Stationary processes whose filtrations are standard

We study the standard property of the natural filtration associated to a 0--1 valued stationary process. In our main result we show that if the process has summable memory decay, then the associated filtration is standard. We prove it by coupling techniques. For a process whose associated filtration is standard, we construct a product type filtration extending it, based upon the usual couplings and the Vershik's criterion for standardness.Comment: Published at http://dx.doi.org/10.1214/009117906000000151 in the Annals of Probability (http://www.imstat.org/aop/) by the Institute of Mathematical Statistics (http://www.imstat.org

Efecto de borde en la dinámica regenerativa e integridad estructural de fragmentos de bosques de Nothofagus alessandrii, Chile Central

Gómez, P. Jardín Botánico. Universidad de Talca. Casilla 747, Talca, Chile. San Martín, J. Instituto de Biología Vegetal y Biotecnología. Universidad de Talca.En fragmentos de 14, 41 y 507 hás, comuna de Empedrado, Región del Maule, en el gradiente borde e interior, en 45 parcelas rectangulares según área mínima, se evaluó la fitodiversidad, textura y densidad de las especies presentes así como de las que regeneran y/o modifican la estructura del bosque. En el gradiente borde e interior la diversidad total es de 69 especies siendo en su mayoría propias del bosque y las restantes alóctonas. La mayor regeneración se da en 31 de ellas (18 de carácter mésico, 11 esclerófilo y 2 higrófilo) declinando abruptamente en el centro del fragmento. La invasión, cambio de composición y tipo de especies que regeneran esta en relación con variables independientes como el tamaño, forma, entre otras. Los resultados demuestran que el mayor número y diversidad de especies que regeneran tienen carácter mésico y son propias del bosque, por ende la hipótesis preliminar se falsea. La regeneración mayor de N. alessandrii se da en el área de borde interno, seguido del grupo de las alóctonas provenientes de la matriz y del bosque mediterráneo, sugiriendo medidas de amortiguamiento de los fragmentos de N. alessandrii

Semigroups in symmetric Lie groups

AbstractLet G be a Lie group and L C G a Lie subgroup. We give necessary and sufficient conditions for a family of cosets of L to generate a subsemigroup with nonempty interior in G. We apply these conditions to symmetric pairs (G, L) where L is a subgroup of G such that Go C L C Gi and r is an involutive automorphism of G. As a consequence we prove that for several r the fixed point group GI is a maximal semigroup

A First Order Analytical Solution for Spacecraft Motion about (433)Eros

Peer Reviewedhttp://deepblue.lib.umich.edu/bitstream/2027.42/76061/1/AIAA-2002-4543-167.pd

Qu'est-ce qu'une pensée-cinéma? : retour sur les présupposés de l'analyse figurative

Thèse réalisée en cotutelle avec l'Université de Provence au sein du département d’études cinématographiques, U.F.R. Lettres et Arts, L.E.S.A. École doctorale Lettres, Langues et Arts. Soutenue publiquement à l'Université de Provence le 16 juillet 2010.[À l'origine dans / Was originally part of : Thèses et mémoires - FAS - Département de littérature comparée]Un film problématise en images et en sons ce dont il traite. Le type d’analyse faisant apparaître cette relation étroite entre les formes du contenu et les formes de l’expression est l’analyse figurative. En voici la méthode exposée par Nicole Brenez en 1998 dans De la figure en général et du corps en particulier. Tout d’abord, il doit être admis que le film prime sur son contexte. Ensuite, les composantes d’un film sont des éléments. Puis, ces éléments sont autant de questions. Enfin, le cinéma problématise ce dont il traite. Seulement, ces quatre présupposés ne vont pas de soi. Ils induisent un double mouvement : le film pose des exigences à l’analyse que seule l’analyse rend visibles. Ce double mouvement dépasse le film pour questionner le cinéma. Cette thèse a pour but de démontrer que, d’une part, l’analyse figurative trouve ses fondements dans l’histoire du cinéma et que, d’autre part, grâce à des analyses figuratives, nous pouvons mettre à jour des changements dans le fonctionnement des images, du montage, des personnages. La méthodologie de l’analyse filmique repose par conséquent sur une étude historico-esthétique des formes cinématographiques. Or, ces formes sont autant de façons de penser le cinéma et de penser au cinéma. C’est précisément la circulation entre les formes du contenu, les formes de l’expression et les formes de l’analyse qui rend visible ce champ sensible d’expérimentations qu’est le film – une pensée-cinéma.What is a cinematographic thought? A film theorized with images and sounds what it is dealing with. The methodology of film analysis which reveals that close relationship between images, sounds and thought is figurative. It was exposed in Nicole Brenez De la figure en général et du corps en particulier in 1998. First, the analyst must consider that the film is more important than its context. Next, its components shall be understood as elements. Then, those elements are regarded as questions. Finally, the film has to be considered as an interrogation of its subject. However, those four steps aren’t necessarily clear. They lead to a double thought: the film forces the analysis to include elements that are only made visible with the analysis. This double thought goes beyond the film and questions cinema itself. This study’s aim is to prove that a figurative analysis finds its foundations within the history of cinema, and due to these analyses, the changes regarding the construction of the image, editing, and character can be revealed. This methodology lies on an historical and aesthetic study of the cinematographic forms. Those forms are the way cinema thinks. Emerging from this relationship of a form, its expression, and its analysis is a sensitive field of experimentations: a cinematographic thought