Sonderdrucksammlung Walter Pabst

Abt. 1 Sonderdrucke aus der UB von Pabst (Autor), in der UB gesammelt. 5 Bde und 3 Schuber. S. 3 Abt. 2 Sonderdrucke aus der Pabstschen Bibliothek, von Pabst selbst geordnet und beschriftet. 49 Schuber. S. 10 Abt. 3 Sonderdrucke aus der Pabstschen Bibliothek, in der UB geordnet. 46 Schuber. S. 75 Abt. 4 Lose Materialien aus der Pabstschen Bibliothek, in der UB geordnet. 18 Schuber. S. 118Walter Pabst (Darmstadt 1907 – 1992 Berlin) war von 1958 – 1972 Professor für Romanische Philologie an der Freien Universität Berlin. Er hinterließ seine Bibliothek der Universitätsbibliothek der Freien Universität Berlin (UB) als Vermächtnis. Mit dieser Bibliothek gelangten 1993 auch die von Pabst im Laufe seines Lebens gesammelten Sonderdrucke in die UB. Dieses schwierige Material, das niemand schätzt, kein Erbe, kein Antiquar und schon gar keine Bibliothek, wird in der Regel vernichtet. In Anbetracht des bedeutenden Romanisten Walter Pabst und der bedeutenden Fülle seiner Sonderdrucke wurde die Sammlung in der UB der FU Berlin erhalten. Sie ist der Spiegel eines reichen Gelehrtenlebens, der romanistischen Wissenschaft der alten Bundesrepublik und auch des Genres Sonderdruck, das inzwischen zum Erliegen gekommen ist. Die Sonderdrucksammlung Walter Pabst ist – gut faßbar in Schuber-Einheiten – im Online-Katalog der FU Berlin nachgewiesen. Der inhaltliche Einzelnachweis eines jeden Stücks liegt jetzt mit dieser Verzeichnung vor. Es kann wie in jedem word-Dokument nach Namen, Titeln und Begriffen gesucht werden. Die Erfassung erfolgte nahezu ausschließlich in privater Zeit; sie zog sich über ca 5 Jahre hin. Das Material, gut 2.500 Einzelstücke und 60 Elemente verschiedenen Umfangs, wurde in 4 Abteilungen gegliedert: 1\. Die in der UB gesammelten und gebundenen Sonderdrucke, 125 Stück (inkl. Dubletten) in 5 Bänden und 3 Schubern. 2\. Die von Pabst zuhause gesammelten und geordneten Sonderdrucke: 48 Schuber und 1 Aktenordner, ca 1.450 Stück, von Pabst selbst in Schuber geordnet und beschriftet, z. T. nach Autoren, weniger umfangreiche Komplexe nach Inhalten (Hispanistik, Germanistik usw., 164 Theaterhefte und -programme). 1 Schuber und 1 Aktenordner enthalten 140 Zeitungsartikel aus Pabstens journalistischer Zeit (1928-1943), ergänzt in der UB. 3\. Die von Pabst zuhause gesammelten, lose in und zwischen den Büchern seiner Bibliothek liegenden Sonderdrucke. Sie wurden in der UB zusammengeführt und alphabetisch nach den Autoren in Schuber geordnet: 46 Schuber, ca 1020 Stück. 4\. Materialien, ca 60 Elemente unterschiedlichen Umfangs. Dies sind keine Sonderdrucke, sondern lose Materialien (Zeitschriftenhefte, eigens zusammengestellte Kopien und Materialien zu ausgewählten Themen usw.), die erhalten werden sollten und der äußeren Form halber hier angeschlossen sind. Wegen der schwierigen äußeren Form – lose Hefte in Schubern – ist die Benutzung nur im Lesesaal der Universitätsbibliothek der Freien Universität Berlin möglich. Es erfolgt keine Teilnahme am Auswärtigen Leihverkehr

Überlange Filme : eine Liste

Inhalt: Mehrteiler und Spielfilmreihen Überlange Filme I: mehr als 300min Überlange Filme II: 180-300min lange Film

