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    L'arquitectura eclèctica a Catalunya: una història per escriure

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    Con este artículo nos proponemos rescatar un legado arquitectónico ignorado e incomprendido: la arquitectura ecléctica catalana. A través de un repaso de las obras más importantes del eclecticismo en Cataluña, pretendemos organizar una primera clasificación, definiendo las diferentes tendencias así como introduciendo un intento de cronología. También se destacan aspectos como la relación entre el eclecticismo y los nuevos materiales del siglo XIX, mostrando que no es un estilo tan "anacrónico" como se ha pretendido, así como la asimilación de las influencias europeas, principalmente francesa y germánica, en la obra de nuestros arquitectos. Finalmente pretendemos hacer hincapié en que junto a la deslumbrante arquitectura modernista, el atracti

    Ciutat industrial versus ciutat burguesa: el cas de l'"Eixample" berlinès, 1815-1896

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    Este artículo analiza el proceso de planificación y realización del Bebauungsplan o «ensanchen berlinés, entre 181 5 y 1896. Esta actuación difiere en gran parte de la mayoría de los grandes planes urbanísticos de la época, aplicados a capitales europeas como Londres, París o Viena, dado que fue pensado en función de la fuerte implantación de grandes complejos industriales y ferroviarios, sin tener en cuenta la creación de espacios representativos del nuevo poder burgués, como había sucedido en las otras ciudades. Así en los proyectos diseñados sucesivamente por Joseph Schmidt, Josef Lenn6 y James Hobrecht, se dará prioridad a la ubicación de canales, fábricas, almacenes, viviendas humildes, en detrimento de les grandes avenidas perspectivísticas, de las plazas dedicadas a edificios públicos, de los jardines ornamentales y de la vivienda burguesa que se concentrará, hasta principios del siglo XX, en el centro histórico de la ciudad, construido bajo la monarquía absolutista en el siglo XVIII. Además, vemos como la propia dinámica constructiva de la ciudad, que fue siempre por delante de la planificación, obliga a los urbanistas a plantear y replantear sus proyectos una y otra vez.This article analyzes the process of planning and execution of the Bebauungsplan or Berliner city expansion between 181 5 and 1896. This process differed from the majority of great city-planning projects of that period applied to European capitals such as London, Paris and Vienna, in that it was based on the large-scale introduction of big industrial and  railroad buildings, without taking into consideration the design of spaces representativeof new middle-class power, as had happened in other cities. Thus, in the projects that were successively designed by Joseph Schmidt, Josef Lenné and James Hobrecht, priority was given to the location of canals, factories, warehouses and housing for the working classes rather than to long wide avenues, town squares dedicated to public buildings, ornamental gardens and the middle-class housing, which became concentrated, until the beginning of the 20th Century, in the historic city centre, built under the absolutist monarchy in the 18th Century. Besides, we will see how the constructive force of the city itself, rather than planning, forced the city-planning experts to restate their projects time and again

    Un arquitecto que no firmaba sus proyectos. Pere Falqués y sus firmones

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    Este artículo plantea algunas reflexiones sobre la cuestión de la autoría de las obras arquitectónicas mediante el análisis de la trayectoria profesional del que fuera uno de los más controvertidos arquitectos municipales de Barcelona, Pere Falqués i Urpí, y su relación con los llamados firmones, es decir, los profesionales que firman las obras ajenas por encargo de su legítimo autor. Por motivos poco claros Falqués pidió a otro arquitecto y a un maestro de obras que firmaran algunos de sus proyectos más importantes, lo que nos ha obligado a revisar en parte el catálogo de las obras atribuidas tradicionalmente a éste, para verificar su autoría. Comprobaciones que han terminado por contradecir lo que se desprendería de la documentación oficial, poniéndose en duda una de las principales fuentes de información de la que disponemos a la hora de estudiar la arquitectura del siglo xix

    L'assimilació dels historicismes en l'arquitectura domèstica del segleXIX. De la dependència formal a la consecució d'un estil propi.

