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    Domenico Fontana a Napoli 1592 - 1607

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    Domenico Fontana a Napoli (1592-1607): le opere per la committenza vicereale spagnola

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    Following the death of Pope Sisto V in 1592, Domenico Fontana is appointed by the count of Miranda, also viceré of Naples, to clear the country side in the north of Naples and, in 1953 he is formally appointed as the regal engineer. Fontana is then consulted to realize a channel to drain the waters from the Samo river through the city of Torre Annunziata. The next viceré, count d Olivares, hires Fontana to realize new and important streets such as Olivares street, connecting the large wharf to the little one, and Gusmana street, from the bastion of the Alcalá to the Armery. Furtherore, he created Largo di Castello and Largo delle Pigne and designed the new sea port, a project however that was never brought to completion. Fontana realized two mortuary altars for Philip II ( 1599) and viceré Lemos (1601). lndeed is on behalf of viceré Lemos that Fontana realizes his architectural masterpiece, the new Royal palace. Fontana dies in Naples on June 28th 1607 in his home in Nardones street near the royal palace. He left to his heirs (his wife 1sabella and the son Sebastiano, Giulio Cesare, Costanzo, Filippo, Olimpia, Felice e Flavia) a large inheritance both in terms of liquid assets and real estates as it was inferred from the holographic will kept in the State Archives of Naples (refer to the appendix).Domenico Fontana nel 1592, dopo la morte di papa Sisto V, accetta l 'incarico del viceré di Napoli conte di Miranda per occuparsi della bonifica della campagna a nord di Napoli en el 1593 gli viene conferito l'ufficio di regio ingegnere. Il Fontana viene interpellato anche per la realizzazione del canale per convogliare le acque del fiume Sarno fino alla città di Torre Annunziata. Il successivo viceré conte d'Olivares gli affida la realizzazione di nuovi assi viari e larghi quali la via Olivares - dal molo grande al piccolo - la via Gusmana - dal baluardo dell'Alcala all'Arsenale - il largo di Castello e il largo delle Pigne nonché la realizzazione del nuovo porto (progetto mai portato a termine). Il Fontana realizzò anche due apparati effimeri: i catafalchi per le esequie di Filippo II ( 1599) e del viceré Lemos (1601). Proprio per il viceré Lemos realizza l' opera piu significativa della sua carriera di architetto maggiore del Regno: il nuovo Palazzo Reale. Il Fontana muore a Napoli il 28 giugno 1607, nella sua casa di via Nardones nei pressi del largo di Palazzo Reale, lasciando ai suoi eredi (alla moglie lsabella e ai figli Sebastiano, Giulio Cesare, Costanzo, Filippo, Olimpia, Felice e Flavia) un cospicuo patrimonio di beni mobili e immobili come si è desunto dal testamento olografo rinvenuto nell' Archivio di Stato di Napoli di cuisi riporta la trascrizione nell' appendice documentaria

    De Nicchione del Laterano en de verdwenen 'triclinia' van het Paleis van Lateranen

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    Medieval and Early Modern Studie

    Castelli e Ponti: un libro singular

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    Estudio preliminar de la edición facsímil del libro publicado en 1743. Serie : Fondo antiguo de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid ;

    Analysis and reconstruction in stages of the design and construction process of the old and new basilica of S. Peter in Vatican, and its surroundings

