças que estão acontecendo no bairro de Itaquera, zona leste de São Paulo, onde está sendo construído o estádio de abertura da Copa do Mundo de 2014, conhecido como Itaquerão. Entre as pautas, especulação imobiliária, remoção de favelas, instalação de parques lineares, aumento da população do bairro, histórico do local, problemas de infraestrutura e mobilidade urbana e curiosidades da vida dos habitantes do bairro. Privilegiam-se como fontes os moradores de Itaquera que vivem no torno do estádio, comerciantes, estudantes, trabalhadores e donas de casa. A duração do documentário é de aproximadamente 40 minutos

O documentário A caverna dos sonhos esquecidos: atividades na formação de professores de física

In this study we developed a set of activities with four undergraduates of a physics course using the documentary Cave of forgotten dreams, produced and directed in 2010 by Werner Herzog. In these activities we discussed why the use of carbon-14 dating in the cave paintings depicted in this documentary has impacted the archaeological field. In addition, we problematize some elements of the reading of images and the narrative of this documentary. The information was collected through video recordings and the written production of the undergraduates. The analysis was based on the notions and principles of Discourse Analysis through texts of Eni Orlandi published in Brazil. We noted that, in the student’s view, the use of documentaries in the classroom is associated with the idea of visualization, reinforcement, and illustration. However, during the activities, we highlighted their intention of critically reading the moving images and the narrative contained in the documentary.Neste trabalho desenvolvemos um conjunto de atividades com quatro licenciandos de um curso de física utilizando o documentário A caverna dos sonhos esquecidos, do diretor alemão Werner Herzog, produzido em 2010. Nessas atividades, discutimos por que o uso da datação por carbono 14 nas pinturas rupestres retratadas no documentário causou impacto na área arqueológica. Além disso, problematizamos alguns elementos da leitura de imagens e a narrativa desse documentário. A coleta de informações se deu por meio de gravações em vídeo e da produção escrita dos licenciandos. A análise foi realizada a partir de princípios e noções da Análise do Discurso, principalmente através de textos de Eni Orlandi publicados no Brasil. Durante a realização das atividades destacamos a intenção dos licenciandos de realizar leitura crítica de imagens em movimento e da narrativa contida no documentário utilizado

Quando o documentário pensa, Frederick Wiseman

In the cinema in general and particularly in documentary it is very difficult to separate the social concern of one film from its political nature. In his fundamental work in contemporary documentary, Frederick Wiseman shooted some of themost relevant institutions of American society with a declared social concern but alsowith an ethical look and an expression of political thought.Keywords

O cinema documentário como tática: una revisão da produção fílmica pela humanização da assistência ao parto (1940-2017)

O artigo inventaria a produção de documentários sobre parto com recorte entre o final de 1940 até 2017 para traçar uma perspectiva histórica do Movimento de Humanização do Parto e Nascimento. Para construí-lo partimos da observação participante em formações da área de educação para o parto, mídias sociais ativistas, da revisão da literatura, da base de dados da ICICT - Instituto de Comunicação e Informação Científica e Tecnológica em Saúde da FIOCRUZ (Fundação Oswaldo Cruz) e do catálogo de produtos da Midwifery Today e Maternidade Ativa. Esse trabalho apresenta e coloca em evidência o contexto de aparecimento, regularidades discursivas da produção, bem como, seu papel tático na promoção de uma nova cultura de assistência ao parto e nascimento. Com essa revisão buscamos compartilhar a relevância da produção fílmica enquanto corpus pertinente de análise, de forma a contribuir para futuras pesquisas nesse campo.Paraules claus: Cine documentário, humanização do parto, revisão, discurso.AbstractThe article identifies the production of documentaries about childbirth with cut between the late 1940s until 2017 to draw a historical perspective of the Humanization of Childbirth Movement. To build it we start from the participant observation in the area of education of training for childbirth, activists social media, the literature review, the database of ICICT - Institute of Communication and Information Science and Technology in Health from FIOCRUZ (Oswaldo Cruz Foundation) and the Midwifery Today and Maternity Active product catalog. This work presents and highlights the appearance of context, discursive regularities of production, as well as its tactical role in promoting a new culture of delivery and birth care. With this review we seek to share the importance of film production as relevant corpus analysis in order to contribute to future research in this field.Keywords: Cine documentary, humanization of childbirth, review, speech

Os (in)sofismáveis caminhos do storytelling : Woody Allen e o documentário ficcionado

