1,932 research outputs found

    A Nuclear Function for Plakophilin-1 in the DNA Damage Response?

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    Plakophilins are proteins of the desmosomal plaque. Based on the observation that plakophilins localize not only to desmosomes but also to the cytoplasm and nucleus, additional functions in cell signaling have been proposed. In this issue, Sobolik-Delmaire et al. address the nuclear function of Plakophilin-1. The authors show that Plakophilin-1 interacts with ssDNA in vitro and may have a function in protecting cells from DNA damage

    Léon Spitzer et la littérature française

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    Comparison of Gene Expression in Human Embryonic Stem Cells, hESC-Derived Mesenchymal Stem Cells and Human Mesenchymal Stem Cells

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    We present a strategy to identify developmental/differentiation and plasma membrane marker genes of the most primitive human Mesenchymal Stem Cells (hMSCs). Using sensitive and quantitative TaqMan Low Density Arrays (TLDA) methodology, we compared the expression of 381 genes in human Embryonic Stem Cells (hESCs), hESC-derived MSCs (hES-MSCs), and hMSCs. Analysis of differentiation genes indicated that hES-MSCs express the sarcomeric muscle lineage in addition to the classical mesenchymal lineages, suggesting they are more primitive than hMSCs. Transcript analysis of membrane antigens suggests that IL1R1low, BMPR1Blow, FLT4low, LRRC32low, and CD34 may be good candidates for the detection and isolation of the most primitive hMSCs. The expression in hMSCs of cytokine genes, such as IL6, IL8, or FLT3LG, without expression of the corresponding receptor, suggests a role for these cytokines in the paracrine control of stem cell niches. Our database may be shared with other laboratories in order to explore the considerable clinical potential of hES-MSCs, which appear to represent an intermediate developmental stage between hESCs and hMSCs

    Tailless keratins assemble into regular intermediate filaments in vitro.

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    To study the influence of the non a-helical tail domain of keratins in filament formation, we prepared a truncated keratin 8 mutant, K8/tailless. Using site-directed in vitro mutagenesis we introduced a stop codon in the position coding for amino acid number 417 of the K8/wild-type sequence, thereby deleting 86 amino acids of the non a-helical tail domain but leaving the consensus sequence at the end of the rod domain intact. Expression of the truncated keratin 8 in Escherichia coli allowed us to purifiy the protein by a two-step procedure. The filament-forming capacity of the truncated K8 with wild-type K18 and K19 was analyzed using in vitro reconstitution. The in vitro assembly studies with K8/tailless and K18 wild-type indicate that the C-terminal tail domain of a type II keratin, including the homologous subdomain H2, is not required for filament formation. Moreover, reconstitution exper-iments with K8/tailless and K19, a naturally occuring tailless keratin I, show that the tail domains of type I as well as type II keratins are not an essential requirement for in vitro filament formation. Our results suggest that in vitro filament elongation does not depend on interactions between head and tail domains, although the tail domain might have a role in stabilization of intermediate filaments arising from certain keratin pairs. Key words: intermediate filaments, keratins, deletion mutants, in vitro assembly

    L’ouvrier en personne, une irruption dans le cinéma documentaire (1961-1974)

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    Au cours des années 1960, considérées comme l’apogée de l’ouvriérisation de la société française, les représentations cinématographiques des ouvriers connaissent des ruptures significatives. Le changement ne vient pas des œuvres de fiction qui négligent généralement ce thème mais du film documentaire. Des cinéastes s’emploient à mettre au point une technique à base de caméra légère et de son synchrone, et mènent une réflexion sur la production d’un son, et particulièrement d’une parole, saisi directement dans les scènes filmées. Cette combinaison met en cause la tradition du documentaire, encombrée de matériels lourds et de coûts élevés, dépendante des financements institutionnels. Tandis que jusque-là les ouvriers faisaient office de figurants dans des films vantant la performance industrielle, le nouveau cinéma documentaire fait surgir des personnes à la fois banales et singulières. Leur parole en direct, prise ici dans les usines automobiles encore chargées d’une aura positive, provoque un puissant effet de vérité et fait perdre leur lustre aux Trente glorieuses. Après 1968, un nouveau courant, parmi les cinéastes, les critiques et les spectateurs de ce genre de films tend à faire de ces personnages des figures politiques et à attribuer à leur parole une fonction contestataire

    Le travailleur de l’automobile au cinéma. Montage-remontage d’un personnage pluriel

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    Les films qui s’intéressent aux ateliers de fabrication de voitures et à leurs ouvriers, films d’entreprise, de fiction, documentaires ou militants, permettent d’analyser l’évolution des regards portés sur eux. Le corpus réuni par les auteurs est successivement abordé selon trois thèmes : l’évolution au fil du temps des métiers mobilisés par la fabrication, les procédés filmiques utilisés pour montrer les pratiques (cadences, peine au travail, habileté, attachement au travail), la multiplicité des identités des travailleurs, hommes et femmes.As commercial films, fictional films, documentaries or activist films on automobile factories and their workers, all lend themselves to the critical analysis of their changing and mobile points of view. The body of work collected by these authors is approached by way of a triple thematic: trade skills that were activated by manufacturing, film techniques used to represent different practical aspects of labour (work rhythms, on-the-job injury, agility, attachment to one’s work), and the multiple identities of men and women workers. Résumé traduit du français par Kenneth Berr

    L’ouvrier en personne, une irruption dans le cinéma documentaire (1961-1974)

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    Au cours des années 1960, considérées comme l’apogée de l’ouvriérisation de la société française, les représentations cinématographiques des ouvriers connaissent des ruptures significatives. Le changement ne vient pas des œuvres de fiction qui négligent généralement ce thème mais du film documentaire. Des cinéastes s’emploient à mettre au point une technique à base de caméra légère et de son synchrone, et mènent une réflexion sur la production d’un son, et particulièrement d’une parole, saisi directement dans les scènes filmées. Cette combinaison met en cause la tradition du documentaire, encombrée de matériels lourds et de coûts élevés, dépendante des financements institutionnels. Tandis que jusque-là les ouvriers faisaient office de figurants dans des films vantant la performance industrielle, le nouveau cinéma documentaire fait surgir des personnes à la fois banales et singulières. Leur parole en direct, prise ici dans les usines automobiles encore chargées d’une aura positive, provoque un puissant effet de vérité et fait perdre leur lustre aux Trente glorieuses. Après 1968, un nouveau courant, parmi les cinéastes, les critiques et les spectateurs de ce genre de films tend à faire de ces personnages des figures politiques et à attribuer à leur parole une fonction contestataire
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