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    Resumen 1. Objetivos El objetivo general de esta Tesis Doctoral es reconstruir el proceso de diseño y construcción de la antigua y nueva basílica de San Pedro en el Vaticano, y de su entorno cercano. De forma complementaria, se reconstruye la evolución de la trama urbana del área del Vaticano, desde su origen hasta la actualidad. La reconstrucción del proceso de diseño y construcción se realizará de forma descriptiva y, especialmente, de forma gráfica. Los planos se realizarán con gran detalle, a escala y con gran precisión, utilizando las más avanzadas herramientas de dibujo digital. La reconstrucción de las diferentes etapas del proceso de diseño y construcción de la antigua basílica se realizará por medio de planos de planta, alzados, y secciones del edificio, junto con algunos detalles constructivos. Por otro lado, debido a la enorme magnitud y complejidad del edificio, el análisis y reconstrucción de las diferentes etapas del proceso de diseño y construcción de la nueva basílica se ejecutará únicamente mediante planos de planta. Finalmente, la representación de la evolución de la trama urbana del área del Vaticano se realizará mediante planos de planta, y con dos escalas métricas (en palmi y metros). Además de estos objetivos generales, con la presente Tesis Doctoral se han conseguido otros sub-objetivos: 1. Recopilar, ordenar y clasificar, por etapas consecutivas, las referencias bibliográficas disponibles sobre la actividad constructiva en el área del Vaticano. 2. Recopilar información sobre los edificios más representativos del área del Vaticano. Se ha recopilado información sobre la fecha de la construcción y del derribo de cada edificio; información sobre su forma y estructura arquitectónica; así como información sobre las modificaciones más importantes que han tenido a lo largo de su historia. 3. Recopilar la máxima información posible sobre la forma y estructura arquitectónica de la antigua basílica de San Pedro. Se ha compilado información sobre los materiales y técnicas de construcción utilizadas en su construcción; sobre las dimensiones de los diferentes elementos y espacios arquitectónicos; sobre los diferentes espacios interiores; sobre los edificios colindantes; y en general cualquier información sobre la antigua basílica de San Pedro. 4. Recopilar, ordenar y clasificar, por etapas consecutivas, las referencias bibliográficas disponibles, relacionadas con el proceso de construcción de la antigua basílica de San Pedro. 5. Recopilar información sobre todos los proyectos ejecutados para la nueva basílica de San Pedro, por todos los arquitectos involucrados en su proceso de diseño. 6. Analizar todos los proyectos de la nueva basílica de San Pedro para reconstruir, etapa por etapa, el proceso de diseño realizado en cada uno de ellos. 7. Recopilar, ordenar y clasificar, por etapas consecutivas, las referencias bibliográficas disponibles, relacionadas con el proceso de construcción de la nueva basílica de San Pedro. 8. Reconstruir históricamente el proceso de diseño y construcción de la nueva basílica de San Pedro, especialmente en su etapa inicial. 2. Metodología Identificar el proceso de diseño y construcción de cualquier edificio es una tarea compleja, pero analizándolo en profundidad se puede obtener la información adecuada para lograrlo. Al analizar un determinado edificio se puede identificar un conjunto de patrones utilizados de forma reiterada, ya sean proporciones geométricas, como dimensiones, como pautas de actuación. Por consiguiente, se puede identificar un conjunto de reglas compositivas que brindan pistas valiosas para identificar su proceso de diseño. Este se compone de una secuencia de etapas. Se pasa de una a otra al tomar ciertas decisiones, de tal manera que el edificio a diseñar evoluciona paso a paso, y se va perfilando, desde la primera decisión, hasta que esté completamente definido. Para que un determinado edificio se diseñe de forma correcta y armónica se debe aplicar de forma recurrente en todas las etapas del proceso de diseño un determinado conjunto -homogéneo y bien definido- de reglas compositivas. Es decir, durante todo el proceso de diseño, se debe utilizar un mismo conjunto de proporciones geométricas, dimensiones y estrategias compositivas. Como resultado, se obtendrá un objeto arquitectónico en el que no sobre ni falte nada, y en el que todos sus componentes se relacionan perfectamente entre sí por medio de un mismo conjunto de relaciones, proporciones y dimensiones. En otras palabras, un determinado objeto arquitectónico estará mejor diseñado y será más atractivo y armonioso si se usa el mismo conjunto de reglas, de forma recursiva, en todas las etapas del proceso de diseño. La relación armónica entre los diferentes elementos arquitectónicos entre sí, y con el conjunto arquitectónico general, fue denominada “concinnitas” por el arquitecto renacentista Leon Battista Alberti. En su tratado De Re Aedificatoria, describía la belleza en la arquitectura como "concinnitas". Y en el Libro IV de este tratado declara que: "Juzgamos óptimo lo que se hace de tal manera que no se puede cambiar a menos que se empeore" (IV: 277). Para identificar el conjunto de etapas del proceso de diseño de un determinado edificio, primero se debe analizar de manera exhaustiva. El análisis debe incluir multitud de aspectos, como, por ejemplo, la identificación de las relaciones geométricas y proporcionales existentes en las dimensiones de cada uno de los diferentes elementos arquitectónicos, las relaciones geométricas y proporcionales entre diversos elementos arquitectónicos, las relaciones geométricas y proporcionales entre un determinado elemento y el conjunto total, etc. También deben identificarse determinadas dimensiones que son importantes o relevantes en el diseño del edificio, ya sea desde un punto de vista simbólico o funcional. Finalmente, y lo más importante, se deben identificar las reglas compositivas por las cuales se pasa de cada una de las etapas de diseño a la siguiente. Por tanto, para conocer el proceso de diseño que se siguió en la basílica de San Pedro, lo primero que se ha realizado es un análisis profundo el edificio en busca de determinadas dimensiones y proporciones geométricas para identificar un conjunto de reglas tentativas de composición y, con ello, averiguar la secuencia correcta de etapas de diseño y las reglas que le permiten pasar de una etapa a la siguiente. Sin embargo, el análisis de la nueva basílica de San Pedro es más complejo que el análisis de la mayoría de los edificios por varias razones: 1. La basílica de San Pedro ha sido el resultado de la concatenación temporal de partes de proyectos completos realizados secuencialmente por varios arquitectos en diferentes etapas históricas. 2. En cada etapa del proceso de diseño (correspondiente a diferentes etapas históricas) varios arquitectos trabajaron al mismo tiempo, colaborando y compitiendo entre sí. 3. La construcción del edificio se prolongó durante muchos años, por lo que las reglas de composición utilizadas inicialmente diferían significativamente de las reglas que se usaron en etapas sucesivas. De hecho, incluso los objetivos deseados para el edificio eran sustancialmente diferentes en cada época. 