El estilo «afetuoso» en las Anotaciones de Herrera

This paper deals with the description of what Fernando de Herrera calls «estilo afetuoso» (emotive style) in his Anotaciones on Garcilaso's poetry. In the first place, I review the theory of «emotions» through the Classical Rhetoric, focusing specially on the Hermogenean tradition, which is Herrera's main source. The identification of the «estilo afetuoso» as the strongest force in the oratory, in so far as it is viewed as movere, leaves Herrera unable to define this style, as he does with the rest of the styles. This style then is the ideal of the lyrical poetry and that is the reason why it escapes definitions and remains as a valuative term.El artículo se centra en la descripción de lo que Fernando de Herrera entiende por estilo «afetuoso» en sus Anotaciones a. la poesía de Garcilaso. Para ello se lleva a cabo una revisión de la teoría de los «afectos» en la retórica clásica, y en especial en la tradición hermogeneana que sirve de fuente directa a Herrera. La relación del estilo «afetuoso» con un despliegue de todas las potencialidades de la oratoria en su función de movere hace que Herrera sea incapaz de definir este estilo, como hace con los otros que aparecen en sus Anotaciones. Se trata del estilo ideal al que aspira el discurso lírico, tal y como él lo entiende, y por eso escapa a toda definición, quedando simplemente como un término valorativo, que no se puede analizar

La lírica y los limites de la ficción

The current literary theory, as a rule, regards every poem as a fictive utterance shaped by imitation of a standard or of an imaginary speech. This article explains the problems which arise when either view is applied to practical criticism, and it also shows the dificulty in deciding the fictionality of a concrete utterance regardless of its context. A solution is suggested: to consider the fictionality of the lyric genre as a question of degree and as a feature to establish in each separate case, which leads us to a historical and pragmatic study of the whole genre.La lírica y los límites de la ficción, por Ángel Luis Lujan Atienza. La teoría actual de la literatura tiende a entender todo poema como enunciación ficticia, bien por imitación de un discurso estándar o de un discurso imaginario. En este artículo se plantean los problemas que ambas posturas presentan en el análisis concreto de textos, así como la dificultad de definir en general la ficcionalidad de una enunciación sin atender a su contexto. Se propone como solución la consideración de la ficción en la lírica como una fenómeno que admite grados y que habría que establecer para cada caso concreto, remitiendo a un estudio histórico y pragmático del género lírico

Proyecto de implementación de un centro de entrenamiento para KPMG en Perú

La creación del Centro de Entrenamiento de KPMG se plantea como una respuesta a la necesidad que hay en el mercado de contar con conocimiento especializado y actualizado. La búsqueda constante de información y conocimiento por diversos profesionales invita a proponer la conformación de un Centro de Entrenamiento que posicione al centro como expertos y como una referencia en asesoría empresarial integral. El objetivo es que el Centro de Entrenamiento sea la mejor alternativa para la capacitación y entrenamiento de altos ejecutivos y profesionales que lideran empresas. Uno de los objetivos adicionales del Centro de Entrenamiento, que generará beneficios colaterales, será potenciar la marca de KPMG y lograr que el mercado empresarial reconozca al centro como expertos en los sectores y empresas target, lo cual permitirá que las otras líneas de negocio incrementen su cartera de clientes y sus ingresos

HARMONI at ELT: project status and instrument overview

International audienceHARMONI is the first light visible and near-IR integral field spectrograph for the ELT. It covers a large spectral range from 450 nm to 2450 nm with resolving powers from 3500 to 18000 and spatial sampling from 60 mas to 4 mas. It can operate in two Adaptive Optics modes - SCAO (including a High Contrast capability) and LTAO - or with NOAO. The project is preparing for Final Design Reviews. HARMONI is a work-horse instrument that provides efficient, spatially resolved spectroscopy of extended objects or crowded fields of view. The gigantic leap in sensitivity and spatial resolution that HARMONI at the ELT will enable promises to transform the landscape in observational astrophysics in the coming decade. The project has undergone some key changes to the leadership and management structure over the last two years. We present the salient elements of the project restructuring, and modifications to the technical specifications. The instrument design is very mature in the lead up to the final design review. In this paper, we provide an overview of the instrument's capabilities, details of recent technical changes during the red flag period, and an update of sensitivities

VIII Encuentro de Docentes e Investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad

Acta de congresoLa conmemoración de los cien años de la Reforma Universitaria de 1918 se presentó como una ocasión propicia para debatir el rol de la historia, la teoría y la crítica en la formación y en la práctica profesional de diseñadores, arquitectos y urbanistas. En ese marco el VIII Encuentro de Docentes e Investigadores en Historia del Diseño, la Arquitectura y la Ciudad constituyó un espacio de intercambio y reflexión cuya realización ha sido posible gracias a la colaboración entre Facultades de Arquitectura, Urbanismo y Diseño de la Universidad Nacional y la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Córdoba, contando además con la activa participación de mayoría de las Facultades, Centros e Institutos de Historia de la Arquitectura del país y la región. Orientado en su convocatoria tanto a docentes como a estudiantes de Arquitectura y Diseño Industrial de todos los niveles de la FAUD-UNC promovió el debate de ideas a partir de experiencias concretas en instancias tales como mesas temáticas de carácter interdisciplinario, que adoptaron la modalidad de presentación de ponencias, entre otras actividades. En el ámbito de VIII Encuentro, desarrollado en la sede Ciudad Universitaria de Córdoba, se desplegaron numerosas posiciones sobre la enseñanza, la investigación y la formación en historia, teoría y crítica del diseño, la arquitectura y la ciudad; sumándose el aporte realizado a través de sus respectivas conferencias de Ana Clarisa Agüero, Bibiana Cicutti, Fernando Aliata y Alberto Petrina. El conjunto de ponencias que se publican en este Repositorio de la UNC son el resultado de dos intensas jornadas de exposiciones, cuyos contenidos han posibilitado actualizar viejos dilemas y promover nuevos debates. El evento recibió el apoyo de las autoridades de la FAUD-UNC, en especial de la Secretaría de Investigación y de la Biblioteca de nuestra casa, como así también de la Facultad de Arquitectura de la UCC; va para todos ellos un especial agradecimiento

El estilo «afetuoso» en las <i>Anotaciones</i> de Herrera

This paper deals with the description of what Fernando de Herrera calls «estilo afetuoso» (emotive style) in his <i>Anotaciones</i> on Garcilaso's poetry. In the first place, I review the theory of «emotions» through the Classical Rhetoric, focusing specially on the Hermogenean tradition, which is Herrera's main source. The identification of the «estilo afetuoso» as the strongest force in the oratory, in so far as it is viewed as <i>movere</i>, leaves Herrera unable to define this style, as he does with the rest of the styles. This style then is the ideal of the lyrical poetry and that is the reason why it escapes definitions and remains as a valuative term.<br><br>El artículo se centra en la descripción de lo que Fernando de Herrera entiende por estilo «afetuoso» en sus Anotaciones a. la poesía de Garcilaso. Para ello se lleva a cabo una revisión de la teoría de los «afectos» en la retórica clásica, y en especial en la tradición hermogeneana que sirve de fuente directa a Herrera. La relación del estilo «afetuoso» con un despliegue de todas las potencialidades de la oratoria en su función de <i>movere</i> hace que Herrera sea incapaz de definir este estilo, como hace con los otros que aparecen en sus <i>Anotaciones</i>. Se trata del estilo ideal al que aspira el discurso lírico, tal y como él lo entiende, y por eso escapa a toda definición, quedando simplemente como un término valorativo, que no se puede analizar