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    La ciencia en el disciplinamiento de la ciudad moderna

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    A fines del siglo XIX se propagó en el mundo occidental la figura cultural de la ciudad moderna. En una doble clave interpretativa de neto corte biologicista, la ciudad aparecía como causa directa de inéditas patologías sociales pero también y de forma simultánea, como la más eficaz terapia para superarlas. En su constitutiva dualidad, esta ciudad contenía el vicio y la virtud; era al mismo tiempo símbolo de perdición, al representar un cuerpo social enfermo y afectado por los males de la vida moderna, y garantía de redención, toda vez que representaba un proyecto de modernización científica capaz de propiciar el orden social anhelado. En definitiva, la ciudad revelaba la imagen de la degeneración en todas sus formas y la expectativa cierta de que sólo a partir de la ciencia elaborada en su seno podía llevarse a cabo la regeneración de la sociedad toda

    Movimiento moderno en Concordia: la obra de Alejo Martínez (h)

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    La ciudad de Concordia, Entre R√≠os, fue nombrada en el a√Īo 2015, ¬ęCiudad Vanguardista de la Modernidad¬Ľ seg√ļn la Resoluci√≥n N¬ļ 752/ 2015. Esto es debido a la obra del arquitecto Alejo Mart√≠nez (h) en la ciudad de Concordia, quien dejar√° un importante legado exponiendo el incipiente Movimiento Moderno, en la ciudad. El arquitecto Alejo Mart√≠nez, naci√≥ en Montevideo, pero las primeras obras las desarroll√≥ en Concordia. En sus obras modernas, se cambia la tipolog√≠a de casa chorizo, por viviendas compactas, donde se destacan vol√ļmenes rectos, desfasados entre s√≠, y con terrazas. La obra de Alejo Mart√≠nez (h), aparece en la ciudad a partir de 1925, y contin√ļa hasta el a√Īo 1932. La mayor√≠a de las obras son viviendas y locales comerciales. La primera obra moderna fue la Casa P√©ndola D√≠az, de 1925. Se trata de la primera construcci√≥n moderna en el pa√≠s y probablemente en Sudam√©rica. Ac√° aparece un dise√Īo despojado de ornamentaci√≥n, mostrando las vanguardias vigentes en esta √©poca. La casa, adem√°s contaba con consultorios y otras dependencias. Toda la organizaci√≥n de los ambientes, las circulaciones y los accesos, presentan una innovaci√≥n para la √©poca, adem√°s de la resoluci√≥n exterior. Los exteriores est√°n tratados con un lenguaje sumamente abstracto, con muy pocos detalles de ornamentaci√≥n aplicada, enfatizando as√≠ el valor pl√°stico de los planos y los vol√ļmenes netos (Gimenez; Navarro; La experiencia Moderna en la Argentina). La primera casa moderna, proyectada y construida en la Argentina, probablemente una de las inaugurales en Latinoam√©rica (arriesgamos), es la vivienda-consultorio para el Dr. Pedro P√©ndola D√≠az en la calle G√ľemes de Concordia, Entre R√≠os, quiz√°s tambi√©n haya sido el inicial, o al menos uno de los primeros encargos que recibiera profesionalmente Alejo Mart√≠nez (h). (Arq. Marcelo Jos√© V√°zquez, Adelantada Vanguardia Modernista en Entre R√≠os)

    La ciudad moderna y su influencia en el escritor

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    XXII Jornades de Foment de la Investigaci√≥ de la Facultat de Ci√®ncies Humanes i Socials (Any 2017)En el presente art√≠culo se ha tenido como objetivo indagar acerca de la relevancia que ha tenido uno de los elementos mas influyentes de la historia en los escritores a la hora de realizar sus obras. Ese componente ser√° la Ciudad moderna, es decir, la Ciudad industrial, que surge a finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX. Para poder comprender la gran relevancia de la ciudad, a lo largo del trabajo entraremos de lleno en las obras de tres escritores, de distintas √©pocas, pero que tienen en com√ļn ese enlace con la Ciudad moderna y, por tanto, la influencia de la metr√≥polis en estos escritos concretos. Esos tres autores son Edgar Allan Poe, Charles Baudelaire y Federico Garc√≠a Lorca. As√≠ pues, veremos qu√© influencia ha tenido la metr√≥polis en la elaboraci√≥n de sus escritos

    Artists and urban space: the representation of the city in contemporary art

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    En la construcci√≥n de la imagen de la ciudad moderna, junto al arte p√ļblico juega tambi√©n un papel fundamental el √°mbito de las representaciones de la ciudad, tanto en la pintura como en la fotograf√≠a o la ilustraci√≥n gr√°fica. Estas miradas cruzadas al paisaje urbano, cr√≠ticas o creativas, objetivas o imaginadas, revelan las contradicciones propias de la ciudad moderna, sus valores y significados, a la vez que condicionan la apreciaci√≥n que de las mismas tienen los ciudadanos que, convertidos en espectadores, analizan y ven la ciudad a partir de sus im√°genes pl√°sticas.In this construction of the image of the modern city, besides the public art will, it also play an important role the area of representations of the city, both in painting and photography or graphic illustration. These differing viewpoints to the cityscapes, critical or creative, objective or perceived, reveal the contradictions of the modern city, their values, meanings, at the time that have an influence on the appreciation of the citizens as spectators have of them, who analyzed and see the city from its plastic images

