El último urbanismo de Antonio Bonet: el poblado SOS (1970)

[EN] The SOS Children’s Village at Sant Feliu de Codines in Barcelona (1970), the Hifrensa village (completed), and the Prat I and II urban development plans (not completed) were the final major urban complexes designed by Antonio Bonet (not counting his projects for the tourist sector). At SOS, Bonet designed a residential ensemble for orphaned children comprising communal educational and sporting facilities, by recreating, on a human scale, the atmosphere of the villages depicted in the photographs published in issue 18 (1935) of the GATEPAC magazine AC Documentos de Actividad Contemporánea, which was dedicated to popular architecture. Whitewashed pavilions, vaults, porches, patios, walls and stone platforms arranged like agricultural terraces were the features by which he constructed the landscape of a modern village but with old-fashioned forms. In this paper we analyse this unprecedented work, which, although it was never constructed, expresses the architect’s singular interpretation of the countryside and habitability conditions for orphans. Moreover, this work concentrates the architect’s experience as an experienced urbanist who in the 1970s challenged his fundamental theoretical creed, the Athens Charter, from a historical perspective.[ES] El poblado SOS de Aldeas Infantiles, Sant Feliu de Codines, Barcelona (1970), junto al poblado Hifrensa (realizado) y los planes urbanísticos de Prat I y II (no realizados), constituyen los últimos conjuntos urbanísticos de cierto calado proyectados por Antonio Bonet, si exceptuamos su producción turística. Bonet plantea un conjunto residencial para alojar a niños huérfanos con equipamientos comunitarios educacionales y deportivos. Bonet recrea en el poblado SOS la atmósfera, a escala humana, que se respira en aquellos pueblos que aparecen fotografiados en el número 18 (1935) de la revista del GATEPAC, AC Documentos de Actividad Contemporánea, dedicado a la arquitectura popular. Pabellones encalados, bóvedas, porches, patios, muros y plataformas de piedra dispuestas como bancales agrícolas, constituyen los elementos que construyen el paisaje de un poblado de trazo moderno y formas arcaicas. Se propone el análisis de una obra inédita que, aunque no se llevó a cabo, expresa la singular lectura del autor de las condiciones de habitabilidad para niños huérfanos, del paisaje, y al mismo tiempo, la obra condensa la experiencia de Bonet como urbanista ya experimentado que en los años 70 pone a prueba con perspectiva histórica su credo teórico fundamental: la Carta de Atenas.Ródenas García, JF. (2018). The last urban development project by Antonio Bonet: the SOS village (1970). VLC arquitectura. Research Journal. 5(1):1-32. doi:10.4995/vlc.2018.7144SWORD13251Alberti, R. "La mirada del otro", Arquitectura: Revista del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 303 (1995), 91-93.Álvarez, F., et al. Antoni Bonet Castellana: 1913-1989. Barcelona: COAC, 1996.Bohigas, O. "La nueva ciudad latina de Antonio Bonet", Catálogo de la exposición: Antonio Bonet arquitectura, Barcelona: Museum of Modern Art, 1960.Cabecera Soriano, R. "Urban planning by Alejandro de la Sota in the Spanish colonisation: La Bazana". VLC arquitectura (2016) Vol. 3(1): 1-27. https://doi.org/10.4995/vlc.2016/4330Centellas, M. Los pueblos de colonización de Fernández del Amo. Arte, arquitectura y urbanismo. Colección arquia/tesis 31, Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos, 2010.Domingo, J.R. and Ródenas, J.F. "Antonio Bonet y Josep Puig Torné. Series triangulares en Cap de Salou." Ra. Revista de Arquitectura, 17 (2015), 57-64, https://doi.org/10.15581/014.17.57-64Katzenstein, E., Natanson, G. and Schvartzman, H. Antonio Bonet. Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y España, Buenos Aires: Espacio Editora, 1985.Liernur, J.F., Fascículos de laboratorio 1/ Bonet. Escuela de arquitectura y estudios urbanos, Buenos Aires: Universidad Torcuato Di Tella, 2010.Moneo, R. "El poblado dirigido de entrevías. Arquitectos Francisco J. Sáenz de Oiza, Manuel Sierra Nava y Jaime Alvear Criado", Hogar y Arquitectura, 34 (1961).Ortiz, F. and Baldellou, M.A. La Obra de Antonio Bonet, Buenos Aires: Summa, 1978.Parra, J., Moreno, J., Martínez-Medina, A. El Plan Bonet, 1961-64. Preliminary proceedings. Touristic territories: touristic imagery and the construction of contemporary landscape. Barcelona: Viguera, 2014. Vol. 2, 537-47Pla, E. and Ródenas, JF. Antonio Bonet: Poblat HIFRENSA_Settlement, L'Hospitalet de l'Infant, Demarcació de Tarragona: COAC, 2005.Ródenas, J.F., "Antonio Bonet. 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Director: Gillermo Zuaznabar.Rudofsky, B. Architecture without architects: a short introduction to non-pedigreed architecture (UNM Press, 1964).Sanz, J.P., Centellas, M. and García, P. "La construcción teórica y práctica de un nuevo hábitat moderno: unos patios y una calle (1946-1954)". Proyecto, Progreso, Arquitectura (2013). https://doi.org/10.12795/ppa.2013.i9.05Sauquet, R. La Ciudad de Reposo y Vacaciones del GATCPAC (1931-1938). Un paisaje para el descanso. Doctoral thesis, Universitat Politècnica de Catalunya, Barcelona, 2012. Director: Carlos Martí

