Scenography and aesthetics : a study of cinema space design

La présente thèse est consacrée à l’étude de la scénographie par rapport à l’espace. En particulier, l’étude questionne l’espace cinématographique relativement aux éléments qui sont considérés, dans les théories existantes, comme caractérisant et composant l’esthétique du cinéma. L’espace du cinéma trouve sa raison d’être dans la possibilité de placer des situations sociales et intimes extrêmement précises à l’intérieur d’espace définis. Les formes qui habitent l’espace cinématographique, en portant le regard des spectateurs vers des temps et des lieux, proches ou lointains, « énoncent » pour décrire les personnages, leurs actions, mais également le déplacement, les paysages (naturels ou artificiels). La scénographie participe donc à l’espace de la mise en scène en même temps qu’elle l’alimente. Par conséquent, le but de cette étude est de réfléchir sur l’espace de la scénographie, en se familiarisant d’abord avec la notion même de scénographie, en retrouvant l’origine étymologique du terme afin de dessiner la généalogie de l’utilisation du mot à travers le temps dans ses différentes variations. En fait, se familiariser avec les définitions du terme « scénographie » signifie aussi réfléchir à l’usage du terme dans d’autres domaines, c’est-à-dire au théâtre, dans la muséographie et l’exposition. Ensuite à travers un corpus de films sélectionnés, nous analyserons les différents effets que la scénographie autorise à l’intérieur de l’organisation de l’espace cinématographique.This thesis focuses on the relationship between scenography and space. More specifically, this study looks at cinematic space with respect to elements that are considered by existing theories as characterizing and forming cinema aesthetics. The purpose of cinema space can be found in its ability to place very precise social and intimate situations within a defined space. By guiding the spectators’ gaze towards times and places, both near and far, the forms that inhabit cinema space “articulate” descriptions of characters, their actions, but also movement and landscapes (natural, or artificial). Scenography is therefore involved in both the staging space and developing said space. Consequently, the goal of this study, a reflection on scenographic space, is twofold. First, the study seeks to identify the etymology of the term and draw a genealogy of its use over time in its many iterations. Familiarizing oneself with the definitions of “scenography” implies looking at how the term is used in other fields, such as theater, museum and exhibition studies. Then, using a corpus of films, an analysis of the different effects scenography allows within the cinema space is undertaken

Un autre regard sur l'objet

International audienceÀ la lumière croisée de la littérature, de l'histoire, de la philosophie et de la sociologie, les communicants des journées d'études doctorales du laboratoire LLS de l’université de Savoie de 2012 se sont emparés de l’objet, de son pouvoir polysémique, de ses multiples facettes, pour y apporter un regard nouveau.Ils abordent tour à tour, les objets historiques porteurs de l’Histoire et des histoires, les objets révélateurs d’identités, ou encore la perception même que nous avons de l’objet.Traversant les siècles, les romans grecs anciens, la Rome antique, le Moyen Âge ou encore le XIXe et le XXe ; traversant les auteurs d’ici (Diderot, Brecht, A. Ernaux, Maurice Blanchot, Beckett, François Bon) et d’ailleurs (Brecht, Werner Herzog, Roberto Saviano, Del Giudice, Mari Silvina Ocampo, Bergson, Maurice Merleau-Ponty, Berkeley) les communications furent riches et stimulantes.Le présent ouvrage permet d’illustrer les questionnements pertinents qui ont éclos lors de ces journées d’études et de poursuivre les réflexions commencées en présentant également les articles de Jean-Pol Madou, Beckett et Berkeley : esse est percipi et de Michael Kohlhauer, Choses vues du train : François Bon, "Paysages fer".SOMMAIREIntroductionRaluca BATRANU, Elisa BORGHINO, Isabelle PATROIX 9Beckett et Berkeley: esse est percipiJean-Pol MADOU 17Partie IObjets conteurs d'histoire(s) 25Nouveaux regards sur l'objet: la question de l’authenticité, relations entre chercheur et objet d’histoireNicolas BAPTISTE 27Les inscriptions, des objets porteurs de la mémoire nobiliaire dans la Rome antiqueCyrielle LANDREA 45Accessoire, l’accessoire? Petite histoire de l’objet au théâtreSylvain DIAZ 55Le vêtement, miroir du corps Érotisation de l’objet dans les romans grecs anciensMagdeleine CLO 65"Fitzcarraldo" de Werner Herzog. Le bâteau comme rêve et folieChiara RUBESSI 75Partie IIObjets révélateurs d’identité(s) 85Un regard littéraire sur l’objet-miroir et son pouvoir sémantique dans « Cornelia devant le miroir» de Silvina OcampoCécile RAMIREZ CIFOLA 87Entrer dans le miroirIoana PELE 101La marchandise, la parole littéraire: Objets-protagonistes de Gomorra de Roberto SavianoMaria Rosaria BALDASSARRE 113Entre souvenir et connaissance. Les objets dans l’œuvre de Del Giudice et MariManuela SPINELLI 125Les photos pour le direRaluca BATRANU 137Partie IIIObjet réel, objet représenté 151Ce secret que l’univers connaît par cœur. Le pragmatisme, les objets et les chosesThierry DRUMM 153Un objet à double face. Le mot dans l’espace littéraire de Maurice BlanchotAnca CĂLIN 167Repenser la critique littéraire par Bergson?Salvatore GRANDONE 181Comment quelque chose qui est là devient quelque chose qui est ici. Un point de vue organique dans les rapports entre l’homme et l’objetEleonora MONTAGNER 193Choses vues du train: François Bon, "Paysages fer"Michael KOHLHAUER 20

Paradigmi del fotografico

Ad oltre centottanta anni dalla sua nascita ufficiale e a dispetto dei numerosi annunci di “morte” legati all’avvento del sistema digitale, la fotografia continua a occupare e ridefinire i più diversi ambiti della nostra vita, proponendosi, di fatto, come un oggetto culturale in continuo aggiornamento. In questa prospettiva, il volume intende testimoniare, con una pluralità di voci e di metodologie, la complessità e la ricchezza dei dibattiti attualmente in corso attorno al fotografico, chiamando in causa i rapporti con le arti visive, gli utilizzi nelle pratiche sociali, le riflessioni sulle modalità espositive e le relazioni con l’ambiente, i problemi dell’archivio e quelli della documentazione, il tutto accompagnato dalla costante evoluzione del discorso teorico