4. Los primeros diseños de la nueva basílica de San Pedro mostraban un deseo de respetar e integrarse con la antigua basílica que se pretendía reemplazar. Del mismo modo, el análisis de la antigua basílica de San Pedro también tiene importantes dificultades: 1. La antigua basílica de San Pedro no existe, ya que había comenzado a construirse en 324 y terminó siendo demolida por completo en 1610. Por lo tanto, su diseño no se puede analizar midiendo directamente 2. Solo existe un plano válido de la antigua basílica, que también se realiza mezclando el estado que tenía a finales del siglo XVI con el estado que pudo haber tenido en base a indicaciones y conjeturas. 3. En los años 40 del siglo pasado se realizaron determinadas excavaciones para llegar a los cimientos y la parte inferior de algunos muros y columnatas de la antigua basílica de San Pedro, por lo que se tomaron medidas directas. Estas medidas, aunque similares a los señalados en las fuentes históricas, no coinciden con ellos. 2.1. Dificultades para reconstruir la evolución, etapa por etapa, de la trama urbana del Área Vaticano La reconstrucción de la evolución de la trama urbana del área del Vaticano (utilizando planos a escala) es una tarea extraordinariamente compleja. El objetivo es reconstruir la trama urbana del área Vaticana en las diferentes etapas representativas de su historia, mediante planos realizados a escala y con la mayor precisión posible. Existen algunos planos realizados con posterioridad al siglo XVII, pero tan solo algunos se han hecho con precisión. Hasta el siglo XVII solo se realizaron planos muy burdos, y muchos de ellos apenas son bocetos, ya que los edificios están representados de manera desproporcionada y poco realista. A medida que nos adentramos en el pasado, los dibujos son cada vez más toscos, esquemáticos y desproporcionados. La tarea parece por tanto imposible de realizar. Sin embargo, se ha diseñado una estrategia que permite reconstruir con bastante precisión los planos de la trama urbana del área Vaticana, en las fechas en las que apenas se hicieron planos, o eran apenas unos bocetos. La estrategia se basa en tomar como referencia los edificios que todavía existen, que sirven de referencia para ubicar otros edificios que no han sobrevivido hasta la actualidad. Tomando como punto de partida la situación actual de la trama urbana del área Vaticana, se puede ir hacia atrás en la historia y reconstruir la etapa inmediatamente anterior, realizando las modificaciones oportunas en base a las referencias históricas disponibles. En base a esta etapa se puede ir de nuevo hacia atrás y reconstruir del mismo modo la etapa inmediatamente anterior. Y así sucesivamente. De este modo, y tomando como referencia los edificios históricos que aún sobreviven, y en base a las referencias históricas existentes, es posible reconstruir con cierta precisión, la trama del tejido urbano del área del Vaticano, desde sus orígenes hasta la actualidad. Los planos a escala resultantes son de gran importancia para la Historia del Arte, y pueden ser de gran utilidad en varios aspectos, y permiten una mejor comprensión de la historia del área del Vaticano, y especialmente su desarrollo social, artístico, arquitectónico y urbanístico. Estos planos detallados también permiten contextualizar hechos aislados de la historia del arte en el área vaticana y su entorno inmediato, permiten visualizar el tejido urbano en cada una de sus etapas históricas. Igualmente, proporcionan un contexto adecuado para el análisis de la evolución histórica de los edificios más importantes del área, tales como la antigua basílica de Constantino, la nueva basílica de San Pedro, el Mausoleo de la dinastía Severa, el Mausoleo de Honorio, el Circo de Nerón, y muchos otros. Por supuesto, los planos reconstruidos no pretenden ser definitivos, ya que se pueden mejorar con futuras investigaciones de estudiosos de cualquier edificio del área vaticana. A partir de nuevas investigaciones, estos planos pueden enriquecerse, proporcionando información cada vez más precisa y detallada sobre el estado de la trama urbana en las diferentes etapas de su evolución histórica. 2.2. Dificultades para identificar el proceso de diseño de la antigua basílica de San Pedro Para identificar el proceso de diseño de la antigua basílica de San Pedro, teniendo en cuenta la poca información disponible, se ha diseñado una estrategia compleja, basada en la propuesta reiterada de hipótesis tentativas del proceso de diseño. Esta estrategia consiste en tres etapas. 1. En primer lugar se deben recopilar información sobre todas las dimensiones disponibles en las diferentes fuentes históricas de los diferentes elementos arquitectónicos de la antigua basílica. 2. En segundo lugar, se deben identificar de forma provisional varias estrategias del proceso de diseño. 3. En tercer lugar, se deben evaluar todas las posibles estrategias de diseño tentativas, hasta encontrar una en la que las dimensiones de los diferentes elementos arquitectónicos difieran lo menos posible del conjunto total de mediciones disponibles en las referencias históricas. Cada estrategia de diseño tentativa tiene una forma diferente de generar las dimensiones de los diferentes elementos arquitectónicos, por lo que cada vez que se define un determinado elemento arquitectónico se debe comparar con las medidas históricas disponibles. Si las dimensiones son similares, el proceso de diseño continúa, pero si las dimensiones de los elementos arquitectónicos generados difieren de las mediciones históricas, se debe rechazar la estrategia tentativa de diseño y se debe seguir otra. De esta forma, se ejecutan secuencialmente diferentes estrategias tentativas de diseño hasta encontrar una en la que las dimensiones de los elementos arquitectónicos generados coincidan aproximadamente con las dimensiones disponibles en las referencias históricas. 2.3. Dificultades para identificar el proceso de construcción de la antigua basílica de San Pedro La principal dificultad para identificar el proceso de construcción de la antigua basílica de San Pedro es la falta de referencias históricas y la poca fiabilidad de las primeras referencias existentes (como es el caso de las primeras biografías papales del Liber Pontificalis). Sin embargo, los hallazgos arqueológicos basados en excavaciones realizadas en la década de 1940 pueden complementar la información histórica. De forma complementaria, el conocimiento de los detalles constructivos, las soluciones constructivas y los materiales empleados en cada época implica un cierto orden cronológico previsible, así como unos plazos lógicos en el proceso constructivo. Por tanto, el conocimiento arquitectónico y constructivo permite complementar la evidencia arqueológica y la evidencia histórica. De este modo se puede determinar con considerable certeza el proceso de construcción de la antigua basílica desde el inicio hasta el final de su construcción. Del mismo modo, es posible determinar de manera confiable la evolución del aspecto de la antigua basílica desde su finalización hasta el momento en que fue demolida, para dar paso a la construcción de la nueva basílica. 