Planeamiento urbanístico en la obra de Antonio Bonet: trazado viario y paisaje: de Punta Ballena al Poblado HIFRENSA, 1945-1975

Esta ponencia plantea el análisis comparativo de una selección de propuestas urbanas de Antonio Bonet a través de dos piezas contrapuestas que abarcan un arco temporal de treinta años (1945-1975). La contraposición contempla dos etapas, dos paisajes y dos escalas diferentes, la etapa en Argentina-Uruguay y la etapa española, el bosque atlántico y el bosque mediterráneo, son: la urbanización de Punta Ballena, Maldonado, Uruguay (1945-48) y el poblado HIFRENSA, L’Hospitalet de l’Infant, Tarragona, España (1967-75). El análisis se centra en dos aspectos: trazado viario y paisaje. La obra de Bonet, con la de Sert, a diferencia de otros arquitectos españoles de su generación, se caracteriza por tener una sólida base teórica. Bonet asistió, con tan solo 20 años, al IV CIAM de Atenas (1933), fue miembro estudiante del GATCPAC y colaboró con Sert, Torres-Clavé y Le Corbusier. En 1949 asiste al VII CIAM en Bérgamo como delegado Uruguayo-Argentino. En las obras seleccionadas, en general, no se puede establecer una línea clara que separe arquitectura y urbanismo.This paper presents a comparative analysis of selected urban proposals of the architect Antonio Bonet, through two contrasting pieces covering a time span of thirty years (1945-1975). The opposition includes two stages, two landscapes and two different scales, the stage in Argentina-Uruguay and the Spanish stage, the Atlantic forest and the Mediterranean forest, are: the urbanization of Punta Ballena, Maldonado, Uruguay (1945-48) and the HIFRENSA Settlement, L'Hospitalet de l'Infant, Tarragona, Spain (1967-1975). The analysis focuses on two aspects: road layout and landscape. Bonet's work with Sert, unlike other Spanish architects of his generation, is characterized by having a solid theoretical foundation. Bonet assists, with only 20 years, the CIAM IV, Athens (1933), was a student member of GATCPAC and worked with Sert, Torres-Clavé and Le Corbusier. In 1949, assists the CIAM VII in Bérgamo as Uruguayan-Argentine delegate. In the selected works, in general, cannot establish a clear line separating architecture and urbanism.http://hdl.handle.net/2099.2/3491Peer Reviewe