    Marco teórico y selección de libros y autores

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    22 p.En 1961 se public√≥ The Death and Life of Great American Cities, el libro de Jane Jacobs. En 1967 se edit√≥ por primera vez en espa√Īol, y en esa edici√≥n, curiosamente, desapareci√≥ la palabra American del t√≠tulo, que se convirti√≥ simplemente en Muerte y vida de las grandes ciudades; hubo una segunda edici√≥n en espa√Īol, en 1973, en Ediciones Pen√≠nsula, tal vez la m√°s difundida, y hasta 2011 -cincuenta a√Īos despu√©s de su aparici√≥n- no hubo una nueva reedici√≥n (Jacobs, 2011).El m√©todo de la investigaci√≥n implica la emoci√≥n de la ciudad y la objetividad en el an√°lisis de textos El m√©todo se refiere a la periodizaci√≥n y la observaci√≥n del esp√≠ritu del tiempo Primera observaci√≥n: ciudad moderna (entre el 9 de abril de 1948 y 1980) Segunda observaci√≥n: debate sobre la ciudad moderna (entre 1980 y los primeros a√Īos de la d√©cada de los noventa) Tercera observaci√≥n: reflexi√≥n filos√≥fica y acercamiento a la narrativa (entre la segunda mitad de la d√©cada de los noventa y los primeros a√Īos del nuevo siglo

    El imaginario de la ciudad que sobra del plano

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    La ciudad, como extensión lógico-racional del cuerpo, pero también como depositaria de sus excesos e impulsos, existe inserida en un determinado contexto histórico-social que configura el imaginario colectivo. Pensar el imaginario colectivo implica considerar, además de la histórica relación de la ciudad con la configuración biológica del cuerpo, como funciona la imaginación de la psique. El reconocimiento de la importancia del deseo en el proceso de pensamiento ha sugerido el principio de la inscripción corporal, mediante el cual se asume un vínculo profundo entre lo biológico y lo psíquico humano. Esta valoración de un pensamiento integrador de lo pulsional, de lo racional e de lo histórico, permite considerar dos aspectos que participan en la construcción de la ciudad: lo funcional y lo poiético. La lógica moderna, anclada a la concepción fragmentaria del cuerpo ? sumatorio de órganos ? estuvo en la base de la división del trabajo que generó el sistema capitalista. Sabiendo que la conciencia del propio cuerpo determina la relación con otros cuerpos y con el espacio, es reconocible una conexión entre la producción industrial y la vida urbana moderna, que ha degenerado en una ciudad abstracta ? resultado de una fragmentación espacial del todo en partes disociadas. La superposición del orden funcional de la máquina a la ciudad alimenta, así, una dualidad entre las ideas de cuerpo acabado - ciudad proyectada, heredadas de una lógica eminentemente racional y las ideas de cuerpo inacabable - ciudad circunstancial. La ciudad se halla en ese equilibrio inestable, entre el proyecto y el imprevisto, entre la coherencia de los lugares acabados y la incongruencia de los lugares casuales. La condición de apertura de los espacios que sobran del plano permite examinar las huellas del pasado y proporciona una mirada prospectiva sobre lo que la ciudad podría ser, sugiriendo una arqueología dual de regresión al pasado para intuir una proyección futura

    La arquitectura modernista a mediados del siglo XX en Quito como articulación preponderante del proceso de desarrollo de la imagen urbana de la ciudad

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    El estudio aqu√≠ desarrollado se propone encontrar asideros concretos (testimonios), en t√©rminos de Arquitectura y de Dise√Īo Urbano, en el proceso de desarrollo de la ciudad de Quito. Asideros concretos que den testimonio de la evoluci√≥n de la cultura y de la sociedad sobre las maneras de ser de los productos de la cultura material. Se ha propuesto evidenciar la relaci√≥n entre urbanismo e historia, a trav√©s de la identificaci√≥n de los cambios en los modos de ser de la arquitectura y de la ciudad, sobre la base de los cambios en los modos de ser geopol√≠ticos, econ√≥micos y culturales de la sociedad. Se ha seguido la l√≠nea expresiva (estil√≠stica), de los per√≠odos hist√≥ricos marcados: culturas aut√≥ctonas, ind√≠genas, incario, Colonia, Rep√ļblica siglo XIX, Rep√ļblica siglos XX y XXI; para, dentro de este contexto, poder interpretar la √©poca puntual del an√°lisis de este estudio: mediados del siglo XX, Arquitectura Moderna. Se ha propuesto demostrar que el momento hist√≥rico analizado fue, de la misma manera que los dos momentos anteriores: Arquitectura y ciudad espa√Īola, superpuesta a lo inc√°sico. Arquitectura ‚ÄúRepublicana‚ÄĚ, superpuesta a lo colonial; y, finalmente, Arquitectura Moderna, superpuesta a lo republicano. Un momento de transici√≥n y de articulaci√≥n en el cambio de la imagen de la ciudad. Se ha propuesto, en este estudio, demostrar que en el momento analizado se desplegaron los √ļnicos recursos t√©cnicos de planificaci√≥n, en la sociedad industrial del siglo XX, que permitieron que el crecimiento de la ciudad de Quito se regule y se organice
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