Y a-t-il une lecture symbolique de l’ornement ?

Il reste encore largement d’usage d’opposer les « beaux-arts » – et leur dérivé supposément décloisonné qu’est « l’art contemporain » – au décor, à l’ornement, et aux « objets d’art ». Tandis que les premiers, déterminés par un statut « libéral », en ce qu’ils véhiculent d’un sens, sont chargés d’une vertu signifiante, les seconds occuperaient le champ d’une mise en forme certes artistique – notamment par leur recours à des techniques sophistiquées – mais dénuée de signification. Une telle op..

De Vivès à Vico : Institutions, catégories et disciplines du savoir dans l’Europe de la Renaissance

Patricia Falguières, professeur agrégée Renaissance des arts : questions de méthode Compte rendu non communiqué Patricia Falguières, professeur agrégéeDaniela Gallo, professeur à l’Université Grenoble-IIOdile Nouvel, directrice de la recherche au musée des Arts décoratifsSophie Pène, professeur à l’Université Paris DescartesPhilippe Sénéchal, directeur de la recherche à l’INHA Art & Industrie Compte rendu non communiqué Patricia Falguières, professeur agrégée Élisabeth LeboviciFlans-Ulrich Ob..

Gottfried Semper et l’esprit de classification : l’impact des nomenclatures économiques (1851-1853)

Gottfried Semper a-t-il été influencé par les nomenclatures économiques et les statistiques qui se sont structurées à la fin du xviiie et au début du xixe siècle ? Lors de ses séjours à Paris dans les années 1820-1830, il a pu vérifier l’intérêt des travaux de l’économiste Jean-Baptiste Say et du polytechnicien Charles Dupin, qui proposaient une classification fonctionnaliste de la production industrielle pour évaluer la richesse de la nation. A leurs yeux la nomenclature industrielle devait être organisée autour de la notion-clé « d’utilité » des produits et non plus par matériaux, comme c’était le cas depuis le xvie siècle. Semper reprend cette idée pour en faire un axe majeur de son regard critique sur les liens entre art et industrie. Il est proposé ici d’aborder cet aspect méconnu des répercussions de la pensée économique dans les premiers écrits de Semper consécutifs à l’exposition universelle de Londres, d’abord dans Science, industrie et art, puis lorsqu’il plaide pour une dynamique du classement des objets dans son projet d’un musée idéal dans Practical Art in Metal and Hard Materials ; its Technology, History and Style (1852).Was Gottfried Semper influenced by the economic nomenclatures and statistics which were taking shape at the end of the XVIIIth and early XIXth centuries? While he was staying in Paris in the 1820s-1830s, Semper realized the potential of the works of economist Jean-Baptiste Say and polytechnicien Charles Dupin, who developed a functionalist classification of the industrial production to evaluate the wealth of a nation. They believed industrial nomenclature had to be organized around the key-notion of the “utility” of products and no longer according to materials, as had been the case since the XVIth century. Semper made this idea the central axis of his critical approach of the connections between art and industry. We propose here to examine this unrecognized aspect of the impact of economic thinking on Semper’s early works written after London’s Great Exhibition: first, Industrie, Wissenschaft und Kunst and later Practical Art in Metal and Hard Materials; Its Technology, History and Style (1852), in which he promoted a movement in favour of the classification of objects in his project for an ideal museum.Wurde Gottfried Semper von den sich am Ende des 18. Jahrhunderts und am Anfang des 19. Jahrhunderts entwickelnden ökonomischen Nomenklaturen und der Statistik beeinflußt ? Während seiner Aufenthalte in Paris in den 1820 – und 1830er Jahren interessierte er sich möglicherweise für die Werke des Nationalökonomen Jean-Baptiste Say und des polytechnicien Charles Dupin, die eine funktionalistische Klassifikation der industriellen Produktion vorschlugen, um den Reichtum der Nation zu bemessen. Die industrielle Nomenklatur sollte ihnen zufolge auf dem Schlüsselbegriff der « Nützlichkeit » der Waren beruhen, und nicht mehr nach dem « Stoff » geordnet werden, wie es seit dem 16. Jahrhundert der Fall war. Dieser Paradigmenwechsel wird bei Semper zu einem roten Faden seiner Kritik des Zusammenhangs zwischen Kunst und Industrie. Diese wenig bekannte Rezeption des ökonomischen Denkens wird hier in den ersten Schriften Sempers nach der Londoner Weltausstellung untersucht, nämlich zuerst in Wissenschaft, Industrie und Kunst (1851) und dann in Practical Art in Metal and Hard Materials; its Technology, History and Style (1852), wo er für eine dynamische Klassifikation der Gegenstände in seinem « Idealmuseums » plädiert