Planeamiento urbanístico en la obra de Antonio Bonet: trazado viario y paisaje: de Punta Ballena al Poblado HIFRENSA, 1945-1975

Esta ponencia plantea el análisis comparativo de una selección de propuestas urbanas de Antonio Bonet a través de dos piezas contrapuestas que abarcan un arco temporal de treinta años (1945-1975). La contraposición contempla dos etapas, dos paisajes y dos escalas diferentes, la etapa en Argentina-Uruguay y la etapa española, el bosque atlántico y el bosque mediterráneo, son: la urbanización de Punta Ballena, Maldonado, Uruguay (1945-48) y el poblado HIFRENSA, L’Hospitalet de l’Infant, Tarragona, España (1967-75). El análisis se centra en dos aspectos: trazado viario y paisaje. La obra de Bonet, con la de Sert, a diferencia de otros arquitectos españoles de su generación, se caracteriza por tener una sólida base teórica. Bonet asistió, con tan solo 20 años, al IV CIAM de Atenas (1933), fue miembro estudiante del GATCPAC y colaboró con Sert, Torres-Clavé y Le Corbusier. En 1949 asiste al VII CIAM en Bérgamo como delegado Uruguayo-Argentino. En las obras seleccionadas, en general, no se puede establecer una línea clara que separe arquitectura y urbanismo.This paper presents a comparative analysis of selected urban proposals of the architect Antonio Bonet, through two contrasting pieces covering a time span of thirty years (1945-1975). The opposition includes two stages, two landscapes and two different scales, the stage in Argentina-Uruguay and the Spanish stage, the Atlantic forest and the Mediterranean forest, are: the urbanization of Punta Ballena, Maldonado, Uruguay (1945-48) and the HIFRENSA Settlement, L'Hospitalet de l'Infant, Tarragona, Spain (1967-1975). The analysis focuses on two aspects: road layout and landscape. Bonet's work with Sert, unlike other Spanish architects of his generation, is characterized by having a solid theoretical foundation. Bonet assists, with only 20 years, the CIAM IV, Athens (1933), was a student member of GATCPAC and worked with Sert, Torres-Clavé and Le Corbusier. In 1949, assists the CIAM VII in Bérgamo as Uruguayan-Argentine delegate. In the selected works, in general, cannot establish a clear line separating architecture and urbanism.http://hdl.handle.net/2099.2/3491Peer Reviewe

Antonio Bonet. Espacios de transición entre vivienda y ciudad

Access by corridor, is an architectural principle that has been used in modern resi­dential projects, whose possibilities have been developed by european criticism of the twentieth century. The corridor is a linear element that runs sequentially and fa­cilitates transitions between housing and city. The hypothesis of the article is to re­veal new possibilities explored by Bonet, by placing the corridor on the ground floor of buildings, and linking to higher order urban structures, through the analysis of four proposals of Bonet’s Spanish period: apartments “Madrid”, Salou (Tarragona) 1961; hexagonal Set, La Manga del Mar Menor (Murcia) 1963; “Babilonia” build­ing, La Manga del Mar Menor (Murcia) 1965; worker’s dwellings at Hifrensa settle­ment, L’Hospitalet de l’Infant (Tarragona) 1967. The Works studied, are part of an urban plan. The scope of the corridor beyond the limits of the buildings. In Bonet’s work no clear distinction can be seen separating architecture and urbanismEl acceso por corredor ha sido un principio arquitectónico utilizado para resolver la forma de la residencia en la ciudad moderna y sus posibilidades han sido am­pliamente desarrolladas por la crítica urbanística europea del siglo XX. El corredor se caracteriza por ser un elemento lineal que provoca un recorrido secuencial que resuelve la transición entre el ámbito doméstico y su encaje urbano. La hipótesis del artículo es desvelar nuevas posibilidades exploradas por Bonet, al situar el corredor en la planta baja de los edificios y vincularlo a estructuras urbanas de orden superior, a través del análisis de cuatro propuestas de la etapa española: los apartamentos Madrid, Salou (Tarragona) 1961; el Conjunto hexagonal, La Manga del Mar Menor (Murcia) 1963; el Edificio Babilonia, La Manga del Mar Menor (Mur­cia) 1965; Las viviendas obreras del Poblado HIFRENSA, L’Hospitalet de l’Infant (Tarragona) 1967. Las obras seleccionadas forman parte de un trazado urbanístico, el ámbito del corredor supera los límites del edificio y no puede establecerse una línea clara que separe arquitectura y urbanismo