Ein Werther der DDR : Plenzdorfs Neue Leiden des jungen W. im gespaltenen Deutschland

Die neuen Leiden des jungen W. wurden »bewußt auf Auslegbarkeit geschrieben« und irritierten die Kritiker durch »die ungeheure Breite der Assoziationsmöglichkeiten«. Durch die vier »strukturtragenden Schichten« oder Informationsebenen des Textes kommt es zu interferierenden Perspektiven: 1. die voranstehenden Dokumente (Zeitungsnotiz, drei Todesanzeigen), 2. »die szenisch-dialogisch objektivierte Erinnerungsperspektive der Eltern und Arbeitskollegen«, 3. die Kommentare Edgars »von jenseits des Jordans«, 4. »die Brechung und Verfremdung der gesellschaftlichen Beziehungen des Helden im Spiegel des Werther-Zitats und der Werther-Fabel«. Plenzdorf führt »seinen Edgar Wibeau gegen Edgar Wibeau« vor, indem er ihn aus dem Jenseits kritisch und ironisch zu sich Stellung nehmen läßt. Der Leser / Zuschauer wird vom Autor geschickt in »eine Mittelstellung zwischen Identifikation (Verständnis) und Distanz (Kritik)« manövriert, sein »Beurteilungs- und Wertungspotential« wird aktiviert

Die Werke Richard Wagners am Rostocker Volkstheater 1947-1989

Die Rostocker Wagner-Tradition reicht weit in das 19. Jahrhundert zurück. Anfang des 20. Jahrhunderts galt das Stadttheater sogar weithin als "Bayreuth des Nordens". Doch wie ist es zu erklären, dass es dem Volkstheater nach 1945 nicht mehr gelungen ist, an alte Wagner-Erfolge anzuknüpfen? Die Arbeit schließt mit differenzierter Beantwortung dieser Frage nicht nur eine Forschungslücke, sondern arbeitet anhand umfassender Anhänge auch die Geschichte des Rostocker Musiktheaters nach 1945 erstmals wissenschaftlich auf

Klausenburg - Rumäniens Stadt mit zwei Staatsopern

Meine Vaterstadt Klausenburg (rumänisch: Cluj, ungarisch: Kolozsvár) kann ohne Übertreibung für eine Musikstadt gehalten werden. Vier Lehranstalten unterschiedlicher Art - Musikschule, Musiklyzeum, Kunstvolksschule für Erwachsene und Gheorghe-Dima-Musikakademie - beschäftigen eine große Anzahl von qualifizierten Lehrkräften, sorgen für den Künstlernachwuchs und tragen wesentlich zur Vermehrung und Erziehung des Publikums bei. Das Orchester und der Chor der Transilvania-Staatsphilharmonie sind Spitzenemsembles des rumänischen Musiklebens und treten des öfteren auch in ausländischen Konzertsälen auf. Weltweite Besonderheit des lokalen Musiklebens stellen die beiden Opernhäuser dar. Das eine heißt \"Opera Română und ist die älteste Staatsoper des Landes, das andere \"Állami Magyar Opera\", was in strenger Übersetzung \"Staatliche Ungarische Oper\" bedeuten würde, um mit der \"Magyar Állami Opera\", der Budapester Ungarischen Staatsoper, nicht verwechselt zu werden. Eine dritte ungarische Staatsoper gibt es nicht. Worin besteht der rumänische bzw. ungarische Charakter beider Institutionen

Das Wiener Volkstheater zwischen 1889 und 1987 im gesellschaftlichen Kontext

Die Arbeit zeichnet die Geschichte des Wiener Volkstheaters von der Gründung des Vereins "Deutsches Volkstheater in Wien" bis zum Ende der Direktion Paul Blaha nach. Dabei wird auf die Rolle der Trägerinstitutionen und die der einzelnen Direktoren sowie auf den historischen, gesellschaftlichen und politischen Kontext eingegangen