Replace or remake ? Considérations sur la notion de « remake » en conservation-restauration

Le terme remake n’est utilisé que depuis très peu de temps dans les débats sur la conservation-restauration des œuvres contemporaines. Le statut de l’œuvre « refaite » ne semble pas toujours très clair, oscillant entre la copie d’exposition, la duplication et la reconstitution, et dépend de son auteur et du contexte de re-production. Cet article porte sur l’occurrence de ces termes dans les textes fondamentaux de la discipline et sur une étude de cas – la possibilité d’un remake d’une œuvre de Richard Long, White Rock Line – que nous menons au sein du Département conservation-restauration des œuvres sculptées de l’Esba TALM Site de Tours et en partenariat avec le CAPC-Musée d’art contemporain de Bordeaux.The term “remake” has been used over the last few years in debates on the conservation of contemporary art. The status of the “remade” artwork is still unclear, whether it is a display copy, a duplicata or a reconstitution; it depends on its author and on the context of the re-production. This article is about the occurrence of these terms in the fundamental literature of the discipline and a case study: the possibility of a “remake” of an artwork by Richard Long, White Rock Line, that we are conducting in the Sculpture Conservation Department of the Esba TALM school of art (Site de Tours) in collaboration with the CAPC-Musée d’art contemporain in Bordeaux

Introduction. Art contemporain et obsolescence technologique

« Les effets de la technologie ne se font pas voir au niveau des opinions et des concepts, mais altèrent les rapports sensibles et les modèles de perception continûment et inconsciemment. » Tout au long du xxe siècle, le champ de l’art contemporain n’a cessé de s’étendre au point de n’admettre, sur le principe, aucune espèce ni forme de limitation notamment en termes de matériaux, de supports, de techniques, de procédures… Fait éminemment paradoxal, alors même que la virtuosité technique est ..

Documentation technique et schéma constructeur : entretien avec Alain Péron

Alain Péron fait part de son expérience acquise au contact des œuvres de la collection du Centre Pompidou, de la nécessité d’un travail de groupe et interdisciplinaire et de l’importance de la documentation technique délivrée par le constructeur pour la maintenance et la restauration de matériels utilisés dans ces œuvres.Alain Péron talks about his experience with works in the Centre Pompidou collection, of the need for cross-disciplinary teamwork and the importance of technical documentation delivered by the manufacturer for maintaining and restoring the materials used in these works

« L’étude préalable », inventaire et analyse structurée d’une œuvre préalablement à sa mise en circulation pour un prêt : entretien avec Isabelle Merly

Isabelle Merly présente le travail mené dans le cadre de « l’étude préalable » au prêt des œuvres de la collection du Centre Pompidou et la constitution d’une documentation analytique qui comprend l’inventaire de l’ensemble des éléments, la liste de colisage, les indications de montage et démontage. Cette approche pragmatique et méthodique permet d’aller d’une vue d’ensemble à l’étude du détail sans séparer le concept de l’œuvre de sa matérialité.Isabelle Merly presents the work undertaken in the making of a “preliminary study” of artworks from the Centre Pompidou collection before they are loaned and the drawing up of analytical documentation that includes an inventory of all the components, the packing list and instructions for assembly and dismantling. This pragmatic, methodical approach enables one to move from an overall view to a detailed study, without separating the concept behind a work from its material composition

Authenticité des œuvres contemporaines : production, conservation, reproduction

This article considers the notion of authenticity with regard to the approaches of contemporary artists who redefine the originality of the work of art and call its uniqueness and material integrity into question. In the field of creation and preservation alike, studies on the notions of cultural value and identity, taking the diversity of cultures into account, have revealed several authenticity regimes, from the materiality of the piece of art to its essence.Cet article considère la notion d'authenticité au regard de démarches d'artistes contemporains qui redéfinissent l'originalité de l'œuvre et questionnent son unicité et son intégrité matérielle. Dans le champ de la création comme dans celui de la conservation, les réflexions sur les notions de valeur culturelle et d'identité et la prise en compte de la diversité des cultures ont permis de mettre à jour plusieurs régimes d'authenticité qui vont de la matérialité de l'œuvre à son essence.Breuil Marie-Hélène. Authenticité des œuvres contemporaines : production, conservation, reproduction. In: Les Cahiers du Musée des Confluences. Revue thématique Sciences et Sociétés du Musée des Confluences, tome 8, 2011. L'Authenticité. pp. 77-85

Préface

Nous remercions tout particulièrement Muriel Verbeeck pour nous avoir proposé de publier les actes de ces journées d’étude ; nos collègues du département Conservation-restauration des œuvres sculptées pour leur soutien ; l’ensemble du personnel administratif et technique de l’EPCC Esba TALM site de Tours pour l'aide apportée à l’organisation de ces journées ; les auteurs pour leur contribution et les très sympathiques moments passés ensemble lors de ces deux jours. « Matière stérile, la natur..

Enjeux et pratiques documentaires en conservation-restauration, perspectives pour la recherche

IntroductionConsacrées à la documentation des œuvres, ces deux journées d’étude qui se sont tenues les 14 et 15 octobre 2010 comportaient quatre sessions : définition, production, gestion et utilisation. Elles ont permis de faire le point et d’échanger sur les outils techniques, les contenus, l’accès ainsi que la conservation de cette documentation. Dans son introduction, Thierry Lalot, directeur du CRPB (Université Paris 1), a souligné la volonté d’ouvrir des perspectives pour la recherche e..

Foreword

My subject is a barren one—the world of nature, or in other words life; and that subject in its least elevated department, and employing either rustic terms or foreign, nay barbarian, words that actually have to be introduced with an apology. Moreover, the path is not a beaten highway of authorship, nor one in which the mind is eager to range: there is not one person to be found among us who has made the same venture, nor yet one among the Greeks who has tackled single-handed all departments ..

Enjeux et pratiques documentaires en conservation-restauration, perspectives pour la recherche

Introduction Consacrées à la documentation des œuvres, ces deux journées d’étude qui se sont tenues les 14 et 15 octobre 2010 comportaient quatre sessions : définition, production, gestion et utilisation. Elles ont permis de faire le point et d’échanger sur les outils techniques, les contenus, l’accès ainsi que la conservation de cette documentation. Dans son introduction, Thierry Lalot, directeur du CRPB (Université Paris 1), a souligné la volonté d’ouvrir des perspectives pour la recherche ..