2.4. Dificultades para identificar el proceso de diseño de la nueva basílica de San Pedro Como consecuencia del apartado anterior, para deducir el proceso de diseño de la nueva basílica de San Pedro, se deben recopilar todos los proyectos de todos los arquitectos involucrados en las diferentes etapas de su proceso construcción. Cada proyecto es válido ya que proporciona información valiosa. Es cierto que algunos proyectos fueron redactados para ser ejecutados; otros fueron simplemente propuestas tentativas que mostraban una determinada idea o un camino a seguir; otros eran descabellados, ya que eran enormemente grandes (fuera de las posibilidades económicas reales y fuera de plazos manejables), o se basaron en ideas personales sin tener en cuenta el entorno real construido; y otros fueron simplemente tratados teóricos hechos como resultado de lo aprendido, y que poco tenían que ver con proyectos encargados y reales. En cualquier caso, se deben analizar todos los proyectos disponibles, y a partir de la concatenación de sus aportaciones individuales se puede elaborar una trama capaz de integrar cronológicamente los diferentes proyectos entre sí, y capaz de relacionarlos de una forma u otra con el avance de las obras. Para iniciar el proceso de construcción, es fundamental identificar geométricamente el "núcleo central de Bramante" para comprender el resto de proyectos y establecer un hilo narrativo secuencial para reconstruir lo que podría denominarse "el proceso del proceso de diseño". No hay una sola referencia histórica sobre la existencia del proyecto de este "núcleo central de Bramante" (que incluye los cuatro grandes pilones centrales y los contra-pilones correspondientes), pero sin duda debe haber existido ya que se construyó, por lo que se pueden realizar y reconstruir mediciones directas. Una vez identificado y reconstruido el "núcleo central de Bramante", se pueden entender los proyectos realizados por los sucesores de Bramante, ya que todos lo respetaron y lo integraron en sus propuestas. Y de esta forma se puede deducir el complejo proceso de diseño seguido en la nueva basílica de San Pedro. 2.5. Dificultades para identificar el proceso de construcción de la nueva basílica de San Pedro Con la finalidad de identificar el proceso de construcción de la nueva basílica de San Pedro, dando respuesta a muchas preguntas que aún existen, se han analizado todos los proyectos conocidos llevados a cabo por todos los arquitectos implicados. Se han analizado tanto los proyectos destinados a ser ejecutados, como los proyectos que simplemente expresan una idea y que estaban destinados a seducir a los clientes, como los proyectos de obra, bocetos de obra, bocetos de resolución de problemas específicos, etc. Se ha dado una especial importancia y dedicación al período comprendido entre los años 1504 y 1520, y en especial al análisis de los primeros bocetos de Bramante, Giuliano da Sangallo y Fra Giocondo, con el fin de reconstruir adecuadamente el proceso de diseño inicial y tener una idea correcta de las primeras intenciones y, con ello, reconstruir adecuadamente el proceso de construcción de la nueva basílica, especialmente en su primera etapa. Evidentemente el trabajo tiene un alcance gigantesco, y en esta Tesis, por razones de limitación de la información máxima admisible (50 MB), solo se incluye una pequeña parte del trabajo realizado. 3. Conclusiones El objetivo general de esta Tesis Doctoral es determinar el proceso de diseño y proceso constructivo de la antigua y de la nueva Basílica de San Pedro, y la evolución temporal de la trama urbana del área Vaticana. Este objetivo general consta de tres objetivos principales: a. Reconstrucción por etapas de la evolución de la trama urbana del área del Vaticano, desde su origen hasta la actualidad. b. Reconstrucción del proceso de diseño y construcción de la antigua basílica de San Pedro c. Reconstrucción del proceso de diseño y construcción de la nueva basílica de San Pedro Cada uno de estos objetivos principales se ha logrado a través de los diferentes capítulos de esta Tesis, junto con otros objetivos complementarios, como se muestra a continuación. Objetivo a Reconstrucción por etapas de la evolución de la trama urbana del área del Vaticano, desde su origen hasta la actualidad. Este objetivo se ha logrado en el Capítulo 2 de la Tesis Doctoral. En este capítulo se ha creado un relato histórico básico, y se han descrito secuencialmente los eventos más importantes que ocurrieron en el área del Vaticano desde su origen hasta el presente. El relato se ha estructurado en 29 etapas consecutivas, correspondientes a las etapas más significativas de la historia del Vaticano. Del mismo modo, se ha realizado una reconstrucción gráfica de la evolución de la trama urbana del área del Vaticano en 29 etapas consecutivas. Para ello, se han realizado 29 planos a escala, correspondientes al estado de la trama urbana en las 29 fechas más representativas de su historia. Objetivo b Reconstrucción por etapas del proceso de diseño y construcción de la antigua basílica de San Pedro Este objetivo se ha logrado en los capítulos 3, 4, 5, 6 de la Tesis Doctoral. En el capítulo 3 se ha realizado un relato histórico sobre el proceso de construcción de la antigua basílica de San Pedro, así como su evolución temporal, desde su construcción hasta su demolición. Para realizar este relato histórico, en primer lugar, se han identificado el inicio y el final de las obras, así como las etapas más características del proceso constructivo de la antigua basílica de San Pedro. Del mismo modo, se han identificado las etapas más características de su evolución temporal, desde que se construyó hasta que fue derribada. Las diferentes referencias históricas disponibles se han recopilado, clasificado e integrado por etapas. A partir de estas referencias y a partir del análisis de los diferentes dibujos históricos disponibles se ha realizado un relato básico sobre el proceso de diseño y construcción de la antigua basílica de San Pedro. Sin duda, tuvo que haber un proyecto completo para la antigua basílica de San Pedro, ya que inicialmente se construyó una enorme plataforma sobre la que se construyó la antigua basílica. En el capítulo 4 se ha podido reconstruir todas las etapas del proceso de diseño del proyecto de la antigua basílica de San Pedro, probando con diferentes escenarios compositivos y contrastando los resultados obtenidos con la evidencia histórica disponible. La antigua basílica de San Pedro tuvo que ser cuidadosamente diseñada por su importancia social, y especialmente por su importancia religiosa y política. Por lo tanto, los diferentes componentes del edificio no se pudieron diseñar al azar. Como en todo buen proyecto arquitectónico, los diferentes elementos arquitectónicos de la antigua basílica debían estar perfectamente relacionados geométricamente entre sí, como resultado de la aplicación redundante del mismo conjunto de estrategias compositivas y del mismo conjunto de relaciones geométricas. Las reglas compositivas y las relaciones geométricas utilizadas en el diseño de la antigua basílica se han deducido a partir de una estrategia compleja, pero eficaz. Inicialmente, se han probado tentativamente diferentes combinaciones entre ciertas estra

