Stephen Teo, Director in Action: Johnnie To and the Hong Kong Action Film

L’un des réalisateurs de Hong Kong actuellement les plus marquants, Johnnie To Keifung, a fait l’objet ces dernières années d’une attention croissante dans les festivals internationaux, avec des films comme Breaking News (2004), Election I & II (2005-2006), Exiled (2006), The Mad Detective (2007) et plus récemment, Sparrow (2008). Bien qu’on le désigne parfois comme le poète du Hong Kong de l’après 1997, la carrière de To remonte en fait aux années 1980 et, en tant que l’un des rares réalisat..

Chris Berry et Mary Farquhar, China on Screen: Cinema and Nation, New York, Columbia University Press, 2006

Ces dix dernières années, le nombre de livres et d’études relatifs au cinéma chinois a augmenté de façon pour ainsi dire exponentielle. Un des problèmes principaux soulevés par ces écrits est la question même de savoir comment écrire à propos des cinémas chinois ? Convient-il d’y inclure les oeuvres des réalisateurs de Hong Kong et de Taiwan ? Quid des films « transnationaux » comme Tigre et Dragon (2000) ? Enfin, peut-on toujours parler d’un « cinéma national chinois » ? Dans leur nouvel ouv..

Stephen Teo, Director in Action: Johnnie To and the Hong Kong Action Film

One of the most prominent directors in Hong Kong at the moment, Johnnie To Kei-fung, has over the past few years been receiving more attention at film festivals globally with films such as Breaking News (2004), Election I & II (2005-2006), Exiled (2006), The Mad Detective (2007), and most recently, Sparrow (2008). Sometimes referred to as the post-1997 poet of Hong Kong, To has a career that actually goes back as far as the 1980s, and as one of the few directors to keep up a high output even ..

Kenneth E. Hall, John Woo’s The Killer.

Le dernier volume de la collection New Hong Kong Cinema, publiée par les Presses de l’Université de Hong Kong, est consacré au film The Killer (1989) du célèbre réalisateur hongkongais John Woo ; film qui ouvrit d’un seul coup à ce réalisateur et à sa vedette préférée, l’acteur Chow Yun-fat, les portes de Hollywood. Dans ce film, Chow joue le rôle d’un assassin solitaire qui, après avoir involontairement fait perdre la vue à une chanteuse (interprétée par Sally Yeh), accepte un dernier contra..

Kenneth E. Hall, John Woo’s The Killer, Hong Kong, HKU Press, 2009, 124 pp.

The most recent addition to the New Hong Kong Cinema Series published by Hong Kong University Press is dedicated to The Killer (1989), the film that virtually blasted open the way to Hollywood for famed Hong Kong director John Woo and his favourite star, Chow Yun-fat. In this film Chow is a lone assassin, who after accidentally blinding a singer (Sally Yeh) takes on one last assignment in order to pay for the eye surgery she needs. Things do not go quite as planned, and the killer finds himse..

Chris Berry and Mary Farquhar, China on Screen: Cinema and Nation

During the last decade, books and papers on Chinese cinema have multiplied almost exponentially. One of the major problems engaged in those writings has been the very question of how to write on Chinese cinemas. Should one include the works of Hong Kong and Taiwan filmmakers? What about “transnational” films such as Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000)? And can we still speak of a “Chinese national cinema”? In their new book, Berry and Farquhar convincingly argue that “the national informs a..

Chris Berry and Mary Farquhar, China on Screen: Cinema and Nation

During the last decade, books and papers on Chinese cinema have multiplied almost exponentially. One of the major problems engaged in those writings has been the very question of how to write on Chinese cinemas. Should one include the works of Hong Kong and Taiwan filmmakers? What about “transnational” films such as Crouching Tiger, Hidden Dragon (2000)? And can we still speak of a “Chinese national cinema”? In their new book, Berry and Farquhar convincingly argue that “the national informs a..

Chris Berry et Mary Farquhar, China on Screen: Cinema and Nation, New York, Columbia University Press, 2006

Ces dix dernières années, le nombre de livres et d’études relatifs au cinéma chinois a augmenté de façon pour ainsi dire exponentielle. Un des problèmes principaux soulevés par ces écrits est la question même de savoir comment écrire à propos des cinémas chinois ? Convient-il d’y inclure les oeuvres des réalisateurs de Hong Kong et de Taiwan ? Quid des films « transnationaux » comme Tigre et Dragon (2000) ? Enfin, peut-on toujours parler d’un « cinéma national chinois » ? Dans leur nouvel ouv..

Chris Berry et Mary Farquhar, China on screen : Cinema and Nation

Van Den Troost Kristof. Chris Berry et Mary Farquhar, China on screen : Cinema and Nation. In: Perspectives chinoises, n°101, 2007. pp. 121-122