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    Aquí se pretende analizar la influencia de los diferentes historicismos en la arquitectura doméstica del siglo XIX a través de las diferentes capitales europeas. Así, se observa cómo la influencia de los estilos históricos, tan importante en la arquitectura oficial y representativa, se limita al uso de algunos elementos estilísticos concretos, pero sin llegar nunca a reproducciones completas de edificios históricos. Paralelamente se observa un proceso de distanciamiento formal entre ambas categorías de edificios, que en el caso de la arquitectura doméstica conducirá a la gestación del lenguaje Art Nouveau, un estilo propio de la arquitectura privada, que así se desliga de los modelos impuestos por la arquitectura oficial

    The House of Knight Caetano Dou, chronicle of an unfinished palace

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    [spa] En este artículo se propone explicar cómo sería la Casa Dou imaginada por Celles y cómo su visión entronca con una serie de proyectos anónimos de uno o varios arquitectos que van configurando la idea de lo que tenía que ser esa casa. Se aporta en cada uno de ellos, elementos que finalmente son recogidos por nuestro arquitecto y conjugados en una propuesta muy coherente con los principios de la distribución de los edificios nobles, pero también en la que se tiene muy presente ele- mentos de carácter higienista como el aprovisionamiento de agua o la ventilación de las estancias, así como los modelos del pasado más adecuados al tipo de edificio que se plantea construir.[cat] En aquest article es proposa explicar como seria la Casa Dou tal i com va ser imaginada per Celles i com la seva visió entronca amb una sèrie de projectes anònims d'un o més arquitectes que anaren configurant la idea del que havia de ser aquella casa, aportant-hi en cadascun d'ells elements que finalment són recollits pel nostre arquitecte y conjugats en una proposta molt coherent amb els principis de la distribució dels edificis nobles però en la que hi són molt presents elements de caràcter higienista com el proveïment d'aigua o la ventilació de les estances, així com els models del passat més escaients al tipus d'edifici que es plantejava construir.[eng] The article aims to explain how Casa Dou imagined by Celles would be like and how his vision connects with a series of anonymous projects carried out by one or more architects, who shaped the idea of what that house meant to be. In all the projects, Celles finally collected some elements and combined them in a proposal that is very coherent with the principles of the distribution of noble buildings. Moreover, elements of hygienic nature such as the supply of water or the ventilation of the rooms are very present, as well as the models of the past that are more appropriate to the type of building that is being built

    L'assimilació dels historicismes en l'arquitectura domèstica del segle XIX. De la dependència formal a la consecució d'un estil propi

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    Aquí se pretende analizar la influencia de los diferentes historicismos en la arquitectura doméstica del siglo XIX a través de las diferentes capitales europeas. Así, se observa cómo la influencia de los estilos históricos, tan importante en la arquitectura oficial y representativa, se limita al uso de algunos elementos estilísticos concretos, pero sin llegar nunca a reproducciones completas de edificios históricos. Paralelamente se observa un proceso de distanciamiento formal entre ambas categorías de edificios, que en el caso de la arquitectura doméstica conducirá a la gestación del lenguaje Art Nouveau, un estilo propio de la arquitectura privada, que así se desliga de los modelos impuestos por la arquitectura oficial.In this article, we analyse the influence of different revivalist styles on domestic architecture during the nineteenth century, looking at different European capitals. Thus, we can see how the influence of historical styles (so important in official and representative architecture) is reduced to the limited use of some concrete stylistic elements, without amounting to complete reproductions of whole historical buildings. Parallel to this, we notice a process of formal separation process between both architectural categories which, in the case of domestic architecture, will lead to the gestation of the artistic language of Art Nouveau (an individual style of private architecture which in this way frees itself from the models imposed by official architecture)

    Un triomf inesperat : l'exposició universal de Barcelona 1888 : una mirada a través dels fons de l'Arxiu Municipal Contemporani