ABSTRACT: Between pure documentary and pure fiction there are, more and more, a reasonable number of cinematic alternatives that convey a dimension of non-reality. Between the pointedly factual discourse and the irrational belief in an entirely narrative world, there intervenes an informed conviction in a truthful but nonexistent universe, in which the formal enunciation sells an image of objectivity. In a path that leads us from the forms and contents of reflexive and performative documentaries, according to Bill Nichols, and ends up in fake documentary itself, we will have the opportunity to stress the filmic construction and its inherent narrative purpose, be it a fictional story or the creator himself as character (others would say subject) of the cinematic construct. In a boomerang kind of logic, the more the objects direct us to a referent, the more they restore us a creative/authorial reference and, along with it, the narrative idea that instills it. In Woody Allen’s case, this storytelling manifests itself in the fake documentary genre, which works as if it is the reality, only to better manifest the sole reality that interests the director: that of the metacinema, or the cinema as self-referencial reality. The practical examples will be derived from the following films: Take the Money and Run (1969) e Husbands and Wives (1992)

Cinema português/cinema literário?

Antes de refletir sobre o carácter adjetival presente no segundo termo do título, sugiro que se pense em como os nomes “literatura” e “cinema” frequentemente integram expressões mediadas por uma conjunção ou por locuções preposicionais: Literatura e Cinema, Cinema na Literatura, O Cinema da Literatura, enfim, a série de possíveis combinações e as adjetivações possíveis que, pela proximidade dos termos, delas deriva. Qualificar “cinema” como “literário” implica, desde logo, um entendimento (em separado) daquilo que é fílmico e daquilo que é literário. Só então se torna possível teorizar uma eventual relação entre ambos, uma expressão que sugira, do começo, a perspetiva a partir da qual se pensaria a contiguidade que instituem. Ora, é precisamente da dificuldade de imaginar um ponto de partida que, muitas vezes, se parte.info:eu-repo/semantics/publishedVersio

Miguel Clara Vasconcelos: faço cinema porque existe o digital

O projecto “Principais tendências no cinema português contemporâneo” nasceu no Departamento de Cinema da ESTC, com o objectivo de desenvolver investigação especializada a partir de um núcleo formado por alunos da Licenciatura em Cinema e do Mestrado em Desenvolvimento de Projecto Cinematográfico, a que se juntaram professores-investigadores membros do CIAC e convidados. O que agora se divulga corresponde a dois anos e meio de trabalho desenvolvido pela equipa de investigação, entre Abril de 2009 e Novembro de 2011. Dada a forma que ele foi adquirindo, preferimos renomeá-lo, para efeitos de divulgação, “Novas & velhas tendências no cinema português contemporâneo”.QUAIS SÃO, hoje, as principais características do desenvolvimento de projectos para cinema em Portugal? O que pensam realizadores cinematográficos, produtores, distribuidores e exibidores sobre o cinema português? Que conclusões tirar das suas opiniões, relatos de experiências e análises da situação contemporânea? Que novas tendências surgiram no cinema português, nos primeiros anos do séc. XXI?Fundação para a Ciência e Tecnologia, Centro de Investigação em Artes e Comunicação, Instituto do Cinema e do Audiovisual, Ministério da Cultura, Escola Superior de Teatro e Cinema

Catarina Alves Costa: a escrita é um processo importantíssimo no cinema

O projecto “Principais tendências no cinema português contemporâneo” nasceu no Departamento de Cinema da ESTC, com o objectivo de desenvolver investigação especializada a partir de um núcleo formado por alunos da Licenciatura em Cinema e do Mestrado em Desenvolvimento de Projecto Cinematográfico, a que se juntaram professores-investigadores membros do CIAC e convidados. O que agora se divulga corresponde a dois anos e meio de trabalho desenvolvido pela equipa de investigação, entre Abril de 2009 e Novembro de 2011. Dada a forma que ele foi adquirindo, preferimos renomeá-lo, para efeitos de divulgação, “Novas & velhas tendências no cinema português contemporâneo”.QUAIS SÃO, hoje, as principais características do desenvolvimento de projectos para cinema em Portugal? O que pensam realizadores cinematográficos, produtores, distribuidores e exibidores sobre o cinema português? Que conclusões tirar das suas opiniões, relatos de experiências e análises da situação contemporânea? Que novas tendências surgiram no cinema português, nos primeiros anos do séc. XXI?Fundação para a Ciência e Tecnologia, Centro de Investigação em Artes e Comunicação, Instituto do Cinema e do Audiovisual, Ministério da Cultura, Escola Superior de Teatro e Cinema