"Madrugada", de Antonio Buero Vallejo o las tinieblas de la aurora: del escenario a la pantalla

El artículo propone un recorrido desde una metodología comparativa y recepcional de Madrugada, uno de los dramas buerianos más desatendidos de su fértil trayectoria teatral. que despertó, sin embargo, el interés de la pantalla para su adaptación. A través de nuevos documentos y perspectivas críticas, se reconstruye una operación de relectura que, más allá de los juicios de valor enquistados en escudriñar los diferentes grados de fidelidad de los textos al original, permite adentrarse en claves desconocidas del proceso creativo o en las condiciones pragmáticas de su representación, para reparar los diversos modos de apropiación y los desplazamientos que han tenido lugar como consecuencia de ello.The article proposes a tour around Madrugada from a comparative and receptional methodology. The play is one of the more unknown plays of Buero Vallejo in his fertile theatrical path, which, nevertheless, attrack the interest of the screen for its adaptation. Across new documents and critical perspectives, there is reconstructed an operation of rereading that, beyond the judgments of valué sealed off in investigating the different degrees of loyalty of the texts to the original, allows to enter new perspectives of the creative process or the pragmatic conditions of his representation, to repair diverL'article propose un parcours depuis une méthodologie comparative et recepcional a l'aube, l'un des drames buerianos plus unconnus de sa fertile trajectoire théátrale, qui a réveillé, cependant, l'intérét de l'écran pour son adaptation. A travers de nouveaux documents et perspectives critiques, on reconstruit une operation de relecture qui, audelá des jugements de valeur enkystés dans fouiller du regard différents degrés de fidélité des textes á l'original, permet de s'enfoncer dans des clés inconnues du processus créateur ou dans les conditions pragmatiques de sa representation, pour réparer les diverses manieres d'appropriation et les déplacements qu'ils ont eus lieu comme consequence de cela

Literatura, disparate y humor en Manicomio, de Fernando Fernán-Gómez

Si el disparate se define como contrario a la estética del acierto, la película de Fernán-Gómez y Luis Mª Delgado se puede vanagloriar del epíteto, por cuanto sobrevive y se asienta en los restos de varios naufragios de los queda siempre incólume su sustrato literario, las aportaciones de la escritura de cuatro titanes de la literatura universal de entresiglos, pues el relato fílmico incorpora mucho más allá de la peripecia argumental del guión, claves imprescindibles para desentrañar el sentido último de las imágenes; porque transferir el ramonismo a la pantalla supone algo más que verter la peripecia de un sketch, "La mona de imitación"; se trata de acertar con el fondo de un disparate.If Ramón Gómez de la Serna defined the disparate as the opposite to the aesthetics of the wisdom, the movie of Fernán-Gómez and Luis Mª Delgado can boast of the epithet, since it survives and settles itself in the remains of several shipwrecks of which it remains always unscatched his literary substratum, the contributions of the writing of four titans of the universal literature. The movie statement incorporates far beyond of the plot incident of the script, indispensable keys to uncover the last sense of the images; because to transfer the ramonismo to the screen supposes something more that to spill the incident of a sketch, «The monkey of imitation»; it is a question of succeeding with the bottom of a disparate.Este trabajo ha sido posible gracias a la financiación del Ministerio de Educación y Ciencia dentro del Programa Ramón y Cajal «Del papel a la pantalla: Literatura y cine» que se desarrolla en el CSIC de Madrid a cargo de Mª Teresa García-Abad García. Se inscribe en el proyecto de investigación «Teoría y práctica de la adaptación cinematográfica de textos literarios en España (1950-1975)», dirigido por José Antonio Pérez Bowie

Miguel Delibes o el escondrijo íntimo del narrador: el pálpito cinematográfico en Las ratas

La técnica narrativa de Delibes, de escasa formación literaria, recibió su influencia de su recorrido como periodista y de su fascinación vital por el cine. Esta influencia es visible en la claridad expresiva, el énfasis en la focalización y una facilidad mimética para expresar la voz interna de cada personaje, dejando que sean ellos quienes se dan a conocer. En la adaptación cinematográfica de Las ratas la palabra se retira y deja hablar a la imagen.

Laberintos interartísticos o el "fatal destino literario" de un director de cine: "El proceso", de Manuel Gutiérrez Aragón

Laberintos interartísticos o el «fatal destino literario» de un director de cine: El proceso, de Manuel Gutiérrez Aragó

Miguel Delibes o el escondrijo íntimo del narrador: el pálpito cinematográfico en Las ratas

Delibes’ narrative technique, who had scarce literary formation, was influenced by his background as a journalist and by his lifelong fascination with cinema. This influenced is visible in the expressive clarity, the emphasis on focalization and a mimetic easiness to express the internal voice of each character, letting them be the ones to make themselves known. In the cinematographic adaptation of Las ratas the word takes a step back and lets the image speak.  La técnica narrativa de Delibes, de escasa formación literaria, recibió su influencia de su recorrido como periodista y de su fascinación vital por el cine. Esta influencia es visible en la claridad expresiva, el énfasis en la focalización y una facilidad mimética para expresar la voz interna de cada personaje, dejando que sean ellos quienes se dan a conocer. En la adaptación cinematográfica de Las ratas la palabra se retira y deja hablar a la imagen. &nbsp

Ciencia, locura y caos: Jaime Chávarri dirige «La prueba», de David Auburn

La aproximación a la cultura desde la idea de acción o disolución institucional trae a primer término de debate fenómenos complejos que reclaman la apertura epistemológica necesaria para dar cuenta de prácticas fronterizas en el margen de los marcos normativos que han definido tradicionalmente los conceptos de autor, medio, circuitos de representación, canon, recepción o género. El análisis de La prueba, del dramaturgo David Auburn, dirigida por el cineasta Jaime Chávarri, ofrece un buen ejemplo para la reflexión de un encuentro que coincide en polemizar sobre los límites entre ciencia y verdad, realidad y representación, razón y locura, arte y ficción, orden y caos

The Scientific Women in the Current Spain. Social representations.