Antonio Bonet. The Soca Chapel (1960-1966). Reconstruction of the enclosed area and ritual path

[ES] En este trabajo analizamos la capilla de Soca, Canelones, Uruguay, (1960). Se trata del primer edificio religioso proyectado por Antonio Bonet Castellana (1913-89) y el único que se llevó a cabo. A partir de la información del archivo del arquitecto elaboramos y presentamos nueva documentación gráfica, a través del redibujado de la obra en su conjunto, con el objetivo de aportar información inédita al reconstruir el emplazamiento de la capilla incluyendo el pabellón anexo y la delimitación de los muros exteriores como elementos activos que forman parte del ritual. Por otro lado, se aporta información de otra capilla que figura en el expediente de Soca del archivo del arquitecto. Con este trabajo, cualquier interesado puede disponer de datos adicionales para una mayor comprensión de la obra.[EN] In this paper we analyse the Soca Chapel in Canelones (Uruguay), which was built in 1960. This was the first religious building designed by Antonio Bonet Castellana  (1913-89) and the only one he completed. Using data stored in the architect’s archive, we have re-drawn the entire work, reconstructing the chapel’s ritual path and including as active elements both the adjoining pavilion and the outer walls to create new graphical documentation that provides previously unpublished information. We also discuss another chapel that appears in the Soca files held in the architect’s archive. The analysis presented in this paper will provide additional data for anyone interested in better understanding this architectural work.Ródenas García, JF.; Gonzalvo Salas, C. (2020). Antonio Bonet. La capilla de Soca (1960-1966). Reconstrucción del recinto y del camino ritual. EGA Expresión Gráfica Arquitectónica. 25(39):144-155. https://doi.org/10.4995/ega.2020.11467OJS1441552539ÁLVAREZ, F, et al. (1996). Antoni Bonet Castellana: 1913-1989. Barcelona: COAC, p.17KATZENSTEIN, E, NATANSON, G, Y SCHVARTZMAN, H, (1985): Antonio Bonet. Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y España. Buenos Aires: Espacio Editora p. 84LE CORBUSIER (1978). Vers une architecture, 1923. Barcelona: Poseidón, p. 54-55.RÓDENAS, JF, 2013. Tesis doctoral: Antonio Bonet. Poblado Hifrensa, 1967-1975, Reus, URVSOIZA A, (2013): Susana: la hija de Francisco Soca a través de dos biografías. Sociedad Uruguaya de Historia de la Medicin

Replicar la arquitectura moderna: 4 viviendas de A. Bonet en el Poblado Hifrensa (España)