    Political Art of the Papacy: Visual Representations of the Donation of Constantine in the Early Modern Period.

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    The famous forged document known as the Donation of Constantine has stirred interest from the inception of its critical fate not long after its creation in the eighth century. The document, most likely a product of the papal scriptorium, stipulated the endowment of the papacy by the first Christian Emperor Constantine (306-336 AD) with imperial prerogatives. In the early modern period, the debate over the authenticity of the document intensified under the pressure of religious divisions and political tensions in Europe. While modern scholars have explored the written discourse on the Donation, the sophisticated contribution of the visual theme of the Donation of Constantine to this heated debate in this period has not captured attention. Neither have the motives of the explosion of Constantinian imagery in this period nor the strategies employed to construct the image of Constantine been sufficiently studied. This dissertation explores the visual theme of the Donation of Constantine within the entire spectrum of Constantinian imagery produced in Rome, mostly at the papal court, in the sixteenth and seventeenth centuries. The visual repertoire includes works produced, in a variety of media, by celebrated artists of the time such as Raphael, Rubens, and Bernini, as well as by less famous and anonymous practitioners. The investigation of this repertoire is conducted from the perspectives of the commissioners, the artists who executed it, and the intended audience. Each chapter analyzes a different approach to the visual transposition of the Donation theme and how the historical figure of Constantine was exploited in defense of the Donation. The contention is that the Donation theme was employed not only to vouch for the veracity of the document, but primarily to introduce supplementary arguments into the debate focused on the document and on papal prerogatives. The principal strategies utilized were exegesis and dissimulation. This study proposes that when the debate became so vehement that a defense of the document, either in texts or in images, would have been profoundly detrimental to the papacy, other Constantinian episodes were sought in order to create substitutive "host episodes" and "proxies" for the Donation of Constantine.PHDHistory of ArtUniversity of Michigan, Horace H. Rackham School of Graduate Studieshttps://deepblue.lib.umich.edu/bitstream/2027.42/100054/1/siltivia_1.pd