El estudio que presentamos forma parte del Proyecto de Investigación para el Fomento de la Igualdad de Género en la información Científica (IFIGIC), financiado por el Instituto de la Mujer, del Ministerio de Sanidad, Política Social e Igualdad. En él pretendemos poner en evidencia la falta de notoriedad de las mujeres científicas en la realidad social española actual, desvelando, además, las diferentes imágenes y representaciones sociales que las mujeres y los hombres tienen hacia este colectivo. Para ello, hemos realizado un estudio, cualitativo y exploratorio, desarrollando tres grupos de discusión; uno de ellos formado exclusivamente por mujeres, otro constituido por hombres y un tercero mixto, formado por mujeres y hombres. Los resultados no pueden ser más esclarecedores. El conocimiento social, acerca de las personas dedicadas a la investigación científica en nuestro país, es muy escaso y poco significativo. Las mujeres y los hombres no disciernen el carácter científico de las mujeres y las perciben, simplemente, como a otras mujeres profesionales. Asimismo, las mujeres y los hombres tienen imágenes diferentes de las mujeres profesionales y estas representaciones responden, de forma peculiar, a patrones estereotipados. Esta grave falta de notoriedad pública de las mujeres científicas españolas, además de la estereotipia de sus representaciones sociales, favorecen ciertos efectos perniciosos y no deseados: el inmovilismo social y la permanencia de una situación desequilibrada y desigual, manifiestamente propicia para los hombres. El proyecto IFIGIC tiene el propósito de cambiar esta no querida realidad, propiciando el fomento de la igualdad de género en la información científica, facilitando, de manera progresiva, el proceso de evolución hacia la igualdad de género en el escenario científico español.This study is a part of the Project of Investigation for the Promotion of the Gender Equality in the Scientific information (IFIGIC), financed by the Institute of Women, of the Ministry of Health, Social Services and Equality. We here try to highlight the lack of recognition of the scientific women in the actual society in Spain, revealing, in addition, the different images and social representations that the women and the men have towards this group. With this aim in mind, we have performed a study, qualitatively and exploratory, developing three focus groups; one of them formed exclusively by women, other one being constituted by men only, and a mixed third group formed by women and men. The results of the study cannot be more enlightening. The social knowledge, about the persons working scientific investigation in Spain, is very scanty and slightly significant. Women and men do not discern the scientific character of the women and perceive them, simply, as other professional women. Furthermore, women and men have different images from the professional women and these representations correspond, in a peculiar form, to stereotyped schemes. This serious lack of public recognition of the Spanish scientific women and their stereotyped social representation are favoring certain pernicious and not wished effects: the social immobility and the permanency of an unbalanced and unequal situation, manifestly advantageous for men. The project IFIGIC has the intention of changing this unwanted reality, enhancing the promotion of the gender equality in the scientific information, and facilitating, in a progressive way, the process of evolution towards the gender equality in the scientific Spanish scene

Electrochemical sensing platform with gold nanoparticles capped by PDDA for benzyl alcohol determination

An electrochemical sensor has been developed, by modifying screen-printed carbon devices (SPCE) with photochemically synthesized gold nanoparticles (AuNP), to determine benzyl alcohol, a preservative widely used in the cosmetic industry. To obtain the AuNP with the best properties for electrochemical sensing applications, the photochemical synthesis was optimized using chemometric tools. A response surface methodology based on central composite design was used to optimize the synthesis conditions, as irradiation time, and the concentrations of metal precursor and the capping/reducing agent (poly(diallyldimethylammonium) chloride, PDDA). The anodic current of benzyl alcohol on SPCE modified with the AuNP was used as response of the system. The best electrochemical responses were obtained using the AuNP generated by irradiating for 18 min a 7.20 × 10−4 mol L−1 AuCl4−-1.7% PDDA solution. The AuNP were characterized by transmission electron microscopy, cyclic voltammetry and dynamic light scattering. The nanocomposite-based sensor formed by the optimal AuNP (AuNP@PDDA/SPCE) was used to determine benzyl alcohol by linear sweep voltammetry in 0.10 mol L−1 KOH. The anodic current at + 0.017 ± 0.003 V (vs. AgCl) was used as analytical signal. Detection limit obtained under these conditions was 2.8 µg mL−1. The AuNP@PDDA/SPCE was applied to determine benzyl alcohol in cosmetic samplesOpen Access funding provided thanks to the CRUE-CSIC agreement with Springer Natur

Programa de Mentories FIB - Mètodes i Contingut

2016/201