[EN] The dwellings designed by Antonio Bonet Castellana (1913-1989) in 1967 for the village of Hifrensa (L’Hospitalet de l’Infant, Tarragona) are an example of the systematization of urban structures. Bonet tried out different transformations of a basic module to generate multiple developments, all with the idea of city development in mind. To address the current growth of the village, the present study describes the replication of the dwelling module for experts in Hifrensa, adapting it to the current regulations. Given the precarious state of preservation of the original dwellings, the new module, made up of four dwellings, once again displays elements from the original project that have since been lost, such as forms, proportions, materials and finishes. The study describes many details regarding the design and construction of the module, reveals the difficulties and technical solutions adopted during the process and warns about the vulnerability of modern architecture heritage.[ES] Las viviendas diseñadas por Antonio Bonet Castellana (1913-1989) en 1967 para el poblado Hifrensa, L’Hospitalet de l’Infant, Tarragona, constituyen un ejemplo de sistematización de estructuras urbanas. Bonet ensayó operaciones de transformación de un módulo elemental para desarrollar múltiples opciones con una idea de ciudad. En respuesta a la necesidad actual de crecimiento del poblado, se ha planteado replicar el módulo de viviendas propuesto por Bonet para peritos en Hifrensa, adaptándolo a la normativa vigente. El nuevo módulo, formado por cuatro viviendas, permite contemplar nuevamente elementos perdidos del proyecto original: formas, proporciones, materiales y acabados, dado el precario estado de conservación y de mantenimiento de las viviendas originales. El texto explica abundantes detalles constructivos de su proceso de diseño y construcción, revela las di cultades y las soluciones técnicas adoptadas durante el proceso y también advierte sobre la vulnerabilidad del patrimonio de la arquitectura moderna.Ródenas García, JF.; Domingo Magaña, JR. (2019). Replicating modern architecture: 4 dwellings by A. Bonet in the Village of Hifrensa (Spain). Loggia, Arquitectura & Restauración. 0(32):88-109. https://doi.org/10.4995/loggia.2019.10757OJS88109032HERNÁNDEZ, A. (2007). La clonación arquitectónica. Madrid. Siruela.KATZENSTEIN, E., NATANSON, G. Y SCHVARTZMAN, H. (1985). Antonio Bonet. Arquitectura y Urbanismo en el Río de la Plata y España. Buenos Aires: Espacio Editora.MARTÍ, C., (septiembre, 2011). "Un niño copiando partituras a la luz de la luna". Palimpsesto, nº 02.ORTIZ, F., BALDELLOU, M.A., (1978). La obra de Antonio Bonet. Buenos Aires. Summa.PLA, E., RÓDENAS, JF., (2005). Antonio Bonet: Poblat HIFRENSA_Settlement, L'Hospitalet de l'Infant. Barcelona. COAC.RÓDENAS, JF., (2013). Antonio Bonet. Poblado Hifrensa (1967-75) (tesis doctoral), dirigida por Gillermo Zuaznabar, Reus, URV / (doctoral thesis), directed by Gillermo Zuaznabar, Reus, URV.RÓDENAS, JF., FERRER, M., ZUAZNABAR, G., (2014). Proyecto de transferencia tecnológica: Antonio Bonet, Diagnosi urbana i de valors patrimonials del poblat HIFRENSA. Ajuntament de Vandellòs i l'Hospitalet de l'Infant. Ref.: T14124S / Technology transfer project.RÓDENAS, JF., (2018). "Evolución tipológica de cubiertas ventiladas 'a la catalana' en la obra de Antonio Bonet". Informes de la Construcción, 70(549): e245. https://doi.org/10.3989/ic.16014RÓDENAS, JF., (abr. 2018). "El último urbanismo de Antonio Bonet: el poblado SOS (1970)". VLC arquitectura. Research Journal, [S.l.], v. 5, no1, p.1-32. https://doi.org/10.4995/vlc.2018.7144RÓDENAS, JF., (2016). "Antonio Bonet. Sistemas de agregación urbanística análisis grafico de las viviendas del poblado Hifrensa (1967-75)" EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica. Vol. 21 no28, pag. 216-227. https://doi.org/10.4995/ega.2016.6309RÓDENAS, JF., (2015). "Antonio Bonet. Espacios de transición entre vivienda y ciudad". RITA, no3, pag. 54-73

Antonio Bonet. Esplanades and patios

[EN] Patios have been used since ancient times as an architectural principle for resolving the form of houses. Their range of possibilities is also incorporated into the imaginary of modern architecture. Patios are traditionally characterized as enclosures that open upwards towards the sky and where the rooms of a house come together. They are a formidable element of architectural order. In the work of Antonio Bonet Castellana (Barcelona, 1913 1989), the patio incorporates multiple registers. As we shall see, Bonet occasionally shifts the patio to the perimeter of the building to enhance the ritual pathway for accessing the building, conceal and protect the interior from the exterior, and open the house up to the landscape. On a higher scale are esplanades, which, according to Bonet, should be understood as small squares or access patios for welcoming visitors. Esplanades which are associated with platforms, porches or walls, on the other hand, are conceived as vantage points for surveying the landscape. The ambiguity and freedom associated with patios and esplanades resolve the publicprivate dichotomy without either element losing its identity. The aim of this article is to uncover new possibilities Bonet explored when incorporating patios and esplanades into a selection of his domestic constructions.[ES] El patio, ya desde la antigüedad, ha sido un principio arquitectónico utilizado para resolver la forma de la casa y sus posibilidades han sido también incorporadas en el imaginario de la arquitectura moderna. El patio, tradicionalmente, se caracteriza por ser un recinto que se abre al cielo, donde confluyen las estancias de la casa y constituye un formidable elemento de orden arquitectónico. El patio en la obra de Antonio BonetCastellana (Barcelona,1913-1989) incorpora múltiples registros. Como se verá, en ocasiones, Bonet desplaza elpatio a los contornos del edificio para enriquecer el camino ritual de acceso; para ocultar y proteger el interior desde el exterior y, al mismo tiempo, para abrir la casa al paisaje. A escala superior aparece aquello que el autor denomina la explanada entendida como plazoleta o patio de acceso que recibe al visitante. Por otro lado, la explanada asociada a plataformas, porches o muros se configura como mirador sobre el paisaje. La ambigüedad y libertad de patios y explanadas resuelve el juego de opuestos público-privado, sin que ninguno de ellos pierda su identidad. La hipótesis del artículo es desvelar nuevas posibilidades exploradas por Bonet, al incorporar patios y explanadas, en una selección de obras de escala doméstica.Ródenas García, JF.; Domingo Magaña, JR. (2022). Antonio Bonet. Explanadas y patios. VLC arquitectura. Research Journal. 9(1):75-100. https://doi.org/10.4995/vlc.2022.16602751009

Antonio Bonet. Platforms

[Resumen] Las plataformas ya desde la antigüedad se construyen para generar un plano horizontal apto para el cultivo o de asiento de la edificación. En este sentido, trataremos de mostrar la manera de operar de Antonio Bonet Castellana (1913-89) cuando aprovecha plataformas, ya sean naturales, agrícolas o recreadas, para encajar sus propuestas en su contexto paisajístico. La plataforma es un concepto arquitectónico que se puede asociar a lo terrenal, contrario a la idea de ligereza de su antagonista: el pabellón. La descomposición de la sección para resolver el encuentro de los edificios con el plano del suelo, en ocasiones se provoca ya desde el Plan urbanístico. Según la premisa que sugiere el binomio: construcción mínima / intervención máxima, el presente artículo indaga sobre estrategias de intervención empleadas por el autor para verificar la capacidad transformadora de pabellones y plataformas. Se propone el análisis de una selección de obras del autor con el propósito de desentrañar los principios compositivos que rigen el juego de contrastes, para verificar los fundamentos teóricos, las influencias vernáculas y concluir que en la obra de Bonet no puede determinarse con claridad una línea que separe arquitectura y urbanismo.[Abstract] Since ancient times platforms have been built to create suitable horizontal planes for cultivation or to provide support for construction. In this paper, we analyse how Antonio Bonet Castellana (1913-89) took advantage of natural, agricultural and artificial platforms to adapt his projects to the landscapes in which he was working. As an architectural concept, platforms are associated with the earthly, in contrast to the lightness with which their antagonists, the pavilions, are associated. Decomposition of the section for resolving how the building merges with the ground plane is sometimes suggested in the urban development plan. In accordance with the premise inferred by the minimum construction / maximum intervention binomial, in this paper we investigate the intervention strategies used by Bonet to verify the transformative capacity of pavilions and platforms. To unravel the composite principles behind the interplay of contrasts and verify the theoretical foundations and vernacular influences, we analyse a selection of Bonet’s works and conclude that they contain no clear line of distinction between architecture and urban development