    Charity, architecture and urban development in post-Tridentine Rome : the hospital of the SS.ma Trinità dei Pellegrini e Convalescenti (1548-1680)

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    Thesis (Ph.D.)--Massachusetts Institute of Technology, Dept. of Architecture, 2000.Includes bibliographical references (p. 233-237).This dissertation analyzes the institutional, architectural and urban history of charitable institutions in Rome from the fifteenth to the seventeenth century. It highlights the previously ignored central role that these institutions played in the consolidation of papal power and the political administration of the city. The study focuses on the SS.ma Trinita dei Pellegrini at Ponte Sisto, a shelter of pilgrims and convalescents, and one of the four large public hospitals in the city. The building history of the Trinita is analyzed from the middle of the sixteenth century to the end of the seventeenth. The impact of the Trinita on the neighborhood is also examined. This reveals an instance of collaboration among three institutions -- the Trinita, the Monte di Pieta, and a Hospice for Beggars built by Sixtus V -- and a papal family, the Barberini, in the transformation of their quarter. These institutions were also an integral portion of papal urban plans. Their large complexes were part of an urban system that included a bridge, the main supply route of the city, and an urban barrier that separated the poorer quarters of the city, and the Jewish Ghetto, from those where wealthy families were building their palaces. Finally, the analysis of the economic context of the Trinita and similar institutions emphasizes the connection between their sources of wealth and the ways they displayed their identity.by Carla L. Keyvanian.Ph.D