Comment la République s’introduit dans l’espace privé

L’étude du décor intérieur n’a guère suscité de réflexion sur la présence de motifs politiques dans la demeure. Cette communication a pour objectif de considérer l’art décoratif sous l’angle des usages politiques, c’est-à-dire l’utilisation de quelques images symboliques du pouvoir dans leur glissement vers le domaine de la vie privée. La démarche adoptée ici est avant tout fondée sur l’observation de séries d’objets conservés dans les collections du musée des Arts décoratifs et du musée Carn..

Le lit de Valtesse de La Bigne

The bed of Valtesse de La Bigne. The Musée des Arts Décoratifs in Paris presented, at the beginning of 1995, the bed of Valtesse de La Bigne, Parisian darling of the artistic circle of the Third Republic, as part of the exhibition, Rêves d’ Alcoves. The restoration of this piece of furniture, the work of the Parisian designer, Edouard Lièvre, presented a number of problems. The pierced bronze pieces, heavily recut and applied to the plush which sheathed the wooden frame, had been extensively altered. After the structure of the bed was carefully recorded, it was taken apart and the dates of its construction in 1881 and its re-assemblage, after it was moved in 1902, were discovered. The bronzes were treated with an EDTA tetrasocid solution, polished, and then set in place on the bedding. The green color of this bedding most surely derives from the 1902 restoration, since the original blue coloring, attested to in the early descriptions of the bed, was not found. This restoration, also, brought to light several inscriptions that negate the long standing attribution of the bronzes to the atelier of Barbedienne.Lauwick Béatrice, Nouvel Odile. Le lit de Valtesse de La Bigne. In: Histoire de l'art, N°32, 1995. De la restauration à l’histoire de l'art. pp. 71-77

Gottfried Semper

L’architecte allemand Gottfried Semper (1803-1879) bouscula les ordres de préséance entre architecture et décor, support et revêtement, forme et ornement. Pour Semper, l’existence d’une polychromie de l’architecture et de la sculpture antiques n’était pas seulement un phénomène historique dont il importait de retrouver les traces tangibles ; c’était aussi le fondement d’une réinterprétation profondément neuve des fonctions de l’architecture, qui, à partir de la découverte de l’origine « textile » de l’architecture et de ses couleurs, exposée dans les deux volumes monumentaux de Der Stil (1860 et 1863), engagea un renouvellement profond de l’anthropologie des constructions humaines, de leurs formes et de leurs techniques. Cet ensemble de textes rédigés par quelques-uns des meilleurs spécialistes internationaux actuels de l’œuvre de Semper éclaire sous un jour inédit les innovations qu’elle a rendues possibles, aussi bien dans le domaine de l’anthropologie, de l’histoire des arts et techniques que de l’approche de l’espace ou encore de l’agentivité des constructions. Assorti d’une traduction inédite d’extraits d’un récit de voyage de Semper en Grèce, ce volume prélude à la publication prochaine de la première traduction française de Der Stil

Ornement/Ornemental

« En méditant sur l'ornement, nous pourrons éventuellement comprendre les sentiments et les attitudes qui affectent notre compréhension des arts de manière générale... » – Oleg Grabar De l’Antiquité à nos jours, quelles déclinaisons, définitions, formes et lectures pour l’ornement et l’ornemental ? Entre fascination, dérive et rejet, l’ornement ne serait-il pas un lieu névralgique de l’histoire de l’art ? Trop souvent considéré comme accessoire et secondaire, ce champ d’étude est en cours de réhabilitation, par des voies parfois inattendues..

La République et ses symboles

La République et ses symboles. Un territoire de signes s’attache à l’analyse des signes, des écritures, des décors et symboles républicains qui s’inscrivent sur le territoire de la France. Il montre à quel point ces signes, même les plus ordinaires, représentent des enjeux politiques à travers l’histoire. Il découvre leur fonction décorative sur les architectures monumentales comme sur les objets quotidiens. Il croise les approches, organise le dialogue des historiens du politique et du culturel avec ceux des formes ; il permet de faire le point sur les récents développements de l’historiographie depuis les travaux fondateurs de Maurice Agulhon et de Michel Vovelle