Estrategias de implantación frente al mar: Central nuclear de Vandellòs, Antonio Bonet

This paper seeks to analyze the implementation strategies used by Antonio Bonet Castellana (1913-89) in relation to the place and the watermark. We analyze a single project that is located on the Mediterranean coast: Vandellòs Nuclear Power Plant, l’Hospitalet de l’Infant, Tarragona (1967-72). Understanding this architecture means moving beyond the boundaries of the building itself and the plot, and defining the intervention accurately on the geographical scale. This paper defines the site, analyzes the existing components of the landscape and the water cycle, through the water path, from the mountains to the sea. This definition avoids treating this architecture as an isolated building that can be placed anywhere. The relation with the sea, the mountains, the ravines and the mouths are intended to make sense of the project. Bonet’s first approach around these landscapes and the first implementation strategies may be timely for its application in current urban planning, urban reactivation and industrial recycling methods. The strategies that we describe are particularly interesting the current landscape deteriorating, which mainly affects to the spanish mediterranean coast, by the rupture between the environment and the architecture; nature and human being.El presente artículo trata de analizar las estrategias de implantación que utiliza Antonio Bonet Castellana (1913-89), en relación con el lugar y la marca del agua. Se analiza un proyecto situado en la línea de costa del litoral mediterráneo: central nuclear de Vandellòs, l’Hospitalet de l’Infant, Tarragona (1967-72). Entender esta arquitectura implica salirse de los límites del edificio y la parcela, y definir con precisión la intervención a la escala geográfica. Este artículo define el lugar, analiza las preexistencias y estudia el ciclo del agua, a través del recorrido de la lluvia, desde las montañas hasta su llegada al mar. Con esta definición, se evita tratar a esta arquitectura como objetos ensimismados que se pueden colocar en cualquier sitio. La relación con el mar, las montañas, los barrancos y las desembocaduras pretenden dar sentido al proyecto. La lectura de Bonet entorno al paisaje mediterráneo y las primeras estrategias de implantación que utilizas en obras precedentes, pueden ser oportunas para su aplicación en métodos de planificación actual, de reactivación urbana y reciclaje industrial. Las estrategias que se describen, son hoy, particularmente interesantes en un panorama de deteriodo del paisaje, que afecta principalmente a la costa mediterránea española, por la ruptura entre el medio y la arquitectura, entre naturaleza y ser humano

Memoria, mito y paisaje: el monumento a la resistencia en Cuneo de Aldo Rossi

In this study we analyse the project for the Monument to the Resistance in Cuneo by Aldo Rossi based on the comments on this work made by the architect himself in A Scientific Autobiography (1981) and one of his quaderni azzurri (1972).Our hypothesis is that the Cuneo project is a work that realises an idea of ritual to which the architect had already made reference in The Architecture of the City when asserting that monuments are elements that preserve legends when they take on certain ritual forms. The monument is also a fundamental work that helps us to understand Rossi’s first projects relating to "realism", a category that focuses debate on the nature of architecture in post-Second-World-War Italy and on Rossi’s role as an architect in that period.El estudio analiza el proyecto del monumento a la Resistencia en Cuneo de Aldo Rossi a partir de las referencias que el propio arquitecto hace de esta obra en la Autobiografía científica (1981) y en uno de sus quaderni azzurri (1972).La hipótesis que propone el estudio es demostrar que el proyecto de Cuneo es una obra que materializa una idea de rito que el autor ya recoge en La arquitectura de la ciudad al considerar que los monumentos son elementos conservadores de los mitos cuando acogen determinadas formas rituales. Se trata, además, de una obra fundamental para aproximarse a los primeros proyectos de Aldo Rossi que se vinculan con el “realismo”, una categoría que centra el debate sobre la naturaleza de la arquitectura en la Italia de la segunda posguerra, y a su posición como autor en aquel momento