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    Forma part de la col·lecció: Barcelona, Ciutat i Barri

    El Palau de l'Electricitat. Pere Falqués i la construcció de la Central Vilanova de la Catalana de Electricidad

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    Aquest article tracta de l'edifici de la Central Catalana de Electricidad, construït per Pere Falqués a Barcelona a finals del segle xix, el qual és concebut d'una manera molt diferent, donant una importància a l'aspecte estètic i simbòlic que no trobem en construccions contemporànies similars, com ara la central elèctrica del Paral·lel de l'empresa rival, la Compañía Barcelonesa de Electricidad, de línies senzilles. A més d'analitzar la complexa gènesi constructiva de l'edifici, volem destacar que Falqués hi conjuga els valors de funcionalitat amb la voluntat de crear una arquitectura que «expressi» el que significa l'electricitat com a paradigma de modernitat en el tombant de segle, i alhora que satisfaci la necessitat de representativitat de la nova companyia, entrant en competència amb els majestuosos edificis on s'havien instal·lat les seus corporatives d'altres empreses d'energia com ara la Compañía de Gas Lebon i la Catalana de Gas

    Espais urbans i ideologia: el cas de la Plaça Reial de Barcelona (1822-1848)

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    La Plaça Reial de Barcelona que avui coneixem és el resultat d'un procés que arrenca a finals del segle xviii i pren forma a partir de 1822 amb la cessió del convent dels caputxins per construir-hi una plaça dedicada als herois de la Guerra del Francès. Però els diferents canvis de règim que se succeeixen al llarg del segle influencien decisivament en el concepte de la plaça, que tendeix a convertir-se en un espai més comercial que representatiu. Tot i això, en alguns dels diferents projectes que es presenten en el concurs de 1848, la idea patriòtica es manté amb força, però abordada des de diferents perspectives, des de la glorificació de l'Imperi Espanyol fins a la reivindicació catalanista. A partir de les diferents memòries dels projectes podrem analitzar els interessants programes iconogràfics proposats, la qual cosa ens permetrà mostrar l'ampli ventall d'opcions ideològiques dominants a Barcelona en el trànsit del Romanticisme al Realisme

    Urban Spaces and Ideology: The Case of Barcelona’s Plaça Reial Square (1822-1848)

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    La Plaça Reial de Barcelona que avui coneixem és el resultat d’un procés que arrenca a fi nals del segle xviii i pren forma a partir de 1822 amb la cessió del convent dels caputxins per construir-hi una plaça dedicada als herois de la Guerra del Francès. Però els diferents canvis de règim que se succeeixen al llarg del segle infl uencien decisivament en el concepte de la plaça, que tendeix a convertir-se en un espai més comercial que representatiu. Tot i això, en alguns dels diferents projectes que es presenten en el concurs de 1848, la idea patriòtica es manté amb força, però abordada des de diferents perspectives, des de la glorifi cació de l’Imperi Espanyol fi ns a la reivindicació catalanista. A partir de les diferents memòries dels projectes podrem analitzar els interessants programes iconogràfi cs proposats, la qual cosa ens permetrà mostrar l’ampli ventall d’opcions ideològiques dominants a Barcelona en el trànsit del Romanticisme al Realisme.Today’s Plaça Reial square in Barcelona is the result of a process that started in the late eighteenth century, and took shape from 1822 when the Capuchin convent was relocated to the city in order to build a square dedicated to the heroes of the Napoleonic Wars. But various regime changes throughout the century decisively infl uenced the ideological concept of the square, which gradually became a commercial rather than a representative site. Nevertheless, some of the projects presented at the 1868 competition retained patriotic ideas, although they were considered in many diff erent ways, from the glorifi cation of the Spanish Empire to the vindication of the Catalan state. Based on several reports on these projects, we will analyse the interesting iconographic programmes proposed, allowing us to illustrate the wide range of ideologies present in Barcelona at the time between Romanticism and Realism
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