    Della trasportatione dell'obelisco vaticano et delle fabriche di nostro signore papa Sisto V

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    fatte dal cavallier Domenico Fontana...: libro primo; Natalis Bonifacius Sibenicen Dalmatinus Incidebat. Romae 1589Kolophon: In Roma, appresso Domenico Basa M. D. XC.Exlibrisetikette: "Theodore Besterman" 000573107_0001 Exemplar der ETH-BI

    Storia della costruzione: percorsi politecnici

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    Quaderni di Storia della Costruzione è una collana di ricerche promosse dal Construction History Group PoliTo DAD con l’obiettivo di diffondere studi riguardanti la storia della costruzione in età moderna e contemporanea, fondata nel 2021. I testi sono sottoposti a referees secondo il criterio del blind peer review. Il presente volume raccoglie gli studi in corso di docenti e ricercatori del Centro di Ricerca Construction History (CHG) del Politecnico di Torino, Dipartimento di Architettura e Design. All’interno delle varie sezioni, tra età moderna e contemporanea, si affrontano temi di natura interdisciplinare, come l’analisi dei profili di docenti - parte della tradizione di studi sulla Storia della Costruzione dell’Ateneo (“percorsi politecnici”) -, proseguendo con un approfondimento sulla cultura costruttiva di età moderna anche attraverso un glossario di termini tecnici e tratti dall’esperienza di maestranze di diversa provenienza geografica, all’interno di due cantieri barocchi coevi, quello sabaudo e quello romano. Nel volume si affrontano anche ricerche sulla cultura costruttiva in età contemporanea relativamente alle applicazioni del cemento armato (Hennebique) nei cantieri fuori dall’Europa e in Islanda tra la fine dell’Ottocento e il Primo Novecento (“Per una storia del cemento armato”). Infine, nell’ultima sezione “Sconfinamenti di metodi e tecniche”, si riportano le ricerche in corso, che si avvalgono della tecnologia (modelli numerici, rilievi geometrici e tecniche a infrarosso), finalizzate ad una migliore comprensione delle fabbriche storiche. Il volume è scaricabile dal sito del Centro di Ricerca CHG, nella sezione "Quaderni": http://constructionhistorygroup.polito.it/